《無問西東》是一部清華校慶的獻禮作，也記錄了百年清華精神的傳承。

電影講述了四段關于年輕人的故事，時間跨度卻長達百年。百年時間里，有炮火紛飛的時候，有動蕩不安的時候，有亟需建設的時候，有拷問人性的時候……

王敏佳、陳鵬、吳嶺瀾、沈光耀、張果果幾位清華畢業(yè)的學子，處在四個不同的時代，當他們站在人生的十字路口時，最終都遵從內心、忠于自我，選擇了真實。

“只問深情，無問西東”，陳鵬對王敏佳的癡心守候，一次次不計回報的托底；沈光耀對于這些帶著些許沉重的故事，演員們也給出了精準的演繹。

《無問西東》原本是清華大學百年校慶的獻禮之作，在18年初上映之時，影片中梁啟超、梅貽琦、聞一多、錢鐘書等大家名師的出現(xiàn)，也喚回了眾人對這座百年名校的景仰。 

與自我對話，叩問內心的真實，是清華人的自律與堅守；而導演把這種精神傳播給觀眾，讓觀眾也學會去叩問內心最真實的想法。世俗的聲音紛紛擾擾，風吹幡動，如何守住內心才是電影教會觀眾的事情。

導演李芳芳借電影解構了清華百年校史背后的精神，也給觀眾留下長足的感動。

《紅海行動》創(chuàng)造了本年度主旋律電影中的票房口碑雙奇跡。

自《湄公河行動》后，導演林超賢就越來越為內陸觀眾熟悉。他擅長將真實案例改編成驚險刺激的大場面電影。而《紅海行動》里，導演玩得更大，觀眾也看得更過癮。

當背景放在了遙遠的非洲國度，導演塑造了更多的大場面。氣勢磅礴的航母、一望無際的藍色大海，異國街頭的斷壁殘垣、茫茫沙漠腹地的罪犯大本營……

而擅長動作片的林超賢在異國可以說拉開了陣勢。刺激逼真的視聽效果，拉開了盛大的戰(zhàn)爭場面。槍林彈雨、硝煙四起，鮮血淋漓、殘肢斷臂，兩小時的電影，炮火很密集，情節(jié)也很緊湊，節(jié)奏完全隨著營救起伏。在猛烈的炮火中，戰(zhàn)友間的相互信任、支持，則給這部硬片添加了幾分柔軟的色彩。

異國救援的故事里，讓人銘記的不是獨孤求敗的單個英雄，而是訓練有素的突擊隊，和它背后強大的祖國。在弘揚主旋律上，林超賢的手法更加高級和巧妙。觀眾看得心潮澎湃，電影也收獲良好口碑和票房。

《暴裂無聲》的現(xiàn)實思考，比故事中的暴力血腥來得更強烈！

忻鈺坤繼《心迷宮》之后，又一次把犯罪題材片搬上熒幕。和獲得很高評價的前者相比，《暴裂無聲》顯得更加成熟。

在情節(jié)上，鬼打墻式的懸疑離奇被部分保留。而一如既往對人性的探討則延續(xù)下來，尤其是人性中的惡被符號化地放大了。

同時，透過《暴裂無聲》，觀眾也能發(fā)現(xiàn)，忻鈺坤也是一位不吝在鏡頭中表現(xiàn)暴力的導演。戳進眼睛里的羊棒骨、一次次砸向頭的煙灰缸、以及影片高潮處射向李保民的箭簇……

底層民眾間的利益糾葛，地方勢力和煤礦工人的群體事件，暴發(fā)戶老板親手處置手下……這一切在鏡頭里，都被訴諸暴力。

比起暴力，更讓人恐懼的是人性之惡。礦業(yè)集團的老板昌萬年、律師徐文杰總在向弱者施加暴力。在這個分層的社會里，甚至會上演人吃人的悲劇。底層的李保民沒有資格發(fā)聲與之平等對話，唯有一身蠻力是最后抗爭的底氣。

