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轉：沈洪海的博客 沈洪海 寫作近體詩不僅要講求格律，更要講究章法，務使詩章層次分明而又渾然一體。 先談近體詩的常規(guī)章法——起承轉合法。作詩起筆，有明起、暗起、陪起、反起之別。明起者，開口即就題之正意說起；暗起者，不就題面說而題意自見；陪起者，先借他物說起，以引伸所詠之物；反起者，不說題之正面，而是從題之反面著筆。起筆尤以來勢突兀為勝。作詩承筆，或寫意，或寫景，或寫事，用事，引證，要與起筆銜接，抱而不脫。作詩轉筆，就承筆之意，轉捩以言之。其法有三：進一層轉，如李商隱《詠史》：“北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤？”第三句是進一層轉，囊括六朝三百年恥辱的歷史，恰似凌晨殘夢，自然呼出合筆“鐘山何處有龍盤？”的反詰。推一層轉，如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！钡谌涫清撮_一筆，制造懸念，王昌齡托辛漸給洛陽親友帶去的口信不是通常的報個平安，而是傳達自己依然冰清玉潔、堅持操守的信念，比任何相思言辭更能表達他對洛陽親友的深情，是別開生面，另有深意的。反轉：a、反差式反轉，如李商隱《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神?！钡谌涑修D交錯，是全詩關紐。承，即所謂“夜半前席”，從起句“求”、“訪”，到承句贊揚賈生，再到文帝“前席”（“不自知膝之前于席”），對漢文帝虛心垂詢，凝神傾聽，作了形象傳神的描繪，而“轉”也就由“可憐”（可惜）同時輕輕撥轉，并由“虛”（空自、徒然）作冷嘲，這一嘆一諷，好比相聲中的扣扣子，引而不發(fā)，留下懸念，而結句“不問蒼生問鬼神”，就象相聲中的抖包袱，引滿而發(fā)，一箭中鵠。b、假定式反轉，如杜牧《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！钡谌鋸姆疵媛涔P，發(fā)出反思假想，反轉直下，得出勝敗易位，歷史改寫的結論。c、力排眾議式反轉，如羅隱《雪》：“盡道豐年瑞，豐年事若何？長安有貧者，為瑞不宜多?！钡谌錇榉崔D，詩人站在廣大貧苦百姓的立場上，對天訴說，為民請命，從“瑞雪兆豐年”的常論中，逆推出“為瑞不宜多”的反常結論，令人觸目驚心。轉筆總以能前后呼應，活而不板者為佳。所謂合筆，就是收合、結尾，可以是綜合前文作結，也可宕開一步或透過一層作結，總以“言有盡而意無窮”為佳構。唐人作詩謀篇，并未定章法，起承轉合法，是元人揚載在其《詩法家數(shù)》中，據(jù)前人近體詩的多數(shù)情況，歸納出來的常規(guī)章法。清初大儒王夫之對于元人所說律詩四聯(lián)依次是起承轉合頗為反感，他說：“起承轉合，一法也。試舉初盛唐律驗之，誰必株守此法者？”（《姜齋詩話》）他承認起承轉合是律詩的一種章法，但不可執(zhí)一以求，還有別的章法，這個觀點是正確的。下面試談近體詩的一些變化章法。 一、行云流水法 唐詩一些大家的詩往往一氣呵成，如行云流水。如王維《終南別業(yè)》：“中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期?！贝嗽姟芭既弧倍重灤┥舷?，處處都是無心的遇合，更顯出心中的悠閑，如行云自由舒卷，似流水放任流淌，形跡無拘無束，詩人天性淡逸，超然物外的風采躍然紙上，如果硬要搞出個“轉”來，倒是大煞意境了。他的《出塞作》、《過香積寺》等等亦然。又如杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江城火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”此詩有起有承有結，而無轉語，一氣呵成。再如白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！贝嗽娨浴肮律剿隆逼穑浴鞍咨车獭苯K，從點到面，又由面到點，中間轉換，如行云流水，渾然無跡。絕句如李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”此詩一筆揮灑，想落天外，萬里一瀉，渾然天成。又如張旭《桃花溪》：“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”此詩第二至四句都是承，并無“轉、結”。行云流水式的近體詩較多，此乃近體詩章法的最高格，豈可膠柱鼓瑟，執(zhí)“轉”以求。 二、倒敘法 所謂倒敘法，乃是從意脈結構上打破常規(guī)順序，顛倒過來表述，或先寫結果，后反向點明原因，或先說后面發(fā)生的事，再說前面的事。因果倒敘的，如晚唐金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！痹娨庀s聯(lián)而下，后句說明前句，環(huán)環(huán)相扣，玉潤珠圓，一氣呵成。先后倒敘的，如張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！贝嗽娙珥樦f，該先說睡不著覺，再說聽到夜半鐘聲，最后說天亮前的月落烏啼。而此詩采取倒敘手法，最后才說到“夜半鐘聲到客船”，這是因為詩人在楓橋夜泊中得到的最鮮明深刻、最具詩意美的印象就是寒山寺的夜半鐘聲，為了突出這個重點，故將其置于篇末。這樣做，不僅襯托出夜的靜謐和清寥，而且給人留下廣闊的想象空間，詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受盡在不言之中，更啟發(fā)人對人生的回憶和反思。這種章法，可以化平淡為奇峭，化板滯為跳脫，為不少詩人所采用。 三、對比法 把性質相反的兩件事或情況迥異的兩種景，寫在一首詩中，進行對比，以突出事物的本質特征，增強鮮明性和表現(xiàn)力，叫做對比法。如李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！