2019年的易烊千璽，讓觀眾們松了口氣。在今年之前，這位最紅00后始終與流量、數(shù)據(jù)、粉圈脫不開干系。而《少年的你》，是他的成人禮。

片中他留寸頭、滿臉血污，與光鮮亮麗的愛豆形象相去甚遠(yuǎn)。片中最令人難忘的是探監(jiān)室對(duì)哭一場(chǎng)戲。作為故事尾聲，沒有臺(tái)詞，大特寫鏡頭懟在臉上，小北內(nèi)心欣喜、無(wú)奈、堅(jiān)定，感情變化既要有層次，同時(shí)又要是克制的、飽滿的。

表演難度不可謂不高，眼神稍有動(dòng)搖，電影院的大銀幕會(huì)暴露一切。而作為銀幕新人，易烊千璽抗住了這樣的壓力。在國(guó)產(chǎn)青春片歷史上，留下一個(gè)獨(dú)特的人物形象。

有金馬影后加身，觀眾對(duì)于周冬雨的要求更加嚴(yán)苛。片中的陳念安靜怯懦，情緒是壓抑的。這跟周冬雨擅長(zhǎng)的古怪精靈相去甚遠(yuǎn)。她也說，這是目前為止拍的最難的一個(gè)片子。

片中她有近十場(chǎng)哭戲：好友跳樓、校園霸凌、小北被抓、探監(jiān)小北……

尤其鄭警官騙陳念小北被判死刑那場(chǎng)戲，她背對(duì)著觀眾，先是背影瞬間就垮掉，開始顫抖，然后萬(wàn)念俱灰崩潰大哭。淚點(diǎn)如此密集，卻場(chǎng)場(chǎng)哭出了不同。這就是影后級(jí)表演。

詠梅氣質(zhì)沉靜恬淡，最有中國(guó)傳統(tǒng)女性的味道。

片中她的表演也是沉靜如水，一如片名“地久天長(zhǎng)”。麗云先后經(jīng)歷喪子、強(qiáng)制流產(chǎn)無(wú)法生育、丈夫出軌、養(yǎng)子離開……歷史的車轍軋過身上，影片從未給她一個(gè)情感爆發(fā)的時(shí)刻，哪怕自殺，哪怕病床前告別海燕，她始終是隱忍的。

也因如此，在飛機(jī)上那句“真好笑，我們居然也怕死”，顯得格外有分量。

王景春飾演的耀軍，是一個(gè)時(shí)代悲劇的縮影。

他有老一輩中國(guó)人的韌勁兒，面對(duì)磨難和絕望，一次一次咬著牙挺過去。得知兒子溺水，耀軍抱著不省人事的孩子，在隧道里急切地奔跑；因?yàn)樽约憾虝撼鲕?，麗云自殺，耀軍又抱起了相濡以沫多年的愛人，再次跑過長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道……

同樣的面孔，同樣的危機(jī)，鏡頭無(wú)情人卻有情。王景春的表演同樣隱忍克制，沒有過多修飾，讓人揪心。

在《相遇》的故事中，張譯大部分時(shí)間戴著口罩，臺(tái)詞寥寥，全靠眼神表現(xiàn)“口罩都遮不住的演技”。

片中高遠(yuǎn)為原子彈的研發(fā)奉獻(xiàn)了自己的青春，患了輻射病后，在車上與分別三年的戀人“相遇”，高遠(yuǎn)眼神先是閃躲，聽著戀人的傾訴，又紅了眼圈，難掩心中的溫柔。

但兩人最終也沒有相認(rèn)，只是隔著人潮相望，高遠(yuǎn)瞇著眼睛，微微點(diǎn)頭示意。像那個(gè)時(shí)代的許多故事一樣，再驚心動(dòng)魄，也只能淡然面對(duì)。

《風(fēng)雨云》林慧有很多面，她是風(fēng)光的領(lǐng)導(dǎo)愛人，也是家暴受害者、權(quán)力的工具。導(dǎo)演婁燁片中常常出現(xiàn)兩男一女的組合，宋佳在片中穿起所有人的愛恨糾葛。

