總結(jié)了下個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，通過以下五個(gè)方面來增加詩詞的立體感。
1、 通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換而構(gòu)成詞的立體感；
2、 通過空間的轉(zhuǎn)換而構(gòu)成詞的立體感；
3、 利用頓挫和點(diǎn)染；
4、 虛實(shí)；
5、 景結(jié)。

   我們再來講下頓挫，也叫提頓。

    既然使用了情景的手法，就要注意使用頓挫。頓挫往往同抑揚(yáng)連起來，說成抑揚(yáng)頓挫，唱京戲的多講究抑揚(yáng)頓挫。唱腔避免平板，避免沒有起伏，要有高低，是抑揚(yáng)；要有緩急，唱到關(guān)鍵性的句子，要作小頓，唱得搖曳多姿，這就是頓挫。

   詞里抒情和寫景也需要注意這個(gè)。
   我們舉個(gè)詞的例子；
      《滿庭芳.周邦彥》
       風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
 　　年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。


    白雨齋詞話對周邦彥的詞推崇備至，但是略有言過其實(shí)的味道。大家可以有機(jī)會(huì)讀下這個(gè)白雨齋詞話。

      風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圃。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙?！鼻叭渲v景物美好，用“午陰嘉樹清圓”作小頓。下面兩句就來個(gè)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)到那兒土地低濕，衣服都潮潤的，地方不好，“衣潤費(fèi)爐煙”是第一個(gè)轉(zhuǎn)折的小頓。

    接下去說小橋綠水，可以泛船聽歌，又來個(gè)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)到尋歡作樂上，“擬泛九江船”是第二個(gè)轉(zhuǎn)折的小頓。

    接下去卻說自己像社燕飄零，在外作客，只能借灑澆愁，沒有聽歌雅興，是第三個(gè)轉(zhuǎn)折，用結(jié)尾作頓。

    小結(jié)轉(zhuǎn)入另一意的意味，而這些頓挫寫得很含蓄，所以說“頓挫中別饒?zhí)N借”。

這里我們要講下，頓挫的作用。

    使用了情景的手法，就要注意使用頓挫。頓挫往往同抑揚(yáng)連起來，可以避免作品趨于平實(shí)，趨于直白。一般多用在長調(diào)寫作，長調(diào)呢，并不是由于字?jǐn)?shù)多，反而好寫。其實(shí)字?jǐn)?shù)多符合詞牌平仄要求的未必是詞,搞不好寫成了韻文。

     這個(gè)呢，大家先了解下，我們以后會(huì)專門的講解長調(diào)該如何寫
首先要寫好中調(diào)和小令，才能學(xué)好長調(diào)，否則長調(diào)寫不好。宋代著名詞人，張先。歷來被人評(píng)價(jià)為無長調(diào)之才，只精于小令和中調(diào)。

我們接著要介紹下，賦比興在詞里的應(yīng)用。

賦比興，這里講的是寫作手法，不是修辭手法。

我們以前講過，古典詩詞的寫作手法千變?nèi)f幻，但是歸根到底就三種手法---賦比興。

這里我們在簡單的介紹下：

賦呢，就是平鋪直敘。

  例如
  《查子.去年元夜時(shí)》 歐陽修[北宋] 
  去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
  今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫透！

    也有人說這首是朱淑真的作品。這里我們不討論作品的歸屬。來講下，賦體的運(yùn)用，賦可以敘事，可以抒情，可以議論，可以寫景。

又如 《西江月.夜行黃沙道中》辛棄疾

    明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。
    七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 

這篇也是用的賦的手法。

這里我們要講下比。

比是什么意思呢，以一物比作另一物。

    修辭手法中的比，有很多種，這個(gè)比呢就是比喻，有明喻，暗喻，曲喻，博喻等等。但是寫作手法中的比是說，將抽象的事物形象化。

例如，詩中，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！边@個(gè)就是使用的比的手法，將王倫對李白的情誼這個(gè)抽象的事物形象化了。
詞中也有，如“ 一江春水向東流”，又如《易安武陵春》 中的結(jié)句，“載不動(dòng)，許多愁”等。

大家記住，寫作技法里的比，是把抽象的事物具體化。

形象化

使用的是比喻的修辭手法，

結(jié)合我們講的如何增加詞的立體感中的第四個(gè)方式  虛實(shí)來講，
這個(gè)叫化虛為實(shí)，或者叫以實(shí)寫虛。

借復(fù)習(xí)賦比興，我們來引出今天課程的另一個(gè)重點(diǎn)——虛實(shí)。

我們經(jīng)常聽人家說，好的詩詞要虛實(shí)結(jié)合。那么什么是虛，什么是實(shí)呢？

何謂虛實(shí)？就方法而言，詳細(xì)為實(shí)，簡略為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；有行為實(shí)，徒言為虛。就對象而言，景為實(shí)，情為虛；眼見為實(shí)，想象為虛；有者為實(shí)，無者為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；當(dāng)前為實(shí)，過去和將來為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。

