《詩(shī)意的多向性與詩(shī)歌鑒賞》

連  方 

編語(yǔ)：洪毅然在《美感的心理過(guò)程》中指出“審美活動(dòng)或美感經(jīng)驗(yàn)?zāi)耸且环N層層深入的心理過(guò)程”，詩(shī)歌鑒賞作為一種審美活動(dòng)，也遵循這一原則。詩(shī)歌鑒賞是一種閱讀、感受、欣賞、學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)、判斷、批評(píng)的過(guò)程，我們?cè)阼b賞過(guò)程中，不僅能體驗(yàn)、感知、領(lǐng)悟詩(shī)歌作品蘊(yùn)含的情感形象和真善美，還能通過(guò)作品的語(yǔ)言、詩(shī)藝等范疇的探討不斷提高自我欣賞與創(chuàng)作水準(zhǔn)，完成自我升華。

詩(shī)歌是以語(yǔ)言為載體的主觀抒情性文學(xué)體裁。鑒賞一首詩(shī)時(shí)，是通過(guò)詩(shī)歌的語(yǔ)言來(lái)了解詩(shī)歌表達(dá)的內(nèi)容、形象與情感，閱讀者在品味詩(shī)歌語(yǔ)言時(shí)，感受詩(shī)歌傳達(dá)的詩(shī)意與情趣。在這里，我說(shuō)的詩(shī)意，不是指詩(shī)歌的意境，而是詩(shī)歌深層的涵義，即詩(shī)人表達(dá)的意思或意圖。韓東在文章《詩(shī)歌多元論》中指出：“詩(shī)歌不止一種寫法，而是有很多種具有多元性”。這是從詩(shī)歌創(chuàng)作立足的視角、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格等方面進(jìn)行論述。從整體上講，詩(shī)歌作品表達(dá)的意思都具有明確的可指向性，即一首詩(shī)歌有明確表達(dá)的主題與思想感情；但有的詩(shī)歌作品，在欣賞過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人的表達(dá)的意圖并不明確，有多種可能，呈多向性。8 月 6 日，在“當(dāng)代詩(shī)歌地理”公眾號(hào)里，當(dāng)我讀到李永勝的《晚餐》這首詩(shī)時(shí)，就發(fā)現(xiàn)其詩(shī)意的多向性，品讀起來(lái)意味凡多，美不勝收。

◎晚餐

文/李永勝（甘肅）

兩個(gè)女人

吃牛排

圓臉，短裙，紅酒

抽細(xì)長(zhǎng)的香煙

紅唇亮麗

明眸不停地挑逗

我

也吃牛排

皺紋，胡茬

大口喝啤酒

傻得像一頭牛

低頭走進(jìn)