焙汀短K臺覽古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人?！贝藘稍姸际怯[古之作，主題相同，題材近似，章法均為對比法，而表現(xiàn)手法又各自不同。越中一首，前三句竭力渲染昔日之繁華，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，今昔均為實寫；蘇臺一首，則著重實寫今日荒涼，以虛寫暗示昔日之繁華，以古今不變的月亮來襯托變幻無常的人事，今衰昔盛之感自見。兩詩均無轉語，均不作議論，而題旨自明。 四、并列對合法 絕句中有一種“一句一意”的格調，即用兩組對偶句分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，此章法叫“并列對合法”。它最初起源于晉代《四時詠》（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松?！保┒鸥趯ε?，最喜運用此體格，而不見板滯，如他的“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞?！保ā督^句六首》之一）“江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！保ā堵梢皇住罚凹R徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊香錢。筍根雉子無人問，沙上鳧雛傍母眠。”（《絕句漫興九首》其七）“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！保ń^句二首）其一），還有大家熟知的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳”等等。這些詩對仗工整，但又自然流暢，清麗工致，渾無拼跡，形成一個統(tǒng)一完美的意境，融為一幅完整的圖畫。 五、意識流法 有些詩著重抒寫主人公的心理活動，事件與場景的描述常常打破時空順序，而隨心理活動的流程交錯展現(xiàn)，這種章法就叫“意識流法”。如李商隱的《無題二首（其一）》：“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬?！笔茁?lián)明寫昨夜，實際上暗含由今宵到昨夜的情景聯(lián)想與對比；頷聯(lián)似應續(xù)寫昨夜，卻突然回到今夕相隔的現(xiàn)境；頸聯(lián)似乎是描繪詩人所歷實境，實際上是因身受阻隔而對意中人處境的想象；末聯(lián)再回到自身。這樣大幅度的跳躍，顯得斷續(xù)無端，變幻迷離，將愛情阻隔的悵惘與身世飄蓬的感嘆融合起來。又如李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！贝嗽婋S心里活動流程交錯展現(xiàn)時空，有今日巴山夜雨之時空，有他日剪燭西窗之時空，在剪燭西窗之時空中，又有今日巴山夜雨之時空。在時空交織中，除了此時此地及彼時彼地的時空對映外，又互為回環(huán)錯綜，虛實相生，往復多姿，曲折纏綿，空靈含蓄。 以上五種變化章法，只是對古人詩章的初步歸納，難免以偏概全。至于錢明鏘先生在其《絕句布局八法》（《中華詩詞》二五年第七期、《中華詩詞學會通訊》二一年第一期）中，將“承對合用法”、“先景后議法”、“先議后景法”和“末句寓情于景法”作為變化的章法，與起承轉合法并列，而忽略了“行云流水法”等用得較多的章法，這是值得商榷的。因為對偶只是一種修辭手法，而非章法。我前面所舉“并列對合法”之所以成為一種變化章法，是因為絕句的四個句子是并列關系，而非因用了對偶。不能認為絕句兩聯(lián)中有一聯(lián)或兩聯(lián)對偶，就是無轉語的章法。承對合用的絕句，可以是無轉語的，也可以是有轉語的。試看杜甫《江南逢李龜年》：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君?！贝嗽娗懊鎯删涫菍ζ穑弧耙姟币弧奥劇?，第三句不是承，而是轉，第四句結。“正是”和“又”兩個虛詞一轉一跌，在字里行間寓藏著無限感慨，江南好風景，恰恰成了離亂時世和沉淪身世的有力反襯。寫景和議論，是兩種寫作手法，也非章法。先景后議也好，先議后景也好，有轉無轉，要看具體情況而定。例如前文所引李商隱《詠史》就是先景后議，第三句為轉語。再看李商隱《謁山》：“從來系日乏長繩，水去云回恨不勝。欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰?！笔窍茸h后景，第三句推一層轉，在詩人想象中，“逝者如斯”的時間之流，最后都匯集于大海，買下了滄海，也就控制了全部時間，不再有水去云回之恨了。至于末句寓情于景的近體詩，也不一定是無轉語的，如王維《酬張少府》：“晚年惟好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。松風吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深?！贝嗽娛茁?lián)起，頷聯(lián)、頸聯(lián)承，第七句推一層轉，第八句合，以不答作答，勾出一幅清雅淡遠的畫面，讓人細味其“韻外之致”、“味外之旨”。 總之，指出近體詩章法的一般規(guī)律，是為了初學詩詞者有法可依，但在分析具體作品和創(chuàng)作實踐中，不能舍此莫是、生搬硬套、削足適履，須求正容變，師法而不泥于法。明人李東陽說得好：“律詩起承轉合，不為無法，但不可泥?！保ā渡衷娫挕罚┣迦松虻聺撛疲骸安灰砸膺\法，轉以意從法，則死法矣?！保ā墩f詩晬語》）所謂文無定法，于詩亦然。當我們熟練地掌握了常規(guī)章法后，就要以意運法，超常發(fā)揮，別出機杼，有所變化，有所創(chuàng)新。這樣，我們的近體詩苑中，才能百花爭艷，常開常新 |
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