3月22日，備受矚目、榮獲奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)的音樂傳記片《波西米亞狂想曲》在國內(nèi)登陸院線。這部以皇后樂隊(duì)天才主唱Freddie Mercury為主線，講述皇后樂隊(duì)從成立到邁向輝煌的搖滾傳記電影在北美、歐洲、澳洲、日韓等地均收獲理想的票房戰(zhàn)績。據(jù)Box Office Mojo統(tǒng)計(jì)，截至4月7日，《波西米亞狂想曲》在全球累計(jì)票房8.99億美元，其中北美票房占比最高，達(dá)到2.16億美元；日本票房占比第二，共計(jì)1.1億美元，該片也成為了2018年日本年度票房冠軍。《波西米亞狂想曲》的票房收入超越了同期上映的音樂劇情片《一個(gè)明星的誕生》，也超越了歷史上所有同類型的音樂傳記片，將2015年熱門音樂傳記片《沖出康普頓》擠下同類型電影票房第一的寶座。

音樂傳記電影北美票房排行榜

 （數(shù)據(jù)來源Box Office Mojo）

《波西米亞狂想曲》到底具備怎樣神奇的魔力，使得它能夠脫穎而出，贏得票房突破，成為年度現(xiàn)象級(jí)電影和話題電影？為什么與大眾口碑和票房成績不符的是，媒體和專業(yè)影評(píng)人對(duì)其評(píng)價(jià)不高？筆者對(duì)這些問題進(jìn)行了探究。

《波西米亞狂想曲》能夠獲得成功，在于它是一部講述英國殿堂級(jí)搖滾樂隊(duì)——皇后樂隊(duì)的電影?；屎髽逢?duì)在全球廣闊的粉絲基礎(chǔ)和它跨越時(shí)代的影響力，是這部影片票房制勝的關(guān)鍵。對(duì)于以前不了解皇后樂隊(duì)的觀眾，在觀影過程中也會(huì)意識(shí)到，我們從小耳熟能詳?shù)摹癢e Will Rock You” 和“We Are 

The Champions”這些歌曲原來都是皇后樂隊(duì)的代表作！觀眾也能夠通過電影中皇后樂隊(duì)頻繁而精彩的現(xiàn)場演出，尤其是最后讓人熱血沸騰的長達(dá)20分鐘的LIVE AID演唱會(huì)現(xiàn)場，感受到皇后樂隊(duì)在20世紀(jì)七八十年代的超高人氣。要知道，在這場規(guī)模宏大、眾星云集的演唱會(huì)上，演出時(shí)間最長、演唱曲目最多的就是皇后樂隊(duì)。

我們無須將皇后樂隊(duì)與搖滾音樂史上其他的著名樂隊(duì)——諸如披頭士、滾石、齊柏林飛艇等一爭高下。從皇后樂隊(duì)的歌曲排名和唱片銷量，就能看出樂隊(duì)的地位及受歡迎程度?！癆 Night At The Opera”作為樂隊(duì)出道后的第四張專輯，在英國流行音樂排行榜中連續(xù)四周奪冠，專輯中的主打單曲“Bohemian Rhapsody”也是在英國和全球范圍內(nèi)最暢銷和最受歡迎的搖滾歌曲?；屎髽逢?duì)首張精選輯“Greatest Hits”在英國銷量六百萬張，是英國歷史上銷量最高的專輯。單曲“Crazy Little Thing Called 

Love”和“Another One Bites the Dust”曾先后獲得美國Billboard百強(qiáng)單曲榜冠軍。這些傲人的成就奠定了皇后樂隊(duì)在搖滾音樂史上的重要地位。

皇后樂隊(duì)的歌曲是如此富有感染力，兼具流行元素和實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的特性，富有詩意和深度的歌詞也讓人不斷回味和思索。他們的歌曲拓寬了搖滾音樂的邊界，對(duì)一代又一代的音樂人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。自《波西米亞狂想曲》上映后，皇后樂隊(duì)的許多專輯又重新打入流行音樂排行榜的前排位置，其王牌專輯“Greatest Hits”占據(jù)了英國2019年暢銷音樂專輯排行榜的首位，這也體現(xiàn)了皇后樂隊(duì)音樂經(jīng)久不衰的魅力和跨時(shí)代的影響力。

