影視產(chǎn)業(yè)觀察專欄文章，轉(zhuǎn)載需經(jīng)授權(quán)。

作者胡鈺鑫為樂正傳媒模式研發(fā)實(shí)習(xí)生。

作者 | 胡鈺鑫

編輯 | 都欣

當(dāng)雄偉的交響樂主題曲響起，活潑的海豚們隨著浪花跳躍，91歲的大衛(wèi)·愛登堡站在船頭，穿著那件熟悉的淺藍(lán)色T恤，海風(fēng)吹亂了他花白的頭發(fā)。他說：“就在我的腳下，隱藏著我們無法想象的生物。在革新技術(shù)的支持下，我們可以進(jìn)入嶄新的世界，并拍攝到一些十多年前無法捕捉的生物習(xí)性，同時我們也意識到海洋環(huán)境正處于威脅中.....這是藍(lán)色星球2?！?/p>

時隔16年，《藍(lán)色星球2》帶著令人陶醉的深海傳奇故事強(qiáng)勢回歸，很多觀眾看完后都留下了“好美”?“震撼”?“感動”之類的評論，我們驚嘆于每一幀唯美的畫面，感動于每一個偉大的生命，發(fā)現(xiàn)我們對于這個世界還知之甚少。令人好奇的是，這部由BBC出品的“神作”到底是如何做到的呢？

BBC曾生產(chǎn)出過非常多的經(jīng)典紀(jì)錄片，如《地球行星》?《荒野間諜》《地球脈動》等，它們?nèi)砍鲎杂贐BC旗下一個專門制作自然歷史紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)——BBC自然歷史部（NHU），《藍(lán)色星球》系列也是由該部門制作完成的。其每年生產(chǎn)大約100個小時的電視節(jié)目和120個小時的廣播節(jié)目，是野生動物紀(jì)錄片行業(yè)中世界上最大的內(nèi)容生產(chǎn)商。因其內(nèi)容制作格外精良，也成為了該行業(yè)的“領(lǐng)頭羊”，主導(dǎo)著自然歷史紀(jì)錄片的全球市場。

1957年，自然歷史部在布里斯托爾成立，由探險家彼得·斯科特爵士創(chuàng)建。起初，它并非是一個從事紀(jì)錄片制作的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，而更像是一個自然科學(xué)家的俱樂部。部門里的成員很多都是專業(yè)的生物學(xué)家，例如參與制作《藍(lán)色星球》的瑪莎·赫爾姆斯是一位海洋生物學(xué)家，制作《冰凍星球》的阿拉斯泰爾·福瑟吉爾是一位動物學(xué)家。在NHU工作時間最長的約翰·斯帕克斯曾說過：“如果你現(xiàn)在去看NHU的早期作品，你會發(fā)現(xiàn)它們真的太業(yè)余了”。這是因?yàn)檫@些員工剛開始是作為科學(xué)顧問被招進(jìn)這個公司的，而非是影片制作人員。但是，由于利用攝影機(jī)記錄動物習(xí)性也是生物學(xué)常見的調(diào)查方法之一，因此這也為生物學(xué)者進(jìn)入紀(jì)錄片制作領(lǐng)域提供了很大的可能性。員工們經(jīng)過長時間的自然紀(jì)錄片工作，會不斷學(xué)習(xí)到導(dǎo)演?攝像?剪輯等專業(yè)拍攝經(jīng)驗(yàn)，最后成為了一位具有生物學(xué)專業(yè)背景的紀(jì)錄片制作人。由此可見，制作團(tuán)隊(duì)對生物方面的專業(yè)性也保證了BBC紀(jì)錄片能夠最大程度地記錄自然界中不同生物的真實(shí)生活狀態(tài)。

大約20年前，NHU的野生動物拍攝團(tuán)隊(duì)開始著手制作關(guān)于海洋世界的系列節(jié)目，2001年《藍(lán)色星球1》橫空出世，以唯美而真實(shí)的畫面和獨(dú)特的影像敘事，成為了介紹海洋生態(tài)圈最經(jīng)典的史詩級巨作，后榮獲艾美音樂和攝影獎項(xiàng)?英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院電視獎?自然熒幕電影節(jié)最佳中篇系列等多個獎項(xiàng)。