夜的幕色里

整首詩(shī)歌，加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)共 62 個(gè)字，詩(shī)人用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，從字面上再現(xiàn)了兩個(gè)吃牛排當(dāng)作晚餐的不同場(chǎng)景：一是，兩個(gè)穿短裙的圓臉的亮麗女人，明眸紅唇，在西餐廳吃牛排，一邊抽細(xì)長(zhǎng)的煙一邊喝紅酒，貌美，年輕，時(shí)尚，顧盼生輝，小資情調(diào)，極盡奢華；另一個(gè)場(chǎng)景，是詩(shī)人也在同一地點(diǎn)同一時(shí)間同樣是吃牛排，喝啤酒，相對(duì)于年輕亮麗的女人而言，詩(shī)人不修邊幅的，蒼老一些，因心境原因，像傻牛一樣大囗大口的將啤酒灌進(jìn)嘴里急匆匆逃離餐廳走進(jìn)夜色。這首詩(shī)，摒棄了當(dāng)下直抒胸意式的流行寫作，沒(méi)有明顯的隱喻、象征，沒(méi)有過(guò)多的繁蕪的修飾，簡(jiǎn)潔干練，看似隨意擷取了兩個(gè)毫不干涉的吃晚餐的片斷， 并未交待事由，省了鋪墊與說(shuō)明，由讀者的想象去補(bǔ)充。詩(shī)不長(zhǎng)，讓人浮想翩翩，言有盡而意無(wú)窮，令人回味。我在讀這首詩(shī)時(shí)，想到兩種可能性。一種情況是，詩(shī)人與兩位青春美女并不相識(shí)，詩(shī)人一邊吃牛排一邊喝啤酒，無(wú)意抬頭，看到鄰桌的青春美女也在用晚餐，這本是一道亮麗的風(fēng)景，而兩位美女在吃牛排時(shí)，一邊喝紅酒一邊夾著細(xì)長(zhǎng)的香煙吞云吐霧，一幅“姐抽的就是寂寞”的情景，讓作者反感甚至是厭惡，以至于在長(zhǎng)長(zhǎng)的假睫毛下的閃亮的明眸，也在作者眼里是極盡“挑逗”之意，致使原本詩(shī)人在西餐廳里享受一下優(yōu)渥的用餐環(huán)境的心思消失，可以看出詩(shī)人具有傳統(tǒng)的審美情結(jié)，內(nèi)心追求的是樸素的自然的美，表面上是作者對(duì)兩個(gè)女人的輕浮看不慣，眼不見(jiàn)為凈，急急逃離現(xiàn)場(chǎng)，更深層次是作者對(duì)這個(gè)浮躁的社會(huì)風(fēng)氣的一種無(wú)聲的抗議，對(duì)當(dāng)下生活中衍生的惡習(xí)產(chǎn)生隱憂；另外一種可能的情況是，詩(shī)人與兩位美女同進(jìn)晚餐，或許是相親，或許是出于其他事由。當(dāng)詩(shī)人坐在時(shí)尚、年輕的美女面前，“皺紋”、“胡茬”,似乎因自己的不修邊幅而顯蒼老,讓詩(shī)人感到局促窘迫而落寞。前不久，我看到一篇詩(shī)論，是說(shuō)沒(méi)有必要去讀懂詩(shī)歌作品中隱藏的意思，詩(shī)人創(chuàng)作結(jié)束之后，余下的由閱讀者去完成，至于詩(shī)歌的可說(shuō)與不可說(shuō)，是否有明確的指向性，完全由讀者在詩(shī)意空間里自由想象，正如人們常說(shuō)的“一千個(gè)人看哈姆雷特會(huì)出現(xiàn)一個(gè)千個(gè)哈姆雷特”一般。近來(lái)，筆者發(fā)現(xiàn)了一件很有意思的事情，即在詩(shī)歌閱讀欣賞過(guò)程中，讀者不能完全把握其詩(shī)歌表達(dá)的意思時(shí)，就向作者求證。詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作之初，心里肯定會(huì)有表達(dá)的構(gòu)思設(shè)想，但有于寫作的慣性，漢語(yǔ)的歧義性，使詩(shī)歌的走向并不一定隨著詩(shī)人預(yù)設(shè)的意向，而會(huì)出現(xiàn)多義性與多向化。所以，筆者覺(jué)得向?qū)懽髡咔笞C是一件非常無(wú)聊的事情。美國(guó)批評(píng)家退特在《論詩(shī)的張力》一文中說(shuō)：“詩(shī)歌的語(yǔ)言中有兩個(gè)經(jīng)常起作用的因素：外延（extension）和內(nèi)涵(intension)。外延是指詞的“詞典意義”，指詞的本義或指稱意義，內(nèi)涵是指詞的引申義或暗示意義，或附屬于文詞上的感情色彩”。緣于此，我們?cè)阼b賞詩(shī)歌時(shí)，除了去把握字面上的意思，還要反復(fù)誦讀，盡力揣摩，抓住飽含作者深情的詞語(yǔ)仔細(xì)品味其深層含義。一位成熟的詩(shī)人，在遣詞造句包括標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等方面都是非常講究的，不會(huì)出現(xiàn)不必要的形容詞、副詞等修飾語(yǔ)。如果在某些地方，或許在語(yǔ)義，或許在普遍意義的名詞或動(dòng)詞前，出現(xiàn)了一些修飾詞匯而產(chǎn)生悖論，詩(shī)人肯定是別有用心的，我們?cè)阼b賞時(shí)要特別留心，認(rèn)真去體察其用意，引起共鳴。總之，在詩(shī)歌鑒賞過(guò)程中，是個(gè)體的主觀感受，由于受個(gè)體學(xué)識(shí)素養(yǎng)、感性經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷等方面制約，感知并非一致，這時(shí)，我們就以學(xué)術(shù)性的探討為目的，去發(fā)現(xiàn)去挖掘詩(shī)歌作品的美和涵義，以及藝術(shù)價(jià)值，不能隨意吐槽而發(fā)表偏執(zhí)的言論。

