厲慧良把藝和術(shù)看的很清，絕對是對單純的看角而大肆宣揚(yáng)不刻畫人物的有力回?fù)?。要是楊小樓在臺上光是賣藝耍術(shù)，肯定也成就不了楊派，也就不會有楊小樓的活趙云，活天霸之譽(yù)，這個活難道不是藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合嗎？這就是大師跟一般演員對藝術(shù)見解的不同。

厲慧良是一直在銳意改革的，他一生可謂是在不斷的創(chuàng)新，時刻在追求著美，追求著如何讓觀眾看著舒服，自己演著不累，對于觀眾來說，看厲慧良的演出，武戲文唱讓觀眾看著是那么的美，那么的輕松自如。聽厲先生講戲也是一種享受。繼續(xù)分享厲慧良先生的講座精選

三、《挑滑車》引出的改革

1955年我到北京中和劇院演出，那時候嗓子還行，前面演《盜宗卷》后面接《挑滑車》，受到大家喜歡，《挑滑車》這個戲，是非常吃功夫的，1958年毛澤東同志到天津視察工作，提出要看厲慧良的戲，我為主席演出了《挑滑車》，1959年底，患了肝炎，但是不久就好了，（1960年節(jié)糧度荒）1961年天津京劇團(tuán)再次到北京演出，這時中央辦公廳打電話說聽說厲慧良來了，主席要看節(jié)目，問我們都演什么，接待的領(lǐng)導(dǎo)說主席看過《挑滑車》，這位同志就說了，那還演《挑滑車》吧，就這么確定了，回頭團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)跟我說，我一聽可壞了，自從得肝炎之后，我就一直沒動過這個戲，這戲太吃功夫，我就讓他打電話改戲，那么多戲了，《一箭仇》《長坂坡》等等，干嘛非要這么戲，領(lǐng)導(dǎo)說你可以省著勁演，我說那怎么行，主席看一次戲容易嗎，這戲不能減份，死說歹說他也沒打電話，最后只得演吧。

當(dāng)戲演到大戰(zhàn)一場時，我就不行，等到挑車膀子都抬不起來，好不容易演完了，我躺那就動不了了，這時大幕拉上，觀眾開始鼓掌，等再扶起來我來時，臺下已經(jīng)不鼓掌了，當(dāng)時我們也不懂，再拉開大幕看看啊，也沒有，這就導(dǎo)致了后來反革命罪的一條，不向主席謝幕。

為這事我一直琢磨，人家楊小樓，尚和玉五十多歲還唱了，我才三十九歲就唱不動了，不應(yīng)該。后來去山東演出，我每天都溫習(xí)這出戲，后來我琢磨到了，這個戲安排的不當(dāng)，沒有起伏，沒有緩氣的時候，于是我就開始一點(diǎn)一點(diǎn)的琢磨，每場戲要表現(xiàn)的什么，后來悟出一個道理，演戲不能全真使勁，應(yīng)該有張有弛，經(jīng)過倆多月的琢磨吧，后來把這個戲琢磨透了，再演時就不累了。所以說年輕氣盛，全憑力氣是不行的，得懂得四兩撥千斤，一力降十會的道理，這兩條都不可以舍，所以這個戲，到現(xiàn)在我還能演。

四、《鐘馗嫁妹》創(chuàng)作

《鐘馗嫁妹》這種造型是非常美的，他的藝術(shù)處理也是特殊的，我喜歡造型特殊的，我們那有個老票友叫孟燮卿，他演周倉比較有特色，但他不會這個戲，但都是架子戲，就給我講了講，直到解放后戲曲工作者第一次會議，我來了，侯玉山演了這個戲，我就畫出形狀，叫秘密圖紙吧，后來我又去上海演出，正好趕上尚長春演這個戲，有時全本的，有時只演嫁妹，他好像是戴盔頭，戴臉子，光膀子，他還是戴八面威老的扮相，去看依然畫秘密圖紙，回到重慶了，文化部下達(dá)了一個文，禁言全部鐘馗，鐘馗嫁妹古老藝術(shù)保留演出，西南軍區(qū)政治部京劇院殷元和有這個戲，也演了，我就去找他學(xué)，第一次去了把頭場拉了兩遍，第二天他要進(jìn)軍西藏，就沒再說，回來后我就根據(jù)所見和秘密圖紙開始閉門造車了。