《藍(lán)色星球2》則從2013年開始進(jìn)入籌備期，在長達(dá)4年的拍攝過程中，制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了125次探險，訪問過39個國家，幾乎走遍了世界各地的所有大陸和海洋，從陰晴不定的海岸到黑暗的海洋深處，水下的拍攝時長就達(dá)6000多個小時，最終精心剪輯出7集共420分鐘的精彩畫面，為觀眾呈現(xiàn)了神秘的海洋世界。例如第一集中，我們看到了一種會使用工具的豬齒魚，它用嘴叼起蛤蜊，不斷在硬珊瑚上重?fù)羰垢驓ち验_，以便吃掉里面的肉。制作團(tuán)隊(duì)最初是在一篇科學(xué)論文中發(fā)現(xiàn)它，為了拍攝到這個叫Percy的魚，先是請生物博士潛水尋找到它，跟蹤兩年多來掌握它的日常活動路線，花了100多個小時對它進(jìn)行拍攝。

對于制片人奧拉·多爾蒂而言，20年前是為了去探索人類知之甚少的海洋領(lǐng)域，而這一次他更希望通過展現(xiàn)海洋世界的新變化，傳遞出一些人文關(guān)懷。導(dǎo)演詹姆斯·霍尼伯內(nèi)也曾說過，希望通過展現(xiàn)不同生物的海洋故事，將它們與現(xiàn)實(shí)問題聯(lián)系起來。例如，通過捕捉海獅和北極熊帶著子女艱難地在海面上尋找可以歇息的浮冰，和澳大利亞大堡礁的大面積白化死亡事件，揭露了當(dāng)今日漸嚴(yán)重的溫室效應(yīng)問題，以此引起人類對該問題的重視。希望通過展現(xiàn)大自然中各類生靈的生存狀態(tài)，以引起人類對于自然環(huán)境問題的關(guān)注，這也是NHU所有制作出的自然類紀(jì)錄片想要表達(dá)的訴求。

《藍(lán)色星球》系列紀(jì)錄片以唯美的畫面和明麗的色彩，利用了多種鏡頭語言拍攝物體，并且配以恢宏大氣的背景音樂和專業(yè)的旁白解說，使這部自然紀(jì)錄片展現(xiàn)出了電影的質(zhì)感，為觀眾帶來一場十分享受的視聽盛宴。

在視覺呈現(xiàn)上，《藍(lán)色星球》以多樣的鏡頭語言和清晰的細(xì)節(jié)捕捉使影像充滿了真實(shí)感，但又不乏藝術(shù)性。開篇鏡頭便以鳥瞰的方式對準(zhǔn)了大片藍(lán)色的海域，在畫面的慢慢推進(jìn)下盡顯海洋的遼闊。片中大量運(yùn)用了大全景的鏡頭處理，例如南極洲的冰川?澳大利大堡礁的珊瑚群等，從緩慢的節(jié)奏和宏大的視角下彰顯了生態(tài)環(huán)境的廣度和深度。

除了全景鏡頭，還運(yùn)用了非常多的細(xì)節(jié)特寫來捕捉生物的某一部分，如眼睛?身體等。在近景的推移下，鏡頭將海豚?熱帶魚類以及水母等生物的微小細(xì)節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前，這些兩極鏡頭的運(yùn)用使觀眾仿佛置身于真實(shí)環(huán)境之中，甚至與生物們產(chǎn)生情感交流。例如，從死亡珊瑚群中穿梭的海龜眼睛里，我們仿佛也體會到了它因失去曾經(jīng)樂園而散發(fā)出的絕望。

此外，制作團(tuán)隊(duì)還對一些畫面采用升降格處理加強(qiáng)了敘事的藝術(shù)性，例如第一集水中的珍鲹在海面捕食剛會飛的燕鷗時，就用了大量的升格鏡頭，對珍鲹的突然加速?縱然一躍以及幼鳥被襲擊后的畫面速度放慢，使緊張的狩獵場景淋漓盡致地展現(xiàn)。不同的鏡頭語言和畫面處理使這些海洋主角們的生活更加具有故事性，使《藍(lán)色星球2》更像是一部頗有藝術(shù)感的電影大片。

在聲音表現(xiàn)上，很多人都感動于已有91歲高齡的大衛(wèi)·愛登堡爵士在開篇時站在船上解說的鏡頭畫面，觀眾們一看到他仿佛吃下了一顆“定心丸”，因?yàn)榈谝患镜呐园拙褪侨逃蛇@位自然史學(xué)家撰稿并解說的。大衛(wèi)·愛登堡充滿磁性的解說，專業(yè)又不失親近感，讓我們更加深入地了解這些不曾近距離接觸甚至是從未見過的海洋生物。