二、簡(jiǎn)評(píng)：幾許清愁《夜雨》

原詩(shī)：

一次次從夜暮中

攫取微芒。說(shuō)不清楚

青蛙，或者蛐蛐是否偏袒了

寂靜。從一條淺顯的小溪

進(jìn)而深沉地匍匐向前

腳步，踩著石板路上的蟲(chóng)鳴

濕漉漉的鼾聲

于某一扇窗里逃逸

我聽(tīng)見(jiàn)，雨下得正緊

墜落。敲打屋檐下的光陰

木魚(yú)的人生簡(jiǎn)評(píng)：

夜雨情思。讀此詩(shī)所產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，不只在于心靈以及腦力，而在于存在。伴隨著一陣陣輕柔的詩(shī)意傳播開(kāi)來(lái)，不斷擴(kuò)充讀者的感知，品味作者有曼妙的生活樂(lè)趣的小情調(diào)。詩(shī)中流溢遍布的也有被釋放的孤獨(dú)，那種不可言說(shuō)的美妙......

另外閑話：“說(shuō)不清楚/青蛙，或者蛐蛐是否偏袒了”與下段的銜接....可是作者有另一番想法？

三、賞析：臧懷生《風(fēng)中的月季》

原詩(shī)：

一朵月季

靜靜綻放成一片月

忽然一陣風(fēng)

把月季搖曳的生動(dòng)

風(fēng)過(guò)無(wú)影

月季已經(jīng)感到了痛

是月季招惹了風(fēng)

還是風(fēng)自作多情

李敏賞析:

   這是一首非常清新的小詩(shī)。語(yǔ)言凝練，詩(shī)人用擬人的手法短短八行詩(shī)句給人一幅素描的風(fēng)景畫(huà)，演繹一段朦朧的唯美愛(ài)情?！耙欢湓录?，靜靜地綻放成一片月色”描寫的是一朵白月季 。她的悄然綻放把時(shí)光婉約成一片皓潔月明?！办o靜地”這是風(fēng)來(lái)之前的月季，安靜的似鄰家女孩兒，明媚水靈，素面朝天，有些羞澀，有些孤單。“忽然一陣風(fēng)，把月季搖曳的生動(dòng)”這是初秋的風(fēng)，帶著些許輕柔在月季旁飄然經(jīng)過(guò)。他偷偷地望著柔情似水的月季不想離去，就是這滿是愛(ài)憐的一眼，月季瞬間羞紅了臉，把自己搖曳的嫵媚多姿，無(wú)限生動(dòng)。這是不是一見(jiàn)鐘情的愛(ài)情呢！風(fēng)一個(gè)勁兒的撫慰著月季，原來(lái)他倆都是情竇初開(kāi)。月季盡情的把自己的美綻放在風(fēng)的懷抱里，從未有過(guò)的幸福流淌在月季的心扉，她們含情脈脈，相依相偎……

風(fēng)，來(lái)也匆匆，去也匆匆，風(fēng)是過(guò)客，不屬于月季，最終去了原野，山林。先是戀戀不舍，后來(lái)頭也不回，哪怕是看一眼月季……

