文丨盤尼西林

看完《流浪地球》后，我癱坐在影院里，長吁了一口氣，心想，還好沒買爆米花什么的，要不然肯定都得撒地上。我隨手發(fā)了條朋友圈，很多人回復轉天要去看，我都一一告誡他們，看的時候抓好了座椅的扶手！

至于我為什么會這樣激動呢？我想，有一小半的成分是因為國產電影的這次飛躍而造成的。這種心情就像是親眼目睹國足又一次進入世界杯了，在欣賞了一場精彩的比賽之后，同時也在為自己祖國的進步而驕傲。

在觀影前，我翻了個白眼，在腦中過了一下國產電影錄，覺得上一次看的國產科幻片似乎是《霹靂貝貝》。有人會說，沒那么慘吧，國產科幻很多啊，比如上個月的《天氣預爆》。

我只想說

當影片過了二十分鐘后，大場景逐漸展開，情節(jié)愈發(fā)清晰地展示在我眼前。我開始覺得，不得了，這絕不是腦中殘留的日韓系科幻影片的模樣。印象中，黃種人穿著太空服穿梭在銀屏里，會感覺很尷尬，而《流浪地球》則是完全重新定義了東方科幻的畫面感，我直呼：這就是我想要的新世界?。?/strong>

之前我總是會抱怨，為什么國人拍劇時，不是拍農村就是拍古裝，都愛往回看，而好萊塢卻總是會憑空創(chuàng)造出一個又一個新的世界。的確，我們有五千年的東西可以翻出來拍戲，可我們到底要啃老啃到多久才能誕生出屬于我們這一代人的產物？

《流浪地球》所展示出的新世界，沒有那么玄幻。雖然作品中的科技水平要比我們當前高出很多，但“地下城”中的環(huán)境大多保留了我們現(xiàn)有的狀況，該臟亂差的地方還是臟亂差，這是為什么呢？

因為這樣才真實?，F(xiàn)在是2019年，二十年前的科幻片描繪出的2019年，是汽車滿天飛的樣子，我們現(xiàn)在達到了么？不但沒有，甚至我們還會用到二十年前的東西。

我們是一個地大物博的國家，也是人口最多的國家。上層的人們總是最先感受到清晨第一縷陽光的，而生活在底層的勞苦大眾則常年蹲在坑洼處，他們很難感受到高科技的陽光，外面的世界在發(fā)生著巨變。但作為中國最廣大的勞動者們，其實并沒有改變什么。我們會覺得，宇宙飛船上天了，和我們沒什么關系，如果真有關系的時候，拽上我們一把就行了，只要能活，讓我們干什么都行。

好比坐在過山車上的人，他們并沒有因為過山車的上下翻滾而使自己身體變得更加靈敏，他們只是在無助中緊緊抓住車身，想辦法讓自己不掉下去。

《流浪地球》中的環(huán)境，是科幻的，也是現(xiàn)實的，所以我們感覺不到違和感、距離感。它讓我們覺得：這事馬上要發(fā)生了吧？身邊怎么沒坐著那個最重要的人？這個計劃到底行不行？我也想盡一份力?。?/p>

在我看來，這樣的代入感，要比好萊塢式科幻更能貼近人心，他們的新世界讓人耳目一新，卻只能是過把癮。而《流浪地球》的新世界，用溫水煮蛙的方式，把一幕幕現(xiàn)實生活寫照逐漸和科幻結合，讓我們不知不覺打心里信服了這個世界。

國產英雄主義電影中的人物，大多正邪分明，主角大公無私，反派生來就壞。這些人物，離我們太遠了，這輩子都不會見到一個。對比好萊塢的大片來看，就會不難發(fā)現(xiàn)，他們塑造的人物都是自身帶有缺陷的，在經歷了一番磨難之后，才會讓內心強大起來，甚至于每一次要做出英勇之舉前，都是被逼出來的。這樣的人物，會讓我們想到，這不就是我自己嗎？可能有一天我有超能力了，也會和他們一樣去拯救地球。

傳統(tǒng)意義上的英雄，仿佛生來就是為了去犧牲的，但我們逐漸發(fā)現(xiàn)，那些不完美的人物的犧牲，才更會讓我們揪心。這才是真實啊。

我們來看看《流浪地球》中的人物：

男主為了躲避即將回歸地球的父親，去做地下交易，帶妹妹逃學，偷姥爺?shù)鸟{駛證私自挪用公車；

男主父親為了救兒子，違反空間站規(guī)定，甚至不顧破壞人類的未來計劃，即便最后做出犧牲，最直接的原因也是因為他兒子在地球上；

一女警官為了不讓隊友犧牲，主動用槍把重要的火石摧毀；

所有人確信自己必死無疑的情況下，大家才會把自己的生死置之度外，開始絕地反擊。

所有大愛的源頭都來自于個人情感，所有大公無私的壯舉，其實都是被逼無奈。這是人們不愿承認的事實，但《流浪地球》把這種想法含蓄地表達出來了，這非常非常非常不易，這意味著我們終于敢對著觀眾們說實話了。只有真摯的作品，才會讓人情不自禁地跟著落淚。