片名《暴裂無聲》，是兩種極端的碰撞。昌的已經(jīng)膨脹至炸裂的程度，而處于底層被壓榨的李卻只能失語無聲。

導演忻鈺坤將故事極端化處理，戲劇性更加強烈，但這僅僅是故事嗎？這位青年導演想表達的，想引起的社會反思也許更多……

《動物世界》里，韓延和李易峰一起造了一個奇幻的夢！

《動物世界》的視聽效果在今年的國產(chǎn)電影中算是數(shù)一數(shù)二的。電影改編自日本漫畫《賭博默示錄》，導演韓延將漫畫的超大腦洞搬到了大熒幕上，并大量使用CG動畫，與真實場景融合，給影片增加了很多可看性。

鄭開司在現(xiàn)實生活里是一個loser，但某程度上他又是一個腦洞很大的白日夢想家。每次主角鄭開司意識受到干擾時，隱藏的小丑人格就會跳出來大殺四方。一個個原本正常的人類面孔也會突然扭曲、變形，幻化成眼凸多角、丑陋無比的怪物形象，而滿臉油彩的小丑會在這一刻戰(zhàn)力無窮，在飛馳的烈車上大開“殺”戒。另外，隧道里摩托汽車追逐的戲份也是異常好看。

而影片后半段，導演也很大膽，游戲規(guī)則、開司策略這些統(tǒng)統(tǒng)都用動畫交待，比起單純語言講述，反倒更加明了，日漫的特色也被部分保留。

從視效上來說，韓延做到了抓人眼球。而在故事主題方面，也有了本土化的改編。

鄭開司雖喪且窮，卻有原則。在每一個緊要關頭，他都做出了符合人性的選擇。對母親、女友，他有過退縮，最終擔當責任；對于人性，他始終選擇相信善的一面，幾次救他人于危難之中；面對金錢，他并不貪婪得如同猛獸，而是取之有道；而幾次遭遇背叛后，他未曾報復，只是更加警惕。

《動物世界》被看好的另外一個原因，也在于主演李易峰給予觀眾的態(tài)度。作為四大流量之一，他也試圖依靠這部作品轉型。當流量試著放下虛浮的表演，去向真實靠攏時，這樣的決心也讓觀眾略感欣慰。

青年導演加青年演員的誠意合作，交出了1+1＞2的作品。

《我不是藥神》可以稱得上是年度封神影片！

電影改編自真實的“陸勇案”。導演文牧野剝開現(xiàn)實，殘酷地展示——世界上只有一種病是窮病，直指看病貴、看病難的現(xiàn)實困境。

影片開始，還帶著喜劇色彩。市井商販程勇，猥瑣小氣的病人呂受益，刺頭兒社會人黃毛，照顧生病女兒的舞女思慧還有患病老牧師，這個神奇的小分隊好像西天取經(jīng)一樣，從印度轉運仿制藥回國。他們一路過關斬將，找供應商、聯(lián)系病友、躲避盤查、網(wǎng)上賣藥，中間還破了一個醫(yī)藥騙子的謊言。這個治愈小隊在病友間締造了一個又一個神話。

程勇和印度藥商雞同鴨講，黃毛搶藥被追，眾人拆穿假藥騙子張長林打作一團，這幾場的笑點很足。

而隨著程勇的個人變化，故事開始由喜入悲。從開始的為利益驅使到中間的為風險而猶疑放棄，再到最后大無畏地為病人鋌而走險，主角程勇由病屬到商人再到英雄經(jīng)歷了幾重變化，小分隊也經(jīng)歷了解散、成員去世、重組的過程。

呂受益在死亡前的苦苦掙扎和絕望放棄刺痛了觀眾；黃毛受到程勇鼓勵后原本找回生活的動力，導演卻安排了戲劇性的車禍死亡；曹斌帶走服用仿制藥的病人時，一個虛弱的老嫗沖出來說”我不想死，我想活著“；程勇因販售仿制藥獲刑后，曾經(jīng)受助的病人們站在街邊目送他遠去……影片后半段淚點之密集，雖讓人有些承受不住，但聯(lián)系生活中每個病人強烈的想要活著信念，導演這樣的安排，又顯得合理起來。

而徐崢、王傳君、章宇幾位主角也把每個角色的掙扎、復雜都咂摸出味來了。

此外，電影的現(xiàn)實意義也很強大。影片上映幾個月后，陸續(xù)有相關政策出臺，重癥患者也看到了曙光，這樣的現(xiàn)實力量對中國電影來說尚屬少見，而這樣的電影也讓觀眾為之一振。