先說扮相，鐘馗一般都戴八面威，八面威都是武將戴的，鐘馗戴可能是根據(jù)“終南山驅(qū)邪斬祟大將軍”的封號而來，我考慮他是進(jìn)士出身，是文狀元不是武狀元，戴八面威是好看，架子也有了，但并不合適，戲曲必須要表現(xiàn)出他的美，所以我覺得戴判盔比較好，那么身上穿什么呢？一般是黑的，藍(lán)的，蟒，我覺得不亮，我就選了紅鮮艷的，腰帶是黃的，褲子也黃的，這么一來就好看多了。還有這腳是老靴子不配套，我就琢磨（怎么能合適了），我發(fā)現(xiàn)四大金剛的穿的靴子了，感覺就合適，我們管他叫改良靴，但又覺得軟了點(diǎn)，于是我就決定用這個形狀做成厚底的，我就去上海的南恒泰定做了一雙靴子，這個靴子底很長，做一些彈性的動作會受到限制，等看到靴子，我覺得目的達(dá)到了，穿上行頭就好看多了。

我研究這個戲，鐘馗是文狀元，就不能用大的武的，武的地方我都去了，改成文的舞了。還有就是鐘馗的胡子，戲曲里的胡子有很多用處，我又不愿意用兜腮的，像蓋老的《霸王別姬》是兜腮的，也挺好看的，但他又是另一種設(shè)計的，跟北方演的不一樣，也很不錯，鐘馗帶兜腮就不好看了，怎么辦呢，后來我就想到從耳毛子上改，加大了一點(diǎn)，就顯得好看多了。所以我認(rèn)為，改革不能離開傳統(tǒng)。

我是用鐘馗的造型去組合來表現(xiàn)他的歡快，雖然是表現(xiàn)的鬼，有大鬼小鬼，但我的演出不能讓人看著恐怖的樣子，（要給觀眾）留下是美和歡快，在身段上，（前面說了）我是不會，是借助了前人的經(jīng)驗(yàn)，博采眾長造出來的。

在北京演出，我請錢寶森（六大爺）看戲，轉(zhuǎn)天去他家看他，并請六大爺提意見，錢大爺說你這戲不會呀，我說，對了，您是說到點(diǎn)子上了，我把怎么改的告訴了他，六大爺說你不是不會嗎，也別改了，這個戲你一演就紅了，都在說你這出戲，我說不改也得動呀，要領(lǐng)您得跟我說說，都知道錢六大爺?shù)钠獠缓?，可對我特好，他能給我走一整出鐵籠山看，所以我給青年提出十個字嘛，尊師敬友，哪怕對方說錯了，又不是有意誹謗你，要聽逆耳的話，良藥苦口，不過也過時了，現(xiàn)在都是糖衣的了。我在西南紅了，在大江以南紅了，到了北京，冷不丁給你來這么一句，要不是尊敬人家，人家能給跟你說嗎。

錢六大爺給我介紹了他怎么演，還介紹了他所知道的，我怎么知道耍屁股呢，這個高腔才耍屁股的。但是又不能完全照搬，還要把這個應(yīng)用過來，這就需要去分析理解了，如何取舍或化用，這是很難得，不是什么都可以拿來就用的，要看認(rèn)知度了。

每一個老先生都是改革家，他們時刻在改革，我也不例外，如果把鐘馗嫁妹細(xì)致地拆分，（會認(rèn)為）就是一個拼盤，京劇內(nèi)的，京劇外的都有，但這不是單純地搬過來，而是怎么組合到適合我，適合人物，還不能忘了美。