風(fēng)啊，你的離去月季是理解的，你一定是佯裝堅(jiān)強(qiáng)，其實(shí)你的內(nèi)心早已……

而此時(shí)的月季，痛徹心扉。這懵懂的愛(ài)情，就這樣半途夭折無(wú)果而終。她沒(méi)有埋怨風(fēng)的無(wú)情，她就是個(gè)善良而柔弱的姑娘。愛(ài)就放手吧，愿風(fēng)是幸福的。

玫瑰真的沒(méi)有招惹風(fēng)，從來(lái)都不朝三暮四，她一直都楚楚可人的本分姑娘。而風(fēng)也不是自作多情。這就是他們倆情深緣淺的宿命。雨踏著風(fēng)的足跡點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，打濕了月季的心思，一別兩寬，各自歡喜……

四、賞讀《細(xì)節(jié)的力量——賞讀南野先生的<重陽(yáng)回家>》

原詩(shī)：

踏著一陣   經(jīng)年的秋雨回家

我現(xiàn)在需要   自己

掏出鑰匙打開(kāi)房門 

這和以前開(kāi)門的方式完全不同

可能那個(gè)時(shí)候年輕   有魔力

我不僅僅可以在樓道  

聽(tīng)到自己的腳步聲   同時(shí)

也會(huì)很清晰地聽(tīng)到開(kāi)門的聲音

房子里面   父親坐的那張木椅

還呆在東北角   只是

多蓋了一層布   那支他用的毛筆

還是以老樣子的姿勢(shì)

躺在筆架上

開(kāi)水瓶里   裝的都是陳年往事

我在房子里叼上一根煙

靜靜品味  煙圈的走向

我看到   煙圈最后無(wú)影無(wú)蹤

這顯得非常像父親

劉軍華賞讀：

初讀南野先生的詩(shī)，你會(huì)感到很平淡很質(zhì)樸，詩(shī)中完全是我們所熟悉的極尋常的日常生活細(xì)節(jié)與場(chǎng)景，但正是這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，卻在平平淡淡中透露出作者內(nèi)心真摯而又深沉的情感，在不知不覺(jué)中感動(dòng)讀者，就像品茶一樣，越品越能品出其中的滋味。于細(xì)微之處見(jiàn)真情，這便是細(xì)節(jié)的力量。《重陽(yáng)回家》就表現(xiàn)出了這樣的風(fēng)格和特點(diǎn)。

我國(guó)的傳統(tǒng)佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)又稱為老人節(jié)，弘揚(yáng)尊老、敬老、愛(ài)老、助老的美德，作者以重陽(yáng)回家的方式來(lái)表達(dá)對(duì)父親的敬意與追思。

第一第二節(jié)寫自己過(guò)去與現(xiàn)在回家不同的開(kāi)門習(xí)慣。“踏著一陣/經(jīng)年的秋雨回家 ”，秋雨，環(huán)境的描寫，襯托作者內(nèi)心的寂寞、冷清。“經(jīng)年的秋雨”暗示去年的那場(chǎng)秋雨給作者留下極深的印象，那個(gè)時(shí)候發(fā)生不尋常的事情，所以遇見(jiàn)秋雨，才發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)過(guò)去了一年。“我現(xiàn)在需要/自己掏出鑰匙/打開(kāi)房門”寫的是現(xiàn)在作者回家的新習(xí)慣。而以往“可能那個(gè)時(shí)候年輕/ 有魔力/我不僅僅可以在樓道/ 聽(tīng)到自己的腳步聲 /同時(shí)/也會(huì)很清晰地聽(tīng)到開(kāi)門的聲音”，兩相對(duì)比，得出結(jié)論：這和以前開(kāi)門的方式完全不同。這哪里是有什么魔力喲？這是因?yàn)楦赣H健在，父親分辨得出兒子腳步的聲音，提前給兒子開(kāi)好門。這便是不動(dòng)聲色的父愛(ài)，這便是被父親愛(ài)著的幸福。如今，再也聽(tīng)不到開(kāi)門的聲音了；如今，只有自己掏出鑰匙來(lái)開(kāi)門了。今昔對(duì)比，孤獨(dú)、寂寞、冷清，一種悲傷在心頭潛滋暗長(zhǎng)。