《邪不壓正》，姜文的民國三部曲的收官之作，依舊快意恩仇、蕩氣回腸。

熟悉的姜文回歸，還是那么極致浪漫。

影片節(jié)奏很明快，臺詞密集程度很高，幾乎不留氣口，各種明喻暗喻。而武戲密度更高，冷熱武器交替，拳拳到肉、鮮血四濺。藍青峰和朱潛龍的幾番博弈，李天然的數(shù)次挑釁，文戲武戲連著上，看得人酣暢淋漓。

姜文的藍青峰看似把控全局，在北平布滿棋子，實際卻為各方力量所掣肘。

而廖凡，把這個卑劣虛偽，說了多年謊話連自己都快騙過的大騙子朱潛龍演得活靈活現(xiàn)。一刻點頭哈腰、稱兄道弟，一刻目露兇光、殺人不眨眼，重名逐利，哪里有好處貼哪里。

周韻的關巧紅，俠義；許晴的唐鳳儀，風情萬種。還有武藝超群、能躲避子彈，一心復仇甘為棋子的李天然。幾個角色，各自都有鮮明的時代特征。

論隱喻，玩不過姜文。論浪漫，姜文還是拔尖。

在北平蜿蜒連綿的屋頂上，讓李天然和關巧紅的相約，這是姜文式的浪漫。

開頭連著殺人砍頭放火，結尾李天然暴打根本一郎和朱潛龍，又是另一重暴力美學的浪漫。

最后，邪注定為正所審判，俠隱非隱。

毋庸置疑，科長還是最好的。

這一次，科長講了一個比較完整的故事。巧巧和郭斌曾經(jīng)也是江湖里叱咤風云的人物。而風云退去，更讓人感慨的是這一方江湖里的女兒。

影片前半段的巧巧，是大哥的女人，她懂江湖義氣，但守分寸、不挑事?？捎龅绞滤矎臎]退縮過。前一分鐘的巧巧，還撒著嬌要去兩百公里開外的呼和浩特吃包子，下一分鐘的她看到愛人斌哥被打得血肉模糊就可以沉著地下車對天放槍鎮(zhèn)住對手。

電影開篇時，舞廳里那個留著時髦短發(fā)、熱愛跳舞的巧巧，是鮮活的。而后半段，自入獄后巧巧就被好像被抽走了生機和活力，迅速地蒼白、蒼老。唯一不變的，是她自始至終對斌哥的執(zhí)著，為了一個有結果的愛始終沒有放棄信念。入蜀地、尋斌哥，巧巧的一路走得艱辛。

電影過半，數(shù)年前那個呼風喚雨的斌哥已經(jīng)不再，而喝下五湖四海各種混雜白酒的兄弟們也都如鳥獸散去各處，唯有眾人中的那抹亮色巧巧，還固守著她心里的義氣和江湖。

和賈樟柯之前的一些作品相比，這部《江湖兒女》好像沒有那么炸裂，血腥殘酷的現(xiàn)實少了，更多是江湖歸于平淡之感。當江湖分崩離析后，巧巧的立和斌哥的頹，又可否看成江湖曾經(jīng)存在過的縮影？

賈樟柯拍的，還是那個他熟悉的山西。電影中，還穿插了賈樟柯之前作品的影子。也許暫時還無法判定賈樟柯宇宙的存在，可是當看到趙濤穿著一身素樸的黃襯衫出現(xiàn)在長江渡船上，還是能勾起無數(shù)影迷的初心吧。

莊文強攜手周潤發(fā)、郭富城兩位影帝，讓《無雙》重現(xiàn)了香港警匪片的榮光。

香港警匪片一直為內陸觀眾所喜愛，但隨著時代發(fā)展，形式老套的多被淘汰，而過分迎合市場的又顯得不倫不類。但是，今年國慶檔《無雙》的出現(xiàn)，不僅集合周潤發(fā)、郭富城兩大影帝回歸，也扎實還原了港片底味。

電影展現(xiàn)了一場精彩的高智商犯罪。導演莊文強在鏡頭前還原了精妙的假鈔制作手藝，制版、壓紙、調墨，某些時刻甚至不像在造假，倒像是近乎完美的工業(yè)藝術。