也有不滿意的地方，大家都愛看我的彩排，說比演出好看，那是因?yàn)闆]穿上行頭，很多表演能直觀看到，鐘馗的服裝比較臃腫，舞美的效果出不來，這個我再考慮怎么去改，如果我起駕回宮了，那就得青年人再去研究了。

（京劇的）革新必須要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，革新就是傳統(tǒng)里沒有，又不能離開傳統(tǒng)去革新才可以，離開了傳統(tǒng)那就變了，京劇該姓京。 咱們可以從多方面交流認(rèn)識，每一個戲都有一個主要思想，作為我們搞戲曲的不談繼承，而強(qiáng)調(diào)革新是錯的。

《長坂坡》的趙云，出來一般都是站在右前面，沒有站在我這個位置的，一般出來都亮相，也沒有我這樣子的，不管對不對，我有我的想法，我是主演是不可非議的，但（在一出戲里）我也需要跑龍?zhí)?，主演都有跑龍?zhí)椎臅r候，配角也有做主演的時候，這是互相配合。我處理的就是出來不亮相，小跑簡略地巡視一番，站在邊上，在你走的時候一定要把程式運(yùn)用起來。

我四處瞭望過后，沒事了，就解武裝帶，把帽子松下，困倦了，松馬鞍子，拍拍馬，讓馬也休息一下，找地方坐，習(xí)慣地彈一彈，起初設(shè)想是吹，但不好看，就改成彈了，突然馬叫了，我驚醒了，看下沒有追兵，一看是馬在叫，就又按了按馬鞍，老伙計，別鬧，再睡會，接著又打了下盹......困，看看星斗，估計是四更了，把帽子整一下，張飛來了，肯定有事，小兩步一走，側(cè)耳眼耷下來，這反過來，一整兩整三整，一整馬兩整鞍掖馬鞭，一套連貫動作，然后上馬出戰(zhàn)。

劇目不是不可以動的，我們的編導(dǎo)演，一要會戲，二要看戲，三要知道戲，會一些基本戲就有基礎(chǔ)了，基礎(chǔ)有了，你再多看一些戲，不論好的壞的，相比才能提高（你的認(rèn)識），另外得知道一些戲，有些老先生得問問他，比如九更天，不知道就得趕緊問問老先生們，有什么技巧之類的，要不若干年以后就該疑問了，怎么九更天，哦，古代九更算五更，那怎么見得，不是一斤十六兩嗎，純粹膀子安在大腿上了。

后記：

厲慧良就是一個奇跡，他的啟蒙老師是二路老生，授業(yè)老師除去票友就是沒名氣的演員，最好年齡的是在大西南度過的，各地的名角見的也不多，就是這種情況下，他能在不斷的舞臺實(shí)踐中，博采眾長，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，是何等的難得，他的過人之處，是能隨時迎合觀眾，把戲調(diào)整的很完美，不僅如此，還能獨(dú)創(chuàng)《鐘馗嫁妹》，且紅遍大江南北，這是很多演員所不及的。

五十年代為中央領(lǐng)導(dǎo)演出《長坂坡 漢津口》，周恩來讓他來安排演員，這種殊榮也是少有，進(jìn)京演出后引起梨園走馬換將，這種魄力更是少見，八十年代又親自發(fā)起組織《愛我中華修我長城》津門老藝術(shù)家募捐義演，引起轟動，直到逝世前不久，還直工直令地參加演出，這種對藝術(shù)的認(rèn)真態(tài)度，也是我輩的楷模。

有朋友說能把戲說明白的人不多，梅蘭芳明白，不敢說，程硯秋明白，不想說，冀韻蘭明白，是沒人聽他說，厲慧良明白，是真敢說。

厲先生說：“我想我還是能干，趁還能干，多做點(diǎn)事也是好的，我認(rèn)為能干不見得肯干，肯干未必能干”，但是事與愿違，先生過早地離開這個舞臺和喜愛他的觀眾，真是一個很大的損失！

最后我們還要大干，特干，二十三干，不遺余力地把糟改的事干到底......全完（這里可以鼓掌）