闊別近一年，《演員的誕生》第二季終于來了！不僅帶來了更多的優(yōu)秀演員，新的表演導(dǎo)師，而且還帶來了新名字——《我就是演員》。

在這個(gè)演技的煉金場里，張國立依舊擔(dān)任演員推薦人，導(dǎo)師除了上一季的章子怡，又新增了中年大叔圈的兩位優(yōu)秀演員徐崢和吳秀波。

第一期陳凱歌導(dǎo)演作為特邀導(dǎo)師出場也為節(jié)目增色不少。

演技導(dǎo)師點(diǎn)評內(nèi)容主要是在于怎樣更好地表演，而陳凱歌導(dǎo)演的點(diǎn)評則是在表演之上，怎樣去觸發(fā)表演的閃光，激發(fā)演員的靈性。（這點(diǎn)我們下文會(huì)詳細(xì)說~）

這一次，沒有了所謂“戲霸”的加戲搶戲，沒有了演員和制作組的撕X，沒有了導(dǎo)師間的鋒芒畢露……有的，唯有對于表演的交流，對于演技的探討，對于真正演員的深度思考。

第一組劇目來自徐嬌與胡先煦表演的《臥虎藏龍》。

兩個(gè)人都是童星出道，觀眾們可以說是灰常期待他們的表現(xiàn)的，但是演出效果卻不甚理想。

子怡導(dǎo)師為我們演示了什么叫做笑容逐漸消失▼▼ 

山爭哥哥這一連串的環(huán)手抱胸低頭蹙眉，活靈活現(xiàn)得展示了什么叫無奈▼▼ 

其實(shí)剛開始倒是還好，倆人追逐著打斗，一嗔一怒也頗為生動(dòng)▼▼ 

子怡導(dǎo)師看到兩個(gè)青春洋溢的小輩在演繹自己的作品時(shí)，也是滿臉的欣慰與期待▼▼ 

但是隨著表演的深入，越來越讓人覺得很是尷尬，卻也說不上來哪里不對勁。

直到山爭哥哥進(jìn)行點(diǎn)評，“所有的動(dòng)作其實(shí)都是失控了”

再回頭來看倆人的表演，從羅小虎給玉嬌龍東西吃，到玉嬌龍要離開羅小虎不舍地從背后抱住她，無不滲透著“用力過猛”的信號(hào)。

玉嬌龍是九門提督之女，玉面狐貍的徒弟，即使饑餓，也要在劫匪面前保留自己的驕傲▼▼ 

雖然腳受了傷，但是這樣匍匐于地上，也不太像心比天高的玉嬌龍▼▼ 

胡先煦的這一追一拽一摟，我絲毫看不出分別的不舍，反而有一絲狠辣的決絕▼▼ 

胡先煦今年剛剛考入中戲，徐嬌也才21歲，而《臥虎藏龍》是章子怡的代表作之一，難度著實(shí)不小。所以在徐嬌和胡先煦的排練中，倆人就會(huì)有意無意地對《臥虎藏龍》中章子怡和張震的表演進(jìn)行模仿。

子怡導(dǎo)師和波叔也看出了這一點(diǎn)，直言二人的這段表演就是在模仿。

波叔也坦言胡先煦的這一段表演就是照著張震在演。

陳凱歌導(dǎo)演的點(diǎn)評更是一針見血，寥寥數(shù)句便把二人最本質(zhì)的問題指點(diǎn)了出來。

但這還不是最好看的，這一段最好看的我覺得莫過于陳凱歌導(dǎo)演對于徐嬌的一小段親身指導(dǎo)。

徐嬌年紀(jì)小，性格天真爛漫，卻故作老成深沉地說著臺(tái)詞，凱歌導(dǎo)演提議讓她用得意洋洋的語氣來演繹這一段。

不止一次地告訴她，“按小女孩演別按成人演”▼▼ 

并且興沖沖地親身示范了起來▼▼ 

放下思慮回歸本真后的徐嬌，才演繹出了符合自己的玉嬌龍▼▼ 

而胡先煦的表演也放松了很多▼▼ 

章子怡坦言，“有一個(gè)很懂戲的導(dǎo)演，演員就發(fā)光了”

我們都知道但凡有些才華的歌手在演唱?jiǎng)e人的歌曲時(shí)，往往會(huì)多少進(jìn)行一些自己的改編，讓這首歌更適合自己。

演戲也是一樣，每個(gè)人的天性不同，一味地模仿只會(huì)適得其反。

所以，在模仿優(yōu)秀成品和遵從內(nèi)心本色出演中，我覺得還是選擇找尋適合自己更重要，當(dāng)然更重要的是，遇到對的導(dǎo)演調(diào)教非常關(guān)鍵呀！