第三節(jié)寫進(jìn)到室內(nèi)所看到的場(chǎng)景。看到的卻是“ 房子里面/父親坐的那張木椅/還呆在東北角/ 只是/多蓋了一層布/那支他用的毛筆/還是以老樣子的姿勢(shì)/躺在筆架上”，物是人非，今昔對(duì)比，一種悲涼油然而生。過(guò)去父親坐在那張木椅上，笑盈盈地迎接兒子回家，噓寒問(wèn)暖；如今卻是人去椅空，蓋上一層布，多么凄涼！過(guò)去父親常常在桌案前揮毫潑墨，龍飛鳳舞；如今只有那支舊筆，以老樣子的姿勢(shì)躺在筆架上，令人神傷。

第四節(jié)寫作者坐在椅子上吸煙懷念父親。“開(kāi)水瓶里 / 裝的都是陳年往事”，睹物思人，看到熟悉的熱水瓶，往事的點(diǎn)點(diǎn)滴滴浮上心頭，父親的音容笑貌如在眼前，響在耳側(cè)。冷清的現(xiàn)實(shí)與熱鬧的往昔再次形成鮮明的對(duì)比。“我在房子里叼上一根煙 / 靜靜品味  / 煙圈的走向 / 我看到 / 煙圈最后無(wú)影無(wú)蹤 /  這顯得非常像父親”，作者一邊吸煙，一邊品味煙圈的走向，為什么會(huì)覺(jué)得煙圈會(huì)非常像父親呢？客觀上煙圈不可能像父親，但作者卻覺(jué)得非常像父親，這看似突破常理，實(shí)則在情理之中，因?yàn)樽髡叽藭r(shí)心里十分懷念自己的父親，非?？释吹阶约旱母赣H，作者的心中充滿對(duì)父親深沉的愛(ài)。 但請(qǐng)注意，作者在這里用的是“非常像”，也就是說(shuō)，盡管在作者看來(lái)，此時(shí)的煙圈非常像自己的父親，但作者的意識(shí)中還是清醒地意識(shí)到這不是父親，父親已經(jīng)不在人世了，“子欲養(yǎng)而親不在”，作為一個(gè)孝子，心中是怎樣的悲哀。主觀強(qiáng)烈的愿望與冰冷的客觀現(xiàn)實(shí)碰撞，猶如一盆冷水從頭澆到腳，滿懷的溫情瞬間跌落低谷，令人十分失落與沮喪。至此，作者對(duì)父親的尊敬、熱愛(ài)、懷念就這樣自然而然地流露了出來(lái)。     

除了生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫、對(duì)比的巧妙運(yùn)用，這首詩(shī)還有語(yǔ)言的凝練、結(jié)構(gòu)的精巧的特點(diǎn)。

語(yǔ)言凝練。如“經(jīng)年的秋雨”耐人尋味。“開(kāi)水瓶里 / 裝的都是陳年往事”，一個(gè)“陳年往事”，就容納了許許多多的內(nèi)容。“非常像”包含了豐富的意蘊(yùn)。

結(jié)構(gòu)精巧。第一節(jié)寫作者現(xiàn)在開(kāi)門的習(xí)慣，第二節(jié)寫以前回家的情景，第三節(jié)寫室內(nèi)所見(jiàn)道明原委并作鋪墊，最后一節(jié)托出主題——懷念父親。依生活的情節(jié)自然發(fā)展，綿密無(wú)隙。

質(zhì)樸的語(yǔ)言，尋常的細(xì)節(jié)，真摯的情感，舒緩的節(jié)奏，不動(dòng)聲色的敘述和描寫，構(gòu)成了南野先生詩(shī)歌的特色。文如其人，詩(shī)如其人，從這首詩(shī)也可以看出南野先生的平和、沉穩(wěn)、謙遜、重情重義，內(nèi)斂，細(xì)心、縝密。向南野老師學(xué)習(xí)！ (2019年7月31日)

