樊雨婷，1988年生，一個(gè)執(zhí)著于文學(xué)創(chuàng)作的知性女子，大學(xué)本科，渭南市臨渭區(qū)人大代表，渭南市臨渭區(qū)好青年。喜歡文學(xué)，曾在《中國鄉(xiāng)土作家》《東方散文》《西部散文選刊》《大西北詩人》及中國詩歌網(wǎng)、文學(xué)陜軍等各類文學(xué)雜志及文學(xué)公眾平臺(tái)發(fā)表作品數(shù)十篇。

怎么說好呢，我始終覺得，黑夜是另一種意義的存在，是白天在時(shí)光河流里看的倒影。

這一貌似“存在即感知”的哲理意味濃厚的感覺觸發(fā)是從什么時(shí)候開始的呢？我也不甚清楚。只記得從那種感覺越來越明晰，歷經(jīng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)之后，沉淀為一種思想。

城市的夜遠(yuǎn)沒有鄉(xiāng)村那般詩意，有黃昏作為圓潤的過度，白天時(shí)光終結(jié)，咣當(dāng)一下，夜便砸了下來。猶如上花潑灑的墨汁，黑則黑矣，卻缺乏深度。屬于白天的那些聲音還在，一點(diǎn)兒也沒有因?yàn)闀r(shí)光的改變而有所改變。窗外，公園里，綠化帶上，應(yīng)該還有蟋蟀、知了在，作為生物本能的鳴唱也應(yīng)當(dāng)繼續(xù)存在。然而，卑微細(xì)小的生命縱使再怎么聲嘶力竭地吶喊，也無法在狂飚席卷的噪音聲浪中有所突現(xiàn)，壓根就不能在時(shí)光中找到存在感。

在很長一段時(shí)間里，我一直試圖逃離黑夜，對(duì)黑夜有一種莫名地恐懼，有多少次，我從睡夢中遽然醒來，看著無邊無岸的黑，攜帶著某種神秘一點(diǎn)點(diǎn)地逼近，孤立感立馬洶涌而來，一種比夜更沉重的悲涼感從心底升起，令人害怕。也正是那一次又一次的深夜驚夢，讓我有抵近死亡預(yù)演排練的真實(shí)感覺。對(duì)白天生活的懷想，返照出抵達(dá)死亡彼岸時(shí)的靜默。

于是，認(rèn)真活好每一天成為我生命的使然，仿佛惟有這樣，才可抵消夜的追逼，我是用與時(shí)光賽跑的方式，來盡量延伸生命的長度；用最大的熱情過活，來充實(shí)生活，來提振與夜相對(duì)時(shí)的底氣。

大概有十多年了吧，那個(gè)時(shí)候的城市遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這般繁華，在我的印象當(dāng)中，似乎還有黃昏存在，夜色淡淡的，透出一種安逸和靜謐。臨近天亮的時(shí)候，附近的人們忽然都開始騷動(dòng)起來，隱隱有女人的哭聲穿透夜空，攪動(dòng)著不安與驚慌。捱到天亮，才知道住在前面巷子里的娘子曾趁著夜色，將自己的生命終結(jié)于一根繩子之上。早上去上學(xué)的時(shí)候，那根繩子就扔在門口，自然地盤屈，然而我開始害怕了，覺得那繩子似乎很邪魅，帶著神秘的、讓人恐慌的死亡氣息。后來，那家人搬走了，卻給整個(gè)小巷留下了一股陰森恐怖的味道。尤其到了夜里，讓人發(fā)怵的氣息迅速發(fā)酵，路過此地的人們，都會(huì)潛意識(shí)地加快前行的步履。

現(xiàn)在倒好了，城市的夜晚不再黑暗，各種各樣光怪陸離的光，像一把把鋒利無比的劍，將濃濃暗夜扎得千瘡百孔。然而，我卻沒來由地開始懷念起真正的夜，像小時(shí)候那樣，白天與夜晚，界限非常分明，沒有所謂的夜生活。一切隨和，情悄安然。黑白交替之間，時(shí)光迅速流逝。生命始于混沌之中，最后又在混沌中走向寂靜。

我曾一直都對(duì)葬禮上白色的孝服、黑色的挽幛表示不解，黑白分明，為什么偏偏是這樣兩種顏色呢？我知道，自己無法找到答案，讀過書的父親也未必能告訴我真相。后來在陜師大進(jìn)修的時(shí)候，蒼顏晧首的老教授講古，才知道，喪服取白也是合乎禮儀的傳統(tǒng)，先民們對(duì)光明的渴盼以及對(duì)黑夜的恐懼比我們強(qiáng)烈得多，在光明的映照下，生命便有所附麗，而每個(gè)夜晚都曾是赤手空拳的人類祖先在面對(duì)飛禽猛獸時(shí)所產(chǎn)生的恐懼。待到后來強(qiáng)大了，再面對(duì)黑夜時(shí)，縱然依舊有可能的飛禽猛獸的侵襲，也能安然入睡，然而內(nèi)心恐慌已然浸骨入髓，成為一種基因。每每在送親人歸天之時(shí)，便將死亡維系于喪服的那一縷白上，來表達(dá)對(duì)故去親人的思念，傳遞對(duì)祖先的懷念，并映射出對(duì)死亡和黑夜的敬畏。從遠(yuǎn)古蒙昧而來，歷夏商而至明清，傳承千年而不變。

