工作想打盹的時(shí)候，總想發(fā)張表情包。

▲費(fèi)曼生無(wú)可戀臉.jpg

最近，小費(fèi)曼和老爸吳鎮(zhèn)宇參加活動(dòng)，活脫脫像個(gè)脫“皮”的小孩。

大家也發(fā)現(xiàn)，這個(gè)脫皮的小孩，在吳鎮(zhèn)宇的鏡頭下，小費(fèi)曼突變成了小胖曼。

而現(xiàn)在，小胖曼更是和爸爸吳鎮(zhèn)宇竟合演起了電影，一起參加起東京國(guó)際電影節(jié)。

電影節(jié)里，脫皮的小孩，儼然是眾人鏡頭下的小焦點(diǎn)，發(fā)布會(huì)上的開(kāi)心果。

脫“皮”的小孩自然有個(gè)脫“皮”的爸爸——吳鎮(zhèn)宇

談到吳鎮(zhèn)宇，大家總在關(guān)心一件事

為什么吳鎮(zhèn)宇近年來(lái)總是演爛片？

惹得影迷疑惑又心痛——影帝你為什么要在爛片里發(fā)光發(fā)熱！

可是，這次卻不一樣。

在這部吳鎮(zhèn)宇父子合演的電影里，大家都盛贊吳鎮(zhèn)宇此次細(xì)膩的演技——

“吳鎮(zhèn)宇很出彩”

那么，小脫皮和老脫皮合演的這部電影到底是什么？

它就是此次東京國(guó)際電影節(jié)入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片之一

《脫皮爸爸》

《脫皮爸爸》改編自日本著名劇作家佃典彥話劇，由吳鎮(zhèn)宇，古天樂(lè)，春夏主演，費(fèi)曼傾情客串。

電影改編自香港同名舞臺(tái)劇，劇本脫胎于日本著名劇作家佃典彥的作品《ぬけがら》，此劇本也曾獲日本戲劇界最高榮譽(yù)第五十屆岸田國(guó)士戲曲賞。

“岸田國(guó)士戲曲賞”是日本戲劇屆的最高獎(jiǎng)賞，歷史悠久，被視為劇作家新人們登龍門(mén)的途徑，更有“戲劇界的芥川獎(jiǎng)”之名。

譬如劇作怪才宮藤官九郎編寫(xiě)的《鈍獸》，一度被影迷奉為傳奇之作，就曾獲得岸田國(guó)士戲曲賞！

由司馬慧焯導(dǎo)演的這部話劇，在香港，更是囊括了第21屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳男主角等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

提到這部電影導(dǎo)演——司馬慧焯，也是大有來(lái)頭。

他本是香港資深編劇，曾編寫(xiě)過(guò)《倩女幽魂Ⅲ》、《妖獸都市》、《東方不敗風(fēng)云再起》、《夜半歌聲》等電影。

這么多年來(lái)，一直致力于話劇創(chuàng)作。

不能小看話劇編劇，其實(shí)話劇劇本，是最考驗(yàn)編劇功力——在短時(shí)間內(nèi)如何呈現(xiàn)一個(gè)好故事，如何塑造好人物性格，更重要的是，能在開(kāi)頭十五分鐘就牢牢地把觀眾吸引住。

之后香港電影遇到低迷期，同期的編劇都北上賺得盤(pán)滿缽滿的時(shí)候，他依舊堅(jiān)守在香港，堅(jiān)守著他的話劇。

司馬慧焯也不是不想拍電影。

拍電影是他的一個(gè)夢(mèng)，他一直都想，但是一直都沒(méi)有機(jī)會(huì)。

而老友吳鎮(zhèn)宇，時(shí)常跟司馬慧焯說(shuō)，“舞臺(tái)劇應(yīng)該可以拍成電影，他一直跟我說(shuō)，說(shuō)了幾年了?！?/span>

也許拍電影的心愈發(fā)強(qiáng)烈，也許是機(jī)會(huì)就這么來(lái)了，就在這個(gè)時(shí)候，司馬慧焯決定把這部感動(dòng)了全港人的故事放到大熒幕。

一. “蟬脫皮，為了飛天；老爸脫皮，是為了我，重生。”

我們見(jiàn)過(guò)很多倒敘人生的電影，這種逆時(shí)序，似乎很吸引我們。

因?yàn)槿松畈豢煽氐囊蛩兀陔娪?，在這個(gè)人類(lèi)制造的夢(mèng)里，突然間，變了。

于我們而言，倒敘人生成了一種窺視。

于被倒敘的人而言，此生有憾，這樣的方式倒成了解憾的愿。

電影中，中年失意的兒子田力行（古天樂(lè)飾）。在這個(gè)本該不惑的年紀(jì)，種種的不順在他的生活中接連發(fā)生——母親病逝、工作不順、妻子離婚。

這苦不堪言之時(shí)，他把自己79歲癡呆父親田一雄（吳鎮(zhèn)宇飾）帶入廁所后因?yàn)樘鄱?，醒?lái)后在廁所里發(fā)現(xiàn)了父親遺留下來(lái)的一層皮，而脫皮后的父親竟然年輕了十多歲！

父親突如一只再生的蟬，接二連三地脫皮并且不斷變年輕——60歲、52歲、37歲、28歲、19歲。

脫皮后的父親逐一出現(xiàn)，從未與父親認(rèn)真相處的田力行重新認(rèn)識(shí)了這六個(gè)時(shí)代的父親。

通過(guò)審視父親一生的經(jīng)歷，兒子在他們身上重新認(rèn)識(shí)自己，從一個(gè)大男孩真正蛻變?yōu)橐粋€(gè)成熟的男人，思考著新生活的方向，尋找著自己的出路。

