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七律寫作規(guī)律

及技巧之絮語

作者：趙家鏞（遵義市南白中學）

七律是近體詩的一種，派生出了七絕。七律起源于南北朝，成熟于唐代。由于音調(diào)鏗鏘，韻律和諧，很受文人們喜愛，流傳至今，綿延不絕。

寫律詩是繞不過平仄格律的。任何事物都有規(guī)則、規(guī)律可循，七律也一樣。規(guī)則擺在那兒，是否遵守規(guī)則是個人選擇，但是不守規(guī)則就不能自稱律詩。

格律詩，必須遵守的三大規(guī)則：平仄，押韻，對仗。而律詩的文法是“起承轉(zhuǎn)合”。這就是寫七律必須注意的格式與行文。

南北朝時發(fā)現(xiàn)了四聲，唐人將四聲簡化為平、仄，從沈約的四聲標注詩歌法進入到平仄標注法，并創(chuàng)造出近體詩格式。按照格律寫詩，讀來朗朗上口。因為詩是韻文，是內(nèi)容與音律的完美結(jié)合。

平仄格式是保證近體詩音律優(yōu)美的一種載體。

對應(yīng)格律詩的四種基本格式：仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。如：

判斷平仄關(guān)系屬于那種格式看首聯(lián)首句第二字，“雨”字為仄，這就是仄起，再看首句尾字“遲”為平聲，所以這首七律就是“仄起平收”格式。

平仄合律是寫律詩的基本要求，大家可以對應(yīng)看這首詩的字的平仄有沒有問題。但是在非關(guān)鍵位置（一、三、五）是允許平仄變通的，所以有“一三五不論，二四六分明”的說法，但是在關(guān)鍵位置（二、四、六）上的字平仄是交替進行的，要么是“平仄平”，要么是“仄平仄”，否則就是失替了。

四種七律的平仄格式：

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

創(chuàng)作七言律詩必須遵守這四種起句格式，后面的整首詩關(guān)系都可以通過首句來推導得出，并不需要死記硬背。掌握這四種基本格式的規(guī)律，在創(chuàng)作時就有了規(guī)則，通過大量閱讀賞析掌握一些變格、拗救以及對不造成出律的可平可仄位置的了解，就能寫出符合平仄的七律詩。

七律的押韻遵從格律詩的原則，即仄收格式，偶數(shù)句押韻，平收格式，則一、二、四、六、八句押韻。要求押平聲韻，一韻到底，不允許鄰韻通押。當然，如果押仄聲韻，奇句必須是平聲字。如是平收格式，首句可以押鄰韻，叫做“孤雁出群格”。有些尾句押鄰韻，叫做“孤雁入群格”。其他情況下和絕句一樣。如：

張耒的這首七律的韻腳是“涼、裝、香、章、郎”同屬平水韻。

至于押平水韻、新韻，還是中華通韻，看寫作者自己的愛好，無需強求，更無須統(tǒng)一。畢竟寫詩以誦讀為主，平水韻雖然古意盎然，但有些字發(fā)音變化，在如今讀起來并不押韻。尤其是教初、高中語文和教大學中文的教師，上課用舊韻講，用新韻讀，費時費力。而新韻就可以避免了這個問題。

七律的對仗主要是針對頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）而言。標準的律詩是要求頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗的。對仗的原則是：出句、對句字數(shù)相等，上下詞性相同，平仄相間，結(jié)構(gòu)一致。如果頷聯(lián)、頸聯(lián)不對仗，就不是律詩了。也有首頷頸尾都對仗的，如杜甫的七律《登高》：

同時還有一些變化的對仗，比如起筆首聯(lián)就對仗，第二聯(lián)不對仗，頸聯(lián)對仗，這種格式的叫做“偷春對”，也就是說對仗像春天一樣偷偷地來了。只有頸聯(lián)對仗的叫做“蜂腰對”。

七律，每首八句，每句七字，比七絕字多一倍，能夠更好地完成“起承轉(zhuǎn)合”，如唐代白居易《錢塘湖春行》：

首聯(lián)“起”：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！边@是從景色起筆。

頷聯(lián)“承”：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?！背薪邮茁?lián)，繼續(xù)深入寫景。

頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！鞭D(zhuǎn)入另外的視角，寫人在風景中的情狀。