此外，《藍(lán)色星球》中所有的背景音樂也十分講究。交響樂、電子樂、流行樂等不同類型的音樂風(fēng)格都在其中得以展現(xiàn)，但它們并不是胡亂地插入不同的畫面，而是與鏡頭捕捉到的生靈交相呼應(yīng)，歡快而明亮律動下的沖浪海豚、緊張而激烈節(jié)奏中的搶食六鰓鯊，我們在享受視覺影像所帶來的真實(shí)感同時，也從背景音樂中感受到了海洋生物的強(qiáng)大生命力?！端{(lán)色星球2》的所有配樂都是由著名的德國電影配樂作曲家和音樂制作人漢斯·弗洛里安·季默提供的，由他配樂的電影已經(jīng)有150余部，包括《獅子王》《盜夢空間》《星際穿越》等，曾獲得奧斯卡、格萊美、金球獎等多個電影配樂獎項(xiàng)。此次，通過他擅長的高戲劇張力和恢弘雄壯的音樂表現(xiàn)，使《藍(lán)色星球2》的視覺影像更加充滿了生命的靈動性。

《藍(lán)色星球2》開篇中，大衛(wèi)·愛登堡曾說“我們對海洋的了解程度，甚至不如火星表面”，這與人類的科技發(fā)展不無關(guān)系。十六年前的《藍(lán)色星球》曾用超高速的攝影機(jī)以每秒8000格的速度放慢戲劇性的動作瞬間，卻使觀眾頭暈?zāi)垦！６舜?，拍攝技術(shù)的根本性改變大大提升了視覺影像的美感，也更加能夠探索人類少有人接觸過的海洋深處，形成了一個更加全面而立體的海洋世界。同時，播放技術(shù)的不斷發(fā)展也為觀眾帶來了更加具有沖擊力的視覺體驗(yàn)。

在拍攝《藍(lán)色星球1》時，制作團(tuán)隊(duì)需要乘坐直升機(jī)進(jìn)行航拍，而且用的是16毫米膠片。而如今攝影技術(shù)的發(fā)展十分迅速，已經(jīng)能夠采用超高清無人機(jī)在海面上進(jìn)行圖像采集，而且由膠片攝像機(jī)變成了6K 高清數(shù)碼攝像機(jī)，還采用了可以捕捉到蝠鲼捕食浮游生物畫面的超高清低光攝像機(jī)，以及可以近距離監(jiān)測珊瑚礁內(nèi)微小生物的超高清水下探測攝像機(jī)等。同時，制作團(tuán)隊(duì)還租用了數(shù)臺深海潛水器，他們潛到 1000 米深的海底，并且在那里拍攝長達(dá)一千個小時。“在自然歷史部，如果沒有我們需要的技術(shù)，有時候我們會自己研發(fā)”，制片人多爾蒂說，“我負(fù)責(zé)的是第二集《深?！罚皼]有這樣的技術(shù)的時候，沒有辦法做這樣的拍攝。我們坐在潛水艇里面，潛到海底下900米后把所有的燈光關(guān)掉，靈敏度非常高的攝影機(jī)可以在漆黑的海底清晰地拍攝魷魚是怎么捕獵的?！?/p>

此外，為了能夠不干擾海洋生物的正?；顒?，制作團(tuán)隊(duì)采用了軍事潛水設(shè)備，它們可以使?jié)撍當(dāng)z影師在水下作業(yè)時完全不產(chǎn)生任何聲音和氣泡，可以更加近距離地記錄鯊魚、海豚、鯨的游動?！端{(lán)色星球2》還進(jìn)行了一項(xiàng)拍攝技術(shù)上的創(chuàng)新，利用吸盤攝像機(jī)吸附在大型海洋生物的身體上，帶給觀眾一種騎在海洋生物身上遨游的獨(dú)特視角。

同時，為了展現(xiàn)逼真的視覺影像，除了先進(jìn)的拍攝設(shè)備外，還需要高質(zhì)量的播放技術(shù)把捕捉畫面完美地展現(xiàn)出來。其實(shí)，BBC在制作自然紀(jì)錄片《地球脈動》第二季時，便已經(jīng)開始采用4K的超高清攝像機(jī)捕捉畫面。雖然現(xiàn)在的攝像機(jī)已經(jīng)達(dá)到4K的分辨率甚至更高，但是在顯示技術(shù)上，由于多種因素的限制，4K技術(shù)還未普及，更多地停留在2K影像的播放條件下，所以很多電視畫面并不能展現(xiàn)出來高清鏡頭下的真實(shí)色彩和清晰度。此次，騰訊視頻在與《藍(lán)色星球》的版權(quán)合作中，啟用了自主研發(fā)出的新視頻增強(qiáng)技術(shù)“TIE”，使輸出影像更加接近于高清鏡頭的超高分辨率，達(dá)到4K的播放標(biāo)準(zhǔn)。這一技術(shù)通過對視頻進(jìn)行專門處理，使畫質(zhì)更為通透、層次感更加突出，色域也更加廣闊而多彩。

通過這些突破性的拍攝和播放技術(shù)，《藍(lán)色星球2》使觀眾更加真切地看到了一個多視角的、壯觀的海洋世界。