被接出精神病院那場(chǎng)戲，她與唐奕杰、姜紫成三人擠坐在后座，左手抱著老公右手?jǐn)堉槿?，豪氣云天好似江湖女俠。林慧被身旁的兩個(gè)男人折磨，但她也知道兩人的錢途離不開自己。

這一刻的她有絕望，有決絕，宋佳不動(dòng)聲色，把三人詭譎的關(guān)系和幾十年的時(shí)光，收在眼睛里。

倪大紅是60年的人，演了不少好戲，留下不少角色，一把年紀(jì)卻因?yàn)椤抖纪谩芬馔馄迫ψ呒t。

蘇大強(qiáng)慫且作，自私還好面子，這樣的喜劇性格讓他成為表情包大戶：喊著“我要喝手沖咖啡”躺地耍賴，理財(cái)嘗到甜頭后扒在窗口做鬼臉，投資失敗后又縮在被窩默默哭泣……

倪大紅為他加了許多細(xì)節(jié)，讓“老作精”真實(shí)生動(dòng)富于喜感；也正是基于扎實(shí)的表演，才未讓角色的喜感與劇集的現(xiàn)實(shí)主義氛圍產(chǎn)生沖突。

在《小歡喜》之前，陶虹已經(jīng)很久未在熒屏露面了。90后或許還記得她最擅長(zhǎng)演活潑的少女，這次成了控制欲極強(qiáng)的媽。

劇中宋倩是典型的中國(guó)式家長(zhǎng)，以愛為名控制女兒。她身為金牌老師做事體面，但母女倆每次對(duì)話都帶著無(wú)形的壓力。二人的矛盾是層層鋪墊、逐步升級(jí)的，終于因?yàn)橛⒆犹诱n爆發(fā)：宋倩一把推翻女兒堆好的樂高，伸手打了她；到河邊勸說跳河的女兒，自己也是滿臉委屈和眼淚……

陶虹的表演老練而精準(zhǔn)，此前積蓄的情感瞬間得到釋放。這讓人窒息的母愛，中國(guó)孩子一定不陌生。也是這場(chǎng)戲成功帶《小歡喜》出圈，并且引發(fā)了大量社會(huì)向討論。

《慶余年》里跟眾多老戲骨對(duì)戲，身為男主的張若昀沒落下風(fēng)實(shí)屬不易。

夜宴吟詩(shī)一場(chǎng)戲，詩(shī)里是氣象磅礴，詩(shī)外是瀟灑少年，看似是臺(tái)詞主導(dǎo)的文戲，實(shí)際上是劇中的小高潮。和著千古名句“人生自古誰(shuí)無(wú)死”，張若昀猶如醉酒詩(shī)仙附體，臺(tái)詞中要見山河，見千古。

這場(chǎng)戲鏡頭機(jī)位切換，但實(shí)際上是個(gè)話劇場(chǎng)景。張若昀這兩年跟到林兆華登上過劇場(chǎng)舞臺(tái)，知道如何用臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言控制這樣的場(chǎng)面。在85后小生中，這樣的表演實(shí)屬難得。

年輕演員要會(huì)找鏡頭，一顰一笑、一舉一動(dòng)都要是漂亮有魅力的。同時(shí)還要把握好人物的性格，不能顧影自憐。魏無(wú)羨入鬼道前后性格有變化，前期活潑開朗，后期陰冷沉穩(wěn)，演員表演需要有層次感。

藍(lán)忘機(jī)的人設(shè)是清冷貴公子，與王一博冷淡的氣質(zhì)相得益彰。

隨著劇情發(fā)展，觀眾才發(fā)現(xiàn)漠不關(guān)心和不茍言笑深處，還有一團(tuán)火在。這樣的角色并不少見，尺度很難把握，稍有不慎就淪落為面癱霸總表情包。

王一博也算是影視新人，舉手投足自帶仙氣，危亂時(shí)刻又能鎮(zhèn)住場(chǎng)面。在年輕演員中實(shí)屬不易。