但是虛實(shí)不是絕對的。根據(jù)詩詞的主題來確定，以柳永雨霖鈴來論，上片為實(shí)下片為虛，這個(gè)呢要看作者的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)主題來定。

我們講下虛實(shí)這章的第一點(diǎn)： 以實(shí)寫虛。

就是作者把心緒﹑情感等物化，變無形為有形。

如李煜的《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流?！睂o形的“愁”物化為“東流”的“一江春水”，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出“愁”的綿綿不絕。

賀鑄《青玉案》：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！币浴耙淮煵?，滿城飛絮”喻愁之深廣，以“梅子黃時(shí)雨”喻愁之綿綿不絕，用江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，形象真切地表現(xiàn)出詩人內(nèi)心的無限“閑愁”。

從以上例子可以看出，寫作時(shí)化虛為實(shí)，化抽象為具體，可以使我們的情感變得具體形象。有時(shí)作者要表達(dá)主觀性很強(qiáng)的內(nèi)容，往往采用化虛為實(shí)的手法。 這個(gè)要通過形象的比喻，來實(shí)現(xiàn)。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?br>“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ”這些都是。

賀鑄的那首是使用博喻的手法，通過兩個(gè)以上的事物來比喻同一物體，“離恨恰如春草”呢，這個(gè)是使用明喻手法。

明喻就是直接用一物來比作另一物，曲喻呢，就是繞了一彎來進(jìn)行比喻。

例如，易安的 “載不懂許多愁”，又如牛希濟(jì)的 “猶記綠蘿裙，處處憐芳草”。

比喻的手法還有很多，以后我們講在修辭課中重點(diǎn)介紹。

下面 我們來重點(diǎn)講下詩詞中的虛實(shí)。

在國畫的傳統(tǒng)技法中，虛，是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無窮。詩畫同理，詩歌借鑒了中國畫的這種方法。詩詞的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。 

有三種情況都是詩詞中的虛的表現(xiàn)：

A、以夢境描寫或者仙佛鬼怪世界描寫卻不在眼前。

B、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。 

C、設(shè)想的或者未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。

我們分別來簡單介紹下：

A、以夢境描寫或者仙佛鬼怪世界描寫。
詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。 
例如，我的一首《滿庭芳. 記夢》

夢斷廊橋，沈園風(fēng)惡。溯回往事如煙。夢中猶記，相伴理云鬟。俏目流連顧盼，對瑤月、錦瑟同彈。夢醒后，千般萬種，歷歷映心田。  
  
韶華隨水去，瀟瀟暮雨，盡灑胸前。漫留得，黃昏孑影春殘。猶恨歸鴻又過，未替我、書信頻傳。佳期杳，倚欄望月，月白水連天。

上片使用了濃厚的筆墨，全部在描寫夢中的景象，下片重點(diǎn)在抒情。上片描寫了過去的種種美好，反襯了下片的情感。這個(gè)情感是感傷過去，

B、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。 

《念奴嬌.赤壁懷古》 軾中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。 
《臨江仙》

倦倚紗窗聞竹韻，驚回往事朦朧。依稀去歲賞春濃。拈花聽絮語，踏月沐清風(fēng)。

數(shù)十年來如一夢，此身猶似飄蓬。當(dāng)時(shí)月色已無蹤。劉郎今又至，還識(shí)舊桃紅？

“拈花聽絮語，踏月沐清風(fēng)?！边@個(gè)就是虛，回憶中的景象也是過去，也是虛。

C、設(shè)想的或者未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。

例如
杜甫《月夜》
今夜鹿州月，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

還有就是柳永的雨霖鈴，下片的描寫都是虛?！敖裣鼍菩押翁?，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物。

既然知道了什么是虛，那么我們來看下什么是實(shí)。

2、什么是詩詞中的“實(shí)”  。

在中國畫中，實(shí)是指圖畫中筆畫細(xì)致豐富的地方。而在詩詞中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí)；《念奴嬌?赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢；《雨霖鈴》中上闕所寫的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！钡?。 

“虛”與“實(shí)”的關(guān)系  

(1)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對比，從而突出中心的。 

    例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨?！秹粲翁炖岩髁魟e》仙境的美好與現(xiàn)實(shí)的黑暗構(gòu)成了對比。從而突出了作者追求自由蔑視權(quán)貴的精神。 

(2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。 

歐陽修《踏莎行》： 
“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。  
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。” 

上闕寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫虛。通過設(shè)想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。  

以上就是關(guān)于如何提升詩詞的立體感中的虛實(shí)篇。

下面我們還的講下，如何利用空間的轉(zhuǎn)換來提升詞的立體感。

A、寫景要構(gòu)成一副立體的畫面，未必需要把所有的景物都寫進(jìn)去。只需截取個(gè)別景物。多使用移步換景這個(gè)手法。