“最會(huì)寫女人的，最會(huì)拍女人的，最會(huì)演女人的”，從《媽閣是座城》開拍以來一直看到有這樣的句子形容這部片子的三位女性主創(chuàng)——原著作者兼編劇嚴(yán)歌苓、導(dǎo)演李少紅和女主白百何。

因?yàn)橛兄A(chǔ)濾鏡，這部電影自定檔以來就受到了編輯部姐妹的集體期待。

一早看過電影的我，這就來結(jié)合原作基礎(chǔ)以及預(yù)告釋出的信息點(diǎn)（正片中被剪掉了），給寧帶來超全面影評(píng)分享~

首先要寫在前面的是，我知道開頭的三連最會(huì)一定會(huì)引起部分觀眾的反感“誰蓋章她最會(huì)了？”

但客觀來說，在這個(gè)非常“嚴(yán)歌苓”的女性故事里，無論是擅長(zhǎng)展現(xiàn)女性情感世界的李少紅導(dǎo)演，還是之前領(lǐng)軍小妞電影、現(xiàn)在肯拿細(xì)紋講熟女故事的白百何，都是最佳的一環(huán)角色。

梅曉鷗（白百何 飾）這個(gè)行走在澳門賭場(chǎng)的女疊碼仔身上的堅(jiān)韌性格、曖昧糾葛還有心底說不清道不明的情感動(dòng)機(jī)們，都在這個(gè)非常李少紅式的視聽世界里被白百何緩緩帶出。

沒錯(cuò)，這是一個(gè)關(guān)于賭場(chǎng)、關(guān)于賭博的電影，

但不同的是，作為主角的卻是一個(gè)女人。

和原作對(duì)準(zhǔn)2008-2012的澳門賭場(chǎng)不同，電影以梅曉鷗的情感之路為故事線，把故事回溯到了回歸前的澳門，講出了梅曉鷗和段凱文（吳剛 飾）、史奇瀾（黃覺 飾）故事的開頭。

作為賭場(chǎng)里業(yè)務(wù)不錯(cuò)的疊碼仔，梅曉鷗時(shí)常接待一些來自內(nèi)陸的貴賓，小老板老劉是他的客戶、地產(chǎn)大商段凱文也是他的客戶。

她的工作職責(zé)就是不需要帶任何個(gè)人感情地帶客人賭錢，從他們的流水里拿取傭金，然后無論輸贏替賭廳把客人的賬單厘清收回，客人如果差賭廳的錢，她就要兜底。

能做到賭廳的貴賓廳、還能申請(qǐng)追加籌碼額度，足以見得梅曉鷗已經(jīng)在這一行里做出了一些名堂。

可屬于她的宿命故事，其實(shí)才剛剛開始。

無論是否出于梅曉鷗的自愿，原本是資產(chǎn)數(shù)億段凱文連同自己的身家一起陷在了媽閣，

原本是北京風(fēng)頭正勁的雕塑藝術(shù)家的史奇瀾，在梅曉鷗帶他進(jìn)過一次賭場(chǎng)后，徹底淪為了賭徒。

段凱文和史奇瀾的一輸再輸，輸?shù)舻牟恢皇撬麄冏约旱拿?、事業(yè)、家庭，

也包括為他們擔(dān)下責(zé)任、要債不成替他們先還給賭廳的梅曉鷗的家庭和事業(yè)。

在追要賭債、強(qiáng)制戒賭、沉溺賭博的吊詭輪回里，三個(gè)人都失掉了自己原本保有的體面和自我。

梅曉鷗就像扶桑、小漁、王葡萄，帶著女性對(duì)苦難的天然承受和無盡包容，永遠(yuǎn)在動(dòng)著自己心底的善念和柔軟“再原諒他一次吧”、“再給他一次機(jī)會(huì)吧”。

最后，在作者的安排下，梅曉鷗似乎得到了一些世俗生活里帶著煙火氣的幸福，

可好像是因?yàn)槊\(yùn)，又好像是因?yàn)槟枪蓪懭牖蚶锏膶儆诿芳胰说牧α?，那種為愛犧牲的力量、熱衷救贖拯救的力量，這一點(diǎn)點(diǎn)塵世幸福也丟掉了。