更讓觀眾回味的還在于幾位主角的表演。影片中發(fā)哥飾演的吳復生帶著幾個手下在金三角與當?shù)匚溲b展開火力對決，實力懸殊卻在所不惜。

這段對《英雄本色》的致敬是影片的華彩所在。當發(fā)哥拿起兩挺機槍突突突，從紛飛炮火里挺身而出時，觀眾知道：還是當年那個小馬哥。

和狠辣果決的畫家吳復生形成對比的，是畏畏縮縮的李問。鍋蓋頭的郭富城在低眉順眼中蒙騙了警方，也騙過了觀眾。而張靜初在影片接近尾聲時，貢獻出的一個落寞抽煙的鏡頭，也為不少觀眾所稱道。

電影其實一直在明里暗里點題，犯罪者實則無雙，愛人無雙，真鈔假鈔有本質差別，被反復塑造乃至神化的畫家不過是一個替身，而換臉成阮文的秀清也不過是感情中的替身一個。雖然這樣的設計并不鮮見，但影片最終完成了自圓其說，也給觀眾留下思考空間。

小人物很難留名青史，可誰又不是掙著命在活？

電影《無名之輩》里的巧合不少，且都在觀眾意料之內。無需導演多加解釋，觀眾自己也能很快將這些巧合串連起來。多條線索交織并行，一個人物關系網(wǎng)在觀眾腦海里構建起來。

一個落魄賴皮的保安，女兒叛逆不肯認他，妹妹也對他不理不睬。明明已經(jīng)落魄至極，他卻始終想著破案立功、做回警察。兩個愚蠢膽小的蟊賊搶劫之后，一個夢想“做大做強”，一個想著跟愛人結婚。坐在輪椅上異常剽悍的姑娘，也渴望站著拍照，然后體面死去。一個欠錢跑路的老板，為了保住熱血叛逆的高中生兒子，拼死也要回去……

《無名之輩》將鏡頭各自困窘的普通人，他們都不是高高在上的人物而是身邊的你我他。而演員的表現(xiàn)也出乎意料的好。陳建斌、章宇、任素汐幾人的演技都很生活化，也收獲超多觀眾肯定，這也印證了“好演員的春天終于來了”

蕓蕓眾生里，你我皆是無名之輩，既然誰也沒有上帝之手，可以替他人消災解難、實現(xiàn)夢想，那就互相擁抱、依偎取暖吧。

《狗十三》終于撥云見日，還原了國產(chǎn)青春的底色。

曹保平壓了多年的電影《狗十三》終于上了。很多觀眾看完電影后，都在社交平臺上表示，這拍的就是自己的青春——那段伴隨著委屈和不解的晦暗時光。

電影中，李玩是個十三歲的初中生。在長輩眼里，她不夠懂事，常常叛逆，不能處理好和家人的關系。而她的姐姐似乎是一個反面。

電影中，在愛因斯坦走丟時，李玩反問身邊的大人們“這就是你們對待錯誤的態(tài)度嗎”，正是導演在反問教育者們。成年人總在教育未成年人不要欺騙他人、犯了錯就要承認并反省道歉，可是到了自己身上卻又雙標起來。

李玩的爸爸打了她之后，道歉的理由卻是“我也是為你好”。對于一部分中國家長來說，對子女的尊重、理解和愛是不需要擺上臺的，而很多不合理的乃至于家暴行為，都可以用這一句話搪塞。

最后，李玩好像消化了這種“愛”，卻犧牲掉了自我的鋒芒。當時還是小演員的張雪迎，也在體驗中把十三歲少女的孤獨無助、自我抗爭演繹得很真實。

青春期、重組家庭、傳統(tǒng)大家庭式教育、酒桌文化……導演把一堆元素擺上了桌面，影片的現(xiàn)實意義不言而喻，而這實際上也是很多人青春期的投射。

《狗十三》讓觀眾看到國產(chǎn)青春電影，可以不是寶麗來濾鏡色，不是充滿年代感的老物件的堆砌，不是糾纏不清的曖昧、暗戀以及墮胎，而是在不被理解和尊重中慢慢放棄自我所變成的懂事、成熟。

<這十部電影是戲客編輯部根據(jù)票房、評分、口碑等參考信息，

從本年度上映的國產(chǎn)影片中甄選出來的。

可能在部分觀眾看來，還有滄海遺珠。

我們也歡迎各位踴躍留言，說說你們心目的十佳>

編輯：一休哥

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