書法是中國特有的一種藝術(shù)，早在夏商開始便已經(jīng)形成了完整的文字體系，早從甲骨文和金文這些最早的漢字中便已經(jīng)具有了書法形式美的諸多因素，如線條、單字造型、對稱美、章法美等等，經(jīng)過了數(shù)以千年的演化，從繁體到簡體，書法的表現(xiàn)形式也越來越豐富，書法大家們也層出不窮。

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在書法領(lǐng)域最頂尖的大成者，無不是爐火純青登峰造極的人物，甚至每一個大家都有自己的擅長和特點，被譽為“書圣”的王羲之，最為著名的便是他的行書，起名傳千古的代表作《蘭亭序》曾被譽為“天下第一行書”。

王羲之從7歲便開始學(xué)習(xí)書法，臨摹名家并廣采眾長，自成一家，成為了書法界的標(biāo)桿。除此之外還有歐陽詢，顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾等人，無不是自成一派的書法大家，無可爭議的標(biāo)桿。

近代以來像他們這樣著名的書法大家已經(jīng)很少見了，而同樣博眾所長的郭沫若卻備受爭議，郭沫若從十幾歲的時候便開始研習(xí)書法了，他時常臨摹一些大師的書法作品，即重師承，又獨具創(chuàng)新，并形成了自己的風(fēng)格，書法界稱其為“郭體”。

郭若沫在楷書、行書、草書都有鉆研，其中行書和草書留下的作品最多。在新中國成立之后，郭沫若在忙于公務(wù)之余，還經(jīng)常會為全國各地名勝古跡、社會各界以及海內(nèi)外的友人奉上墨寶，因此郭沫若留下的書法數(shù)量極廣。

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見的人多了，自然有人贊譽也有人批評。有人說郭沫若的書法其實結(jié)構(gòu)松散，風(fēng)格各異沒有自己獨到的字體，而且筆力也有所欠缺，全都是靠個人的名氣炒作出來的。

康生甚至評價道：“我用腳趾頭夾著木棍寫出來的字比郭沫若還好”，這其中多少有個人情緒在里面。

郭沫若留下的字極多，其中有精品，也有泛泛之作。而要評價一個人的水平自然要從精品來衡量，不能說我寫了一次敗筆就以此評價我的水平。

啟功先生就對郭沫若的評價很好，而且如果論資排輩啟功也可以說更有資格評價郭沫若，啟功是書畫家、教育家、古典文獻學(xué)家、鑒定家以及國學(xué)大師。在書法上的造詣也是獨樹一幟，形成了自己的“啟功體”。

對于非書法界對于郭沫若的質(zhì)疑，啟功先生直截了當(dāng)?shù)恼f：“你們只需要看看故宮博物院的牌子，就知道他的書法水平如何了”，啟功先生為什么這么說呢？因為“故宮博物院”的門牌，就是郭沫若親手題的。

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在郭沫若的諸多題字中，“故宮博物院”和“中國銀行”最著名也是寫的最高的兩個，光是這兩個門牌的題字便已經(jīng)能看出郭沫若的書法水平了。理性的評價，如果把郭沫若的書法和王羲之、王獻之、歐陽詢這些歷史上最頂尖的書法大家相比或許還差了一籌，但是在近代書法家中，郭沫若絕對算是最頂尖的。