隨著時(shí)光的推移，閱歷的增長，我開始原宥黑夜的一切。作為時(shí)光流轉(zhuǎn)形態(tài)本身的夜并沒有什么錯(cuò)。心境不同，看夜的感覺自然不一樣。美國盲啞女海倫·凱勒，她的世界始終都是一片黑夜，然而這并不影響她向往光明。巨大的黑夜延伸出的恐慌和無助感，在無盡的喟嘆與難過中磨煉著生命的韌度。生命如弓，被苦難壓彎的背脊，其彎曲的弧度大小，便是他生命張力的最大體現(xiàn)——上天關(guān)閉了她心靈的窗戶，卻賦予了她超常的天分與敏感的心，也算是有得亦有失。我們不妨設(shè)想一下，叫海倫的女子何止千萬？為何上蒼獨(dú)獨(dú)垂青于一個(gè)盲啞女，讓她成為一個(gè)令全世界都為之拜服的知名作家？這難道僅僅只能歸咎于命運(yùn)嗎？

多少個(gè)夏夜里，我曾獨(dú)坐高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，目光散淡而游移。樓下，來回穿梭的車流，街頭閃爍的霓虹燈，遠(yuǎn)方輪廓模糊的高樓身影，頭頂晦暗的星辰……，一切都是那么真實(shí)。黑夜掩蓋了許多不堪與不潔，雖然我們能夠揣測出那些骯臟齷齪的勾當(dāng)，但至少有夜色的遮擋，一時(shí)能夠眼不見為干凈。每每閉上眼的時(shí)候，白日里那些塵世的喧囂又開始在腦海里回蕩，像光柱照耀下的塵埃，揮之不去。有些時(shí)候，生活就是另一層意義的盲人摸象，我們犯不著對(duì)盲人如此苛求地嘲笑，往深處想去，我們的于浩瀚世界和深邃人生又知道多少呢？可不就是一耳、一鼻、一腿、一尾巴的見識(shí)嗎？誰又敢妄言先知先覺。因此，無知與淺薄的不只是盲人，我們其實(shí)也是。不要說世界，就是我們自身，那藏匿于肉身深處的靈魂，我們幾曾真正了解過它？深夜醒來的時(shí)候，我們一遍遍地觸摸自己熟悉的身軀，包括那些隱秘的所在，依然無法探尋到生命的原初、無法破解生命的真諦。所以說，朋友們，我們犯不著同情別人，也無須將悲憫的眼神投向那些認(rèn)真活著的盲人，我們其實(shí)都是摸象者，只是他們感知的對(duì)象具體，我們感知的對(duì)象宏大罷了。任何自以為是的妄言看破紅塵抑或看淡人生的其實(shí)都很可笑，他們不過是在作另一種方式的探尋或是為自己一味地逃避、不敢面對(duì)時(shí)所找的堂皇的說辭。除非死人，否則你不可能從變幻莫測的人生中逃脫，事事都存在著不確定性，往往你一不留神，一個(gè)趔趄，就會(huì)跌入陷阱之中。

比如說，女人。年齡銷蝕著肉體，一點(diǎn)點(diǎn)地走向衰老，然而又有誰能如此淡定地面對(duì)現(xiàn)實(shí)呢？果真那樣，為何會(huì)有如此多的美容院、健身房呢？于是乎，戰(zhàn)爭開始了，化妝掩蓋了頹廢的老相，黑絲張揚(yáng)著魅惑的氣息，整容混淆了年齡的界限。滿街的黑絲兜住的豐滿的大腿，抖落男人帶著顏色的眼球。黑色，如夜般，輕易間就掩蓋住了所有的瑕疵，制造出美的幻境。

所以，每個(gè)人又是大象，同時(shí)也是被所謂的美感一葉障目的盲人。

深夜降臨，我躺在被窩里，時(shí)常有“作繭自縛”似的夢幻感，但是心智卻是清醒的，自己的靈魂暫時(shí)隱匿，只想活著的一是具肉體，在一團(tuán)黑暗里，來尋求稍縱即逝的靜謐。

黑夜深處，柔和的燈光下，我喜歡在紙上涂抹心靈，在潔白的紙張上進(jìn)行創(chuàng)作。看著那些黑字在白紙上由點(diǎn)成線、由線而成面，最終匯聚成一篇有靈魂的文章，心里便覺得無比地歡悅。不著一字的紙張固然純潔，然而也顯得呆板，當(dāng)年洛陽紙貴憑借的不是紙，而是寫在上面的那些字，是黑色的字體時(shí)刻改變著白紙的命運(yùn)，讓它積聚起思想的光芒，穿透黑夜，迎來春天的黎明。

現(xiàn)在，我就坐在桌前，邊思邊寫，筆隨意走，代表白天的白紙終究還需要夜色般濃重的黑字來充實(shí)、豐富它，至少在我寫下《黑夜的影像》這五個(gè)字的時(shí)候，我已經(jīng)不再感到孤獨(dú)無依。