五、賞讀：《詩(shī)歌的語(yǔ)言計(jì)謀——賞讀立夫老師<村莊，在我夢(mèng)里飛奔>》

原詩(shī)：

一枚黃葉砸在風(fēng)的豁口上

卸下命運(yùn)的側(cè)面，拂袖而去

遙遠(yuǎn)的村莊，在時(shí)間的深淵滑落

將我流浪的心，遺落在異鄉(xiāng)的草窩

眼睛，抑或行走的思想

跟蹤落葉，抵達(dá)風(fēng)暴的過(guò)程

土地失血，村莊一片片彎腰倒伏

我心懷悲憫，撫摸一枚落葉的踉蹌

你聽(tīng)，遠(yuǎn)處有風(fēng)的聲音

先于我們，抵達(dá)潔凈的大地

如果來(lái)得及，我會(huì)抱住肆虐的風(fēng)

輕輕扶起我們?cè)c草木共生的村莊

我的夢(mèng)，背負(fù)一塊石頭

在被分割圍困的村莊行走

風(fēng)像一把利刃，刺進(jìn)我的身體

除了疼痛，除了疼痛，我一無(wú)所獲

風(fēng)過(guò)無(wú)痕，落葉歸根

落葉的悼詞正被風(fēng)聲打磨

而我只能在異鄉(xiāng)把村莊仰望

村莊呵，在我夢(mèng)里飛奔，萬(wàn)頃遼闊

鄧剛賞讀：

若要問(wèn)什么叫寫詩(shī)?簡(jiǎn)單的說(shuō)，寫詩(shī)就是說(shuō)話，但它不等同于日常生活中直白的表達(dá)，它是將一個(gè)人的身世、閱歷、思考進(jìn)行濃縮，然后經(jīng)過(guò)洗滌，打磨而成。一首真正有血有肉的詩(shī)，必定帶著一個(gè)人身上的血液、呼吸、思想。一個(gè)詩(shī)人的生活軌跡就是他的詩(shī)歌軌跡，顯示著不同階段的鑿痕，或深或淺，或粗或細(xì)，但都精致著。立夫老師就是這樣一位詩(shī)人，他的詩(shī)歌有著高超的語(yǔ)言計(jì)謀，有著諸多的領(lǐng)悟與探究。

這首詩(shī)以村莊為題，立夫老師構(gòu)建的另類語(yǔ)境與隱蔽內(nèi)涵便是詩(shī)歌的語(yǔ)言計(jì)謀。

從標(biāo)題上看，村莊，在我夢(mèng)里飛奔，賦予村莊的動(dòng)態(tài)是出其不意的，而許多的寓意就是在這種思維中誕生。

第一節(jié)“一枚黃葉砸在風(fēng)的豁口上/卸下命運(yùn)的側(cè)面，拂袖而去/遙遠(yuǎn)的村莊，在時(shí)間的深淵滑落/將我流浪的心，遺落在異鄉(xiāng)的草窩”。詩(shī)人選擇的視點(diǎn)都是動(dòng)態(tài)的，從一枚葉的落下到流落異鄉(xiāng)的游子，命運(yùn)的關(guān)聯(lián)在砸在、卸下、拂袖、滑落、遺落等詞語(yǔ)營(yíng)造的意境中瞬間凝重，牽動(dòng)讀者的思維。這正是詩(shī)人在語(yǔ)言塑造上的一種謀略。

第二、三節(jié)，“眼睛，抑或行走的思想/跟蹤落葉，抵達(dá)風(fēng)暴的過(guò)程/土地失血，村莊一片片彎腰倒伏/我心懷悲憫，撫摸一枚落葉的踉蹌/你聽(tīng)，遠(yuǎn)處有風(fēng)的聲音/先于我們，抵達(dá)潔凈的大地/如果來(lái)得及，我會(huì)抱住肆虐的風(fēng)/輕輕扶起我們?cè)c草木共生的村莊”。從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上用迥異的觸覺(jué)呈現(xiàn)意識(shí)的滲透。村莊已不是往昔草木共生的村莊，大地已經(jīng)失血，村莊失去生機(jī)，這一切都源于一場(chǎng)風(fēng)暴。至于風(fēng)暴是什么?詩(shī)人沒(méi)有交待，可能是所謂的城鄉(xiāng)過(guò)度建設(shè)，亦或叢林過(guò)度開(kāi)發(fā)。但究其原因已不重要，恰恰詩(shī)歌的留白更具有藝術(shù)和精神上的生命與力量。這也正體現(xiàn)了作者在詩(shī)歌語(yǔ)言技巧上的明智。