第二組劇目來自任素汐與左小青表演的《1942》。

人物情緒飽滿，演員表演到位，故事情節(jié)豐富，給了我們一場完美的視聽享受?？梢哉f是整期節(jié)目最精彩的部分了，并且賺足了眼淚！

（藍(lán)瘦香菇，望向天空不讓眼淚留下來）

（我是爺們不能哭，趕緊抹去眼淚）

（你們隨意，我先哭為敬）

就像母親有慈愛的和嚴(yán)厲的，母愛也有澎湃的和溫潤的。

任素汐演繹的母愛如磅礴大海，直擊內(nèi)心。

當(dāng)孩子性命攸關(guān)時(shí)，她狠命地一摔碗，毫不猶豫地割向自己的手腕，要給孩子喝血續(xù)命的那份決然和狠勁，正是一個(gè)母親“愿意把命都給孩子”的真實(shí)反應(yīng)啊▼▼ 

深知自己當(dāng)下已沒有能力再帶女兒回到豫南，為了能讓女兒活下去，一身傲骨的她不惜賣了自己，只為換得五斤小米▼▼ 

訣別之際，沒有狂風(fēng)暴雨般的哭泣，她跪在地上一遍遍向少奶奶磕頭，只求她照顧好自己的女兒，然后無力地趴在地上，肩膀不停地抽搐▼▼ 

劇情發(fā)展到尾聲，任素汐這才留下了眼淚，這樣隱忍而后爆發(fā)的眼淚更能觸動(dòng)人心▼▼ 

左小青演繹的母愛則如涓涓細(xì)流，一點(diǎn)點(diǎn)沁入人心。

為了女兒能有口飯吃，也為了肚子里的孩子能活下去，走投無路的她只能忍痛把女兒賣掉▼▼ 

看著女兒被善惡不明的人扛走，當(dāng)娘的是何等的悲痛，這一聲痛哭也成了本劇目的第一個(gè)淚點(diǎn)▼▼ 

鈴鐺兒彌留之際，她機(jī)智果斷，嚼了小米來喂她，剛剛還是護(hù)著糧食的少奶奶，這一刻只是一位想救人的母親▼▼ 

桂芬是個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的少奶奶，卻能夠在饑荒年代，帶著小女兒并且懷著身孕，從豫南一路步行到洛陽。

此刻，為了肚子里的孩子可以繼續(xù)活下去，只能與自己心愛的小女兒生離，她內(nèi)心該是多么的堅(jiān)韌強(qiáng)大。

此情此景，山爭哥哥也忍不住淚目▼▼ 

任素汐與左小青都是經(jīng)驗(yàn)很豐富的演員，演技也是很能打，甚至觀眾和導(dǎo)師投票時(shí)也是難分伯仲。

于是便引出了一個(gè)爭議性話題：

表演，真情投入、會(huì)使用技巧，誰技高一籌？

波叔說，表演更重要的是情感。

然后really耿直的山爭哥哥說，“我沒有太明白他說的是什么意思”

但是，你能夠調(diào)動(dòng)你的情感，本身就是最大的技巧。

演技演技，有演有技才叫演技，一個(gè)人情感投入再好，臺(tái)詞功底不足，攝像機(jī)位找不準(zhǔn)，根本體現(xiàn)不出來他的演技，只會(huì)讓人覺得出戲。

接著于正老師跳出來表示不認(rèn)同了，說太技巧了打動(dòng)不了人。

聽了這么導(dǎo)師們的點(diǎn)評，小伙伴們你們覺得技巧和情感哪個(gè)更重要呢？

不過我倒覺得，要想打動(dòng)觀眾，感情是內(nèi)在，技巧是工具，二者缺一不可。

第三組劇目來自杜淳與宋洋表演的《軍師聯(lián)盟》。

這一組，也是讓我感慨很多的一組。 

杜淳和宋洋兩人演繹七步詩的故事，宋洋演曹植，杜淳演曹丕。

故事不難理解，人物找對方向立起來，戲點(diǎn)就來了。

關(guān)鍵就是這場的戲點(diǎn)錯(cuò)了——

曹植這個(gè)人物到底是向死還是向生？ 

宋洋演出的答案是向死。

陳凱歌導(dǎo)演和吳秀波則認(rèn)為曹植是不怕死的，“國之大師，無畏生死”。

可是矛盾就在于，在排練環(huán)節(jié)，宋洋也提出了這個(gè)問題但被劉天池老師立刻pass了。 

所以演出的效果就變成了，宋洋演出了怕死的曹植。

宋洋自己也說來來回回考慮了這個(gè)角色很久，可還是沒能完美呈現(xiàn)。說實(shí)話，非?？上А?br style="box-sizing: border-box;">

后來我們在討論的時(shí)候也在想，堅(jiān)持自己的判斷與聽取他人的意見，應(yīng)該怎樣抉擇，或許應(yīng)該學(xué)習(xí)一下任素汐小姐姐的處理方式。

發(fā)現(xiàn)劇本里設(shè)定的人物情節(jié)不符合實(shí)際，討論，不好的地方，改。

就像那句老話，不忘初心方得始終。

演員嘛，經(jīng)歷更多的磨難，更加沉淀，（才能越走越好）。