【原】當(dāng)代作家||【謳歌新時代，舞現(xiàn)新愚公】◆康海群

齊魯文學(xué) 2020-08-06

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作者簡介

康海群，中國青年作家協(xié)會會員，中國互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)聯(lián)盟特約作家，中學(xué)高級教師。作品散見于《光明日報》《中國教師報》《齊魯文學(xué)》以及中國作家網(wǎng)、散文網(wǎng)等報刊媒體。現(xiàn)供職于江蘇省如東縣教育體育局。

謳歌新時代，舞現(xiàn)新愚公（原創(chuàng)）

——觀五幕歌舞劇《智女掘港》

近日，由潘金環(huán)編劇，宋振如、任乃貴導(dǎo)演的五幕歌舞劇《智女掘港》，在江蘇省如東縣文化館全劇首演。江蘇省如東創(chuàng)新藝術(shù)團(tuán)融合了如東民間歌舞、建筑、美術(shù)等眾多文化元素，以精致細(xì)膩、唯美寫意的舞臺呈現(xiàn)，為觀眾奉獻(xiàn)了一場藝術(shù)饕餮盛宴。

江蘇省如東縣古稱“扶海洲”，據(jù)晉代張華《博物志》記載，公元前1066年前后成陸。“掘港”，舊說當(dāng)?shù)厝鄙俑劭冢笕斯ぁ巴诰蚝８邸倍妹?。民間曾傳漁女識風(fēng)潮，拯救漁民于危難，成神天后化為“海子?！睅椭藗兠撾U的故事。早在十年前，潘金環(huán)融合這些民間傳說，寫成《智女掘港圓夢想》，收錄于其文集《掘港故事》（2008年10月，人民文學(xué)出版社）。2011年1月，他二度創(chuàng)編五幕歌舞劇《智女掘港》的劇本，發(fā)表于全國戲劇藝術(shù)類核心刊物《劇影月報》。如東創(chuàng)新藝術(shù)團(tuán)先后組織63名退休職工和民間藝人（平均年齡62歲，年齡最長者77歲）在資金、人才、作曲、道具、服飾等極度匱乏的條件下，歷經(jīng)8年排練打磨，終將該劇搬上舞臺。他們不辭勞苦，攻堅克難，奉獻(xiàn)藝術(shù)，精雕細(xì)琢，終將難為之事變成了生動的現(xiàn)實，這是對“智女精神”的最好詮釋，更是對新愚公精神的生動演繹。每一位演職人員在艱苦的藝術(shù)實踐中均得到自我升華。

五幕歌舞劇《智女掘港》是民間故事的融合。由《歡歌慶生》《才藝比試》《掘港如夢》《智掘成港》和《掘港圓夢》組成，展現(xiàn)了漁女“明珠”與情郎“東升”帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們挖掘漁港，前挖后淤，幾經(jīng)磨難。后因明珠觀測到當(dāng)?shù)貪q潮帶來泥沙，退潮帶走泥沙的規(guī)律，在退潮前挖港，終于“掘港”告成。從此改變了古扶海洲沒有海港的歷史，漁民也不再因風(fēng)遇潮無處靠船而遭遇海難。本劇情節(jié)框架，展現(xiàn)明珠矢志不渝的奮斗精神、自強(qiáng)不息的創(chuàng)新意志和凝心聚力的榜樣力量，立體式呈現(xiàn)出明珠和東升不畏艱難、積極應(yīng)對自然災(zāi)情的英雄壯舉。在歌舞劇文本中，編劇潘金環(huán)并沒有將故事主人公的生活瑣事完全機(jī)械地鋪陳在舞臺上，而是巧妙地選取了主人公在人與自然共生共存的歷程中頗為重要的時間節(jié)點，即第一幕“歡歌慶生”中兩娃誕生，鄉(xiāng)親祝福，交代本劇主人公和社情民風(fēng)，在喜慶氛圍中拉開了序幕；第二幕“才藝比試”中兩娃成年閃亮登場，展示才藝，肯定了他們的智慧與能力，為全劇順理成章的演進(jìn)埋下了伏筆；第三幕“掘港如夢”中兩娃心存希望，發(fā)誓不達(dá)目的不罷休，彰顯了主人公的雄心壯志；第四幕“智掘成港”中兩娃運用智慧和勇氣，在挖港的不斷嘗試中得到體現(xiàn)；全劇的高潮“掘港圓夢”中鄉(xiāng)親們在兩娃的帶領(lǐng)下，成功掘港，澤被邦邑，以符合中國人審美心理的“大團(tuán)圓”結(jié)束全劇并終成眷屬。全劇起承轉(zhuǎn)合，首尾呼應(yīng)，劇本的情節(jié)和思想張力得以自然舒展……

歌舞是人類情感最直接、最徹底、最純粹的表達(dá)方式。劇中膾炙人口、家喻戶曉的帶有濃郁如東風(fēng)情的民歌曲調(diào)，如《十二月鮮》《滸澪花鼓》《新店山歌》等，經(jīng)過改編，旋律優(yōu)美歡快，展示了傳統(tǒng)風(fēng)貌和現(xiàn)代情懷，讓觀眾重溫了家鄉(xiāng)味道。

以舞蹈場面和具體的事件塑造明珠和東升這兩個人物，體現(xiàn)了創(chuàng)作者敏銳的藝術(shù)嗅覺、獨到的藝術(shù)視角和新穎的藝術(shù)思維。正是由于編劇獨具匠心的創(chuàng)編，才使觀眾能夠迅速捕捉到人物的內(nèi)在豪情。在舞蹈表演方面，飾明珠和東升的表演貼切到位、層次豐富，將處于不同時間節(jié)點的主人公演繹得生動傳神。獨舞大開大合、騰挪跳躍、肢體舒張、流暢奔放。此外，群舞也是該劇的一大亮點。如漁夫的“船工號子舞”、婆娘的“踩貝舞”等均極具地方特色，與“出海”“起船”等海事活動相得益彰，相映生輝。

歌舞劇《智女掘港》并非曲高和寡的“陽春白雪”?！吨桥蚋邸穭?chuàng)作團(tuán)隊弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展示如東地域特色，切合觀眾審美習(xí)性，于“共情”生發(fā)出“為人民抒懷”的高度自覺。曲高“和者眾”，覓得知音關(guān)鍵就在“共情”。該劇無論是成熟一幕公演一幕，還是完整版公演，場場爆滿，就是最好的說明。

總之，歌舞劇《智女掘港》架構(gòu)起古扶海洲文明與現(xiàn)代文明的橋梁，傳遞著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳播著社會正能量，安撫著當(dāng)今社會人們的浮躁之心。如東文藝界專家在演出結(jié)束后召開的作品研討座談會上，稱贊《智女掘港》是一部“弘揚社會主義核心價值觀，承載著如東獨特人文精神和地域文化特點，洋溢著濃郁的家國情懷和新愚公精神的藝術(shù)精品”！