據(jù)說，看過皇后樂隊(duì)現(xiàn)場演出的人，都會(huì)被主唱Freddie Mercury的舞臺(tái)魅力感染和折服。雖然我們沒有機(jī)會(huì)親眼看到皇后樂隊(duì)的表演，但電影已經(jīng)盡力為我們重現(xiàn)了皇后樂隊(duì)的迷人風(fēng)采和高光時(shí)刻?！恫ㄎ髅讈喛裣肭肥菍?duì)皇后樂隊(duì)和主唱Freddie的致敬之作，從道具造型到舞臺(tái)表演都做到了極為精準(zhǔn)、細(xì)膩的還原。對(duì)于皇后樂隊(duì)的鐵粉來說，能夠有機(jī)會(huì)在大銀幕上觀看皇后樂隊(duì)在LIVE AID演唱會(huì)的“超清修復(fù)版”演出，就已經(jīng)值回票價(jià)。

曾經(jīng)，皇后樂隊(duì)的歌曲暢銷，其專輯在全球總銷量超過1.5億張，這一驕人成績是依靠龐大粉絲群體的共同力量實(shí)現(xiàn)的；如今電影實(shí)現(xiàn)票房突破，也是粉絲經(jīng)濟(jì)作用下的一種價(jià)值變現(xiàn)。皇后樂隊(duì)擁有廣闊而忠實(shí)的粉絲群體，“皇后樂隊(duì)全球粉絲俱樂部”（The Official International Queen Fan Club）聚集了全世界的皇后樂隊(duì)粉絲，粉絲們?cè)谕W(wǎng)站上發(fā)布有關(guān)皇后樂隊(duì)的訊息，定期舉辦活動(dòng)。這也是世界上運(yùn)營年頭最長的搖滾樂隊(duì)粉絲俱樂部，至今已有45年歷史，足以反映皇后樂隊(duì)粉絲的忠實(shí)度和高黏性。而數(shù)量極為可觀的粉絲群體即是電影定位的核心目標(biāo)受眾。

換句話說，《波西米亞狂想曲》是一部“粉絲向”的電影。從全球各地的票房表現(xiàn)上看，美國、日本和英國是該電影票倉的主要分布區(qū)，皇后樂隊(duì)在這些地區(qū)的影響力也比較大，擁有更廣闊的粉絲基礎(chǔ)，符合電影是由粉絲帶動(dòng)票房增長的判斷?！恫ㄎ髅讈喛裣肭芬驳拇_是一部能極大地勾起粉絲們懷舊情懷的電影，影片對(duì)于人物、道具和場景的還原程度都非常高，既能夠滿足粉絲們對(duì)銀幕上“音樂偶像”的期待，也能夠滿足他們想要重回七八十年代搖滾時(shí)光的心愿。

《波西米亞狂想曲》在知名大眾評(píng)分網(wǎng)站IMDb獲得8.1分；在豆瓣獲得8.7分；在爛番茄的爆米花指數(shù)為86%，這些數(shù)據(jù)表明，電影贏得了良好的大眾口碑。但是在媒體和影評(píng)人的文章中，這部片子沒能得到太多正面評(píng)價(jià)。爛番茄的整合數(shù)據(jù)顯示，全網(wǎng)有39%的影評(píng)人給出負(fù)面評(píng)價(jià)。內(nèi)容的空洞，敘事的俗套，是電影被媒體和專業(yè)影評(píng)人詬病的主要原因。評(píng)論稱，“除去皇后樂隊(duì)震撼人心的歌曲和現(xiàn)場表演，電影的其他部分顯得乏善可陳”；“敘事平庸、碎片化、劇情缺乏創(chuàng)