第四節(jié)，“我的夢(mèng)，背負(fù)一塊石頭/在被分割圍困的村莊行走/風(fēng)像一把利刃，刺進(jìn)我的身體/除了疼痛，除了疼痛，我一無(wú)所獲”。從感知上來(lái)表達(dá)對(duì)分割圍困的村莊的痛心疾首，寫出了深層疼痛和無(wú)法釋懷的沉重感，這是一種內(nèi)心精神世界的超越，是對(duì)人生、命運(yùn)及歷史規(guī)律的深刻感悟與理性認(rèn)識(shí)。這依然是一種詩(shī)歌語(yǔ)言的大智慧。

末節(jié)，“風(fēng)過(guò)無(wú)痕，落葉歸根/落葉的悼詞正被風(fēng)聲打磨/而我只能在異鄉(xiāng)把村莊仰望/村莊呵，在我夢(mèng)里飛奔，萬(wàn)頃遼闊”。

從中我們已經(jīng)看出了一個(gè)詩(shī)人思想中對(duì)村莊的復(fù)雜感情和思索。也正是這種思索將迷茫與困惑透露出一種超然的情緒，從而用詩(shī)歌的技巧來(lái)呈現(xiàn)詩(shī)人的態(tài)度和理性。

“落葉歸根” 與“萬(wàn)頃遼闊”也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)村莊的熱愛(ài)與期望。

全詩(shī)語(yǔ)言凝煉、思維獨(dú)特、感受精微、有現(xiàn)實(shí)的洞察、情感的寄托、精神的思考。

讀后仿佛進(jìn)行一次人生的洗禮，或許這正是詩(shī)歌的另一種境界。立夫老師的詩(shī)歌神來(lái)之筆俯首皆是，這也足以證明他有著高超的詩(shī)歌語(yǔ)言計(jì)謀。(2018年8月4日)

六、改詩(shī)節(jié)選

原詩(shī)：

《燈火》：文/木魚(yú)的人生

我還是無(wú)法把目光從它身上抬起

直視它需要多大的勇氣

猶如心中珍藏的一團(tuán)火焰，黑夜

變得比白晝明麗

時(shí)間消逝于夜空，周圍顯露晨曦

必須要有一次回家

我將重新獲得眼淚的饋贈(zèng)

感受安寧

就是這片燈火

它先是與我告辭，后又留下

通宵為我歌唱

連方改詩(shī)：我以為，此詩(shī)最后一句不要。理由：“通宵為我歌唱”，這句話是在解釋“后又留下"的理由，這些理由不應(yīng)該由詩(shī)人說(shuō)出來(lái)，要讓閱讀者去想象。詩(shī)歌切忌寫得太滿，不給讀者想象的空間。詩(shī)歌要善于巧用留白的表現(xiàn)手段，給讀者留下更多的想象和審美空間，使詩(shī)歌有著較強(qiáng)的藝術(shù)張力。這首詩(shī)把我們引入夜里光與影的世界：光是燈火，燈火使“黑夜變得比白晝明麗”，影是詩(shī)人內(nèi)心的情感或心事，直視這璀璨的燈火“需要大的勇氣”。在漆黑的夜里，看著閃耀的燈火，詩(shī)人轉(zhuǎn)向人生的沉思，渴望安寧，從黑夜 “周圍顯露晨曦”里又看到了黎明、希望和光明。 

羅蓮芳，筆名：連方，70后，四川宣漢人?，F(xiàn)任齊魯文學(xué)福建中心詩(shī)評(píng)部主編。