父親田一雄（吳鎮(zhèn)宇飾），他的癡呆年邁的生活對(duì)家人來(lái)說(shuō)是一種負(fù)擔(dān)，向死而生的話里只有一些令旁人費(fèi)解的只言片語(yǔ)，沒(méi)有人去讀懂他。

然而，人生倒流，令人費(fèi)解的只言片語(yǔ)，明朗了。

在所有資訊信息中，最為人稱(chēng)道的，就是六個(gè)父親濟(jì)濟(jì)一堂的場(chǎng)面，這是影片的最精彩的篇章。

這一刻，吳鎮(zhèn)宇的演技幾乎爆表，六個(gè)年齡段的父親盡得精髓。

聽(tīng)起來(lái)這樣的模式很像《返老還童》，導(dǎo)演說(shuō)，當(dāng)你跟其他人講的時(shí)候，一部戲他會(huì)明白差不多是那個(gè)樣，但他們看完劇本其實(shí)并不會(huì)覺(jué)得相似，他們一點(diǎn)都不像。

《返老還童》，是由一段愛(ài)情延伸的關(guān)于時(shí)間與命運(yùn)的思考，它更魔幻，宏大。

《脫皮爸爸》，更像是親情引發(fā)的集體年代追思，它荒誕，但相當(dāng)親近、易明。家庭是一件如此宇宙性的事，觀眾不會(huì)因?yàn)樗钠婀侄幻靼?，反而因?yàn)槠婀植艜?huì)去想為何套戲會(huì)這樣做，這便是此劇成功之處。

二、“紙飛機(jī)落在地上，可以說(shuō)是墜落，也可以說(shuō)是著陸”

上一輩的人從內(nèi)陸到香港的時(shí)候那么艱難，下一代卻不一定能夠理解。

這其中有一種濃濃的懷念。

正如吳鎮(zhèn)宇所說(shuō)：

“好像現(xiàn)在香港的年輕人也好，內(nèi)陸的小朋友也好，大家都似乎忘記了過(guò)去那些歷史，忘記了內(nèi)陸和香港是一體，不該是分開(kāi)的。”

時(shí)隨世易，回歸十九年的香港，也變了許多。

香港回歸后的殖民史的終結(jié)，港人的惶惑不安，內(nèi)陸人民的移居熱，各路人有各路人的漂泊，各代人有各代人的迷惘。

正如六個(gè)階段的父親，每個(gè)階段性格不一，因?yàn)槊總€(gè)年代都烙著獨(dú)特的印記，所以從田一雄的身上，我們可以看到，一個(gè)時(shí)代的變遷。

比如第四次脫完皮的父親，畫(huà)面直接跳到了三年自然災(zāi)害，這才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)父親是從內(nèi)陸偷渡來(lái)的難民，花了很大力氣才把老婆孩子接過(guò)來(lái)的。這段歷史，也許就要被大家遺忘了但是，導(dǎo)演用了另一種方式重述這段歷史，也解構(gòu)起內(nèi)陸和香港的聯(lián)系。

回歸之后的香港電影有一種97情緒：迷?；袒螅瑹o(wú)所適從，充斥矛盾，矛盾里又浸著一種尋根情懷。

而這種尋根最能引發(fā)了兩地的共情。

這是司馬慧焯第一次從編劇轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演。

可看出導(dǎo)演的野心——“個(gè)人史與時(shí)代史的結(jié)合”。

也能看出導(dǎo)演能力的不足——電影的形式尚未擺脫話劇的影響，傳遞的信息冗雜而未做到流暢的鋪陳。

第一批觀眾的影評(píng)喜憂參半，但是電影不失亮點(diǎn)。

譬如在看這些評(píng)論時(shí)，有則短評(píng)卻十分觸動(dòng)我，這番話，使得我很想去看看電影給我的初衷——

影片有一個(gè)細(xì)節(jié)讓我印象深刻，古天樂(lè)飾演的失意導(dǎo)演，最初是以一部特寫(xiě)媽媽做家務(wù)時(shí)的腳的短片獲獎(jiǎng)出道的。它讓我想起了多次與楊德昌、侯孝賢合作的編劇吳念真的一段話：“創(chuàng)作最初啟動(dòng)的感覺(jué)，就是一種感動(dòng)、一種本能，或者說(shuō)是一種希望人們通過(guò)電影接收到的情感?！?span style="font-size: 10.5pt;">

《脫皮爸爸》雖然是成熟的話劇改編，雖然披著奇幻的外衣，雖然有著容易被辨認(rèn)為諂媚的尋根，但仍是吳念真所說(shuō)的這種出發(fā)點(diǎn)質(zhì)樸的電影。有證據(jù)的，當(dāng)吳鎮(zhèn)宇透露古天樂(lè)也曾經(jīng)有相似經(jīng)歷的時(shí)候，盡管古天樂(lè)仍以玩笑話帶過(guò)，但真的有一些光從眼里掠過(guò)。

最后，送上《脫皮爸爸》國(guó)際版預(yù)告

參考資料

騰訊娛樂(lè)2016年10月27日

新浪娛樂(lè)2016年10月27日

鳳凰網(wǎng)2016年10月31日

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