作為挑刺的行家，看場電影都要用小本本記錄的我，可以負責任地說，《流浪地球》的每一處伏筆都沒有浪費。

男主父親說自己會是宇宙中的一顆星，他實現(xiàn)了；

重型卡車的提示語出現(xiàn)三次，雖然沒有變化，但每一次都讓人對“平安”有了更深一層的理解：不屑一顧——開始反思——變?yōu)樾叛觯?/p>

男主的“秒變氣球小棒棒”（原諒我不知道那個東西叫什么）使用了三次，每一次的意義也是不同：保護自己脫身——保護親人安全——保護心中所愛。

這些都是一個人從無知到成長的過程。

影片中，每個犧牲的人，都有他獨特的含義：

在男主開口大聲告訴別人自己已經會駕駛重型卡車后，就意味著姥爺?shù)纳梢越Y束了；

在俄羅斯大哥決定和男主父親一同走出空間站時，就意味著他將永遠飄蕩在宇宙中了，把那瓶伏特加留下就好；

當技術員把最后的線路接好后，他的使命也完成了。

一個人的成長，需要另一個人的離去，一個地球的成長，需要千千萬萬人的犧牲。表面上，是機器在推動著地球在前進，細節(jié)中，是那些燃燒了自己的人，在推動著故事情節(jié)發(fā)展。

男主父親說：“冰會化成水”，我想，的確可以，只是需要更多人的熱血來融化。

思維上的轉變

以往太空科幻片的規(guī)則是——地球不行了，人類得飛出去，找新的星球。

這部作品的想法是——太陽不行了，我們得帶著地球飛出去，再找新的家園進行交接。

前者是讓少數(shù)人活下來，后者是努力一起活下來。這是我們中國特有的思維：少數(shù)服從多數(shù)，團結就是力量。

對末日感的掌控

人的恐懼是由陌生引起的，好比一個嬰兒，把他抱在懷中時，他會安靜地睡去，可一旦把他獨自放在一張床上，他便立刻會因為感到恐懼而哭起來。

《流浪地球》把人們所處的世界變得十分陌生，到處都充滿了絕望，我們脫離了原有的軌道，飄在茫茫宇宙中，太孤獨了。我們即將觸碰到巨大的木星，那會是什么樣子，太可怕了。

從文學到影視，出色的作品都擺脫不了對孤獨的刻畫，當孤獨被賦予到整個地球時，末日感油然而生。這一次，我們沒有模仿別人的痕跡，而是走出了一條屬于自己的路線。

揭示人性的方式

影片由兩條線索組成：

明——被冰雪覆蓋的地球

暗——領航的空間站。

經受巨變的地球上是一片糟亂，而安然無恙的空間站是一片寧靜。此時，空間站是上帝，它在每時每刻地觀察著地球，它沒有義務和地球一起消失，反而肩負著延續(xù)火種的使命。

這都是放屁。

就像男主父親說的那樣：沒有人了，留著種還有什么意義。空間站自保的目的要比拯救全人類的意義大得多。選擇安逸還是面對艱險？完全取決于地面上還有沒有自己的眷戀。這聽上去有些負能量，可這就是真實的人性。要我說，人性就是自己照照鏡子，吐一下口水，然后微笑著轉身。

我所欣慰的是，我們終于找到國產影片最大的問題了，我們缺少的不是氣勢磅礴的場面，不是曲折離奇的劇情，而是不敢面對自己的缺陷，反而繼續(xù)擴張浮于表面的東西。如果我們能放下那些禁錮在我們思想上的枷鎖，敢于把人性放在桌面上，那我們才有資格去贏得全世界的人心。

災難、科幻片在直觀上，拼的就是特效。雖然我對影視并不專業(yè)，但也同樣代表了廣大群眾，我沒感覺到《流浪地球》的特效比任何一部美國大片差，在觀看的過程中，我不斷地和自己說：原來我們也是可以做到的?。?/p>

在銀屏上，歷來都是美國人披著星條旗來拯救世界，這一次總算輪到我們中國人來力挽狂瀾了。你們有曼哈頓被毀，我們有冰封中的明珠塔和大褲衩；你們的宇航員來到火星了，我們把地球推到木星了；你們要在其他星球建立新的家園，我們帶全人類一起回家！

我們終于以中國的名義來呼喚世界——在地球放棄自己的時候，響徹世界的聲音是來自一個小姑娘口中發(fā)出的漢語。不同國家的人，不同的膚色，不同的力量，站在我們中國人的背后，一起努力推動著改變命運的齒輪。我覺得，這才是有骨氣的中國夢！

人是渺小的，但生命卻是偉大的。地球不同于其他星球之處，就是因為我們的世界是有生命的，雖然我們在宇宙中很孤獨，可我們卻有著難能可貴的溫度。當我們即將消失于一片黑暗中的時候，讓我們一起把希望的火種點燃吧！