尾聯(lián)“合”：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！焙匣厥茁?lián)景色位置，并承接頸聯(lián)，表達詩人對春行所見美景的喜愛之情。

所謂結(jié)構(gòu)，指的是詩文的組織和構(gòu)造。七律的結(jié)構(gòu)，主要講的是每聯(lián)句子的句型。一般地說，首聯(lián)、尾聯(lián)句子的前后結(jié)構(gòu)可以一致，也可不一致。頷聯(lián)、頸聯(lián)的句子出句對句的結(jié)構(gòu)前后必須一致。緊挨著的兩聯(lián)句子開頭結(jié)構(gòu)一致，稱作四平頭，結(jié)尾結(jié)構(gòu)一致，稱作四尾上。四句句子結(jié)構(gòu)前后一致，無變化，就顯得呆板，缺乏審美感。如唐代韋應(yīng)物《寄李儋元錫》：

這首七律首聯(lián)開頭“去年”“今日”是時間名詞，后面“逢君別”是兼語，后面“又一年”是動賓，謂語（是）省略。頷聯(lián)開頭“世事”“春愁”是偏正式的名詞，后面“難自料”“獨成眠”是動賓結(jié)構(gòu)；頸聯(lián)“身多”“邑有”是主謂，后面”思田里”“愧俸錢”可算動補，動詞后都省略介詞“于”；尾聯(lián)“聞道”是動詞，“西樓”是名詞。每聯(lián)中間也應(yīng)有變化，七律除規(guī)則重字外，忌重字。如本詩，“茫?！薄镑鲼觥睂僖?guī)則重字，如“花”“年”“里”屬不規(guī)則重字。如是表意的需要，也是可以的。這樣四聯(lián)的句型有錯落美，變化美，句型美。

七律的主題就是作者的心志，就是通過寫景，狀物，敘事來抒發(fā)作者的感情。主題的種類很多，有建功立業(yè)的，贊美山河的，思鄉(xiāng)懷人的，懷才不遇的等等。一般一首七律表達一個主題。但感情可以是一種，也可以是幾種。但筆力必須集中。如唐代杜牧《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》：

本詩作于開成4年（839），當時杜牧在宣州（今安徽宣城）為官，即將離任回京；在宣州任判官的裴坦中進士不久，要前往舒州（今安徽潛山）。首聯(lián)寫江南早春陽光明媚，芳草鮮美之景，是實寫。頷聯(lián)上句想象友人赴任途中經(jīng)過九華山的情景，是虛寫。下句寫分別時的情狀，是實寫。這叫虛實結(jié)合。首聯(lián)寫近景，頷聯(lián)上句寫遠景，下句是近景。這叫遠近結(jié)合。這首詩還用了反襯的手法。前兩聯(lián)通過描寫江南早春明麗和煦的美景，反襯后兩聯(lián)詩人與友人離別時依依不舍以及自己離任回京，仕途未定的惆悵不安之情。

此外，寫七律還涉及到用典、表達技巧。古人說，無典不成詩。用典是繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化。用典是化用，不是照抄。萬不得己，才能借用。表達技巧應(yīng)多樣化，應(yīng)根據(jù)寫景狀物言志抒情的需要，靈活采用。

一首七律寫好后，要反復(fù)吟誦修改。古人作詩，主張一首詩中要有一句兩句，甚至四句經(jīng)典。如劉禹錫“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，林則徐“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”。如杜甫《登高》，可謂句句經(jīng)典。中華詩詞學會正在研究讓現(xiàn)代格律詩入史的問題。要入史，則先要學學古人，弄出點經(jīng)典或鴻篇巨著，能啟迪后人，達到“以詩化人”的目的。

作者簡介

趙家鏞，男，漢族，1957年生，遵義市紅花崗區(qū)人，在職研究生，系貴州省首批中學正高級教師，遵義市南白中學返聘上高三語文。民盟盟員，中華詩詞學會會員，現(xiàn)任南中知聯(lián)會會長，南江詩社社長。曾獲全國模范教師。著有格律詩2000多首，在各級報刊及網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表詩歌600多首。出版有文集1部，詩集3部，新詩集《追夢踏韻》已編成。

（圖文供稿：趙家鏞）

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