多好笑，梅曉鷗從還年輕的時(shí)候就身處這個(gè)在當(dāng)時(shí)最紙醉金迷、最應(yīng)見慣迎來送往的城里，卻固執(zhí)地永遠(yuǎn)敞開著自己心里的城門，流出自己的一腔病態(tài)式柔情。

最終，她仍然陷在那個(gè)有關(guān)賭的漩渦里，順著前行的路走了幾十年，又回到那個(gè)圈。

可即使結(jié)局如此，我仍覺得不確定，這一定是一場(chǎng)女性關(guān)于愛情的豪賭嗎？

未必吧，和史奇瀾之間的相互救贖、彼此深陷也許是兩個(gè)賭徒有關(guān)于愛、有關(guān)于性、有關(guān)于了解的不斷試探和癡纏。

但和段凱文之間的情誼，雖然電影礙于時(shí)長(zhǎng)沒有展開論述，可我相信一定不僅是這樣，男女之間的感情不是只用愛情這兩個(gè)字就概括得完的。

他對(duì)梅曉鷗更像是兄長(zhǎng)是朋友，是有一些曖昧但僅限于此的相互欣賞。

沒錯(cuò)，比起和梅曉鷗有一個(gè)孩子的盧晉桐、和梅曉鷗相互情感糾葛數(shù)十年的史奇瀾，段凱文是（至少對(duì)我這個(gè)觀眾來說）更特別的存在。

他在賭場(chǎng)上是氣定神閑的大老板，賭桌下賠掉數(shù)億資產(chǎn)也保持著姿態(tài)和風(fēng)度的男人。

在觀影的過程里，我有很多次為吳剛老師的演技暗暗鼓掌。

段凱文從寒門走入商場(chǎng)的傲氣，從云端跌入落魄的僅此一刻的焦灼，每一個(gè)吃得住鏡頭考驗(yàn)的神情，都是從書里走出來的段凱文本人。

而和吳剛老師有很多場(chǎng)對(duì)手戲的白百何，則依然保持了自己穩(wěn)定發(fā)揮的演技，基本可以說：她的每個(gè)情緒都是對(duì)的。

尤其是酒后帶有一絲醉態(tài)時(shí)的那一長(zhǎng)段內(nèi)心剖白，

她和段凱文迎來送往地喂招、試探，這是兩個(gè)成年人的博弈，卻足見梅曉鷗在心理按捺了幾十年的酸楚、壓抑、無法自救。

（吳剛老師就是charming的最佳注釋?。。。。?br style="box-sizing: border-box;">

說到這里，有很值得一提的一點(diǎn)是，也許礙于時(shí)長(zhǎng)，很多在預(yù)告里都還見得到的原著情節(jié)，在正片里都被刪減掉了，而這些，恰恰就是我覺得最遺憾的。

這些被刪減掉的關(guān)于梅家賭性的來由、關(guān)于梅曉鷗名字的寓意、以及梅曉鷗從小背負(fù)的希冀，就是白百何演出的所有“對(duì)的情緒”的誘因。

祖父嗜賭成性敗光家業(yè)，自己愛上有婦之夫的賭徒盧晉桐，就像名字里帶著的鷗字一樣、她像海鷗一樣在賭場(chǎng)上“啃食“著臟東西為生，她憎惡著一切賭徒，卻發(fā)現(xiàn)自己和這些賭徒之間早已有著切不開的聯(lián)系，

她不上賭桌，但早已成了賭徒。

沒有了這些完整的背景敘述，很容易覺得梅曉鷗的很多情緒沒有來由，沒有足夠鋪墊。

至于文藝片專業(yè)大大黃覺扮演的史奇瀾，在這部電影里似乎完成了一個(gè)賭徒的輪回，從無知圈外人，到在初上賭場(chǎng)后隨著贏的刺激和錢的心癮的驅(qū)動(dòng)，逐漸淪為賭徒。

再到他最后成功戒賭，過完三關(guān)后俏皮地拍了拍梅曉鷗的肩膀說：“我在這呢”。

一個(gè)完好的史奇瀾回來了。

這好像是個(gè)浪子回頭的美好故事范本，可別忘了，這是一部女性電影。

戒賭的史奇瀾只是故事，在賭場(chǎng)里摸爬滾打碰得頭破血流的梅曉鷗，才是真實(shí)人生。

總是將城門敞開的女人，最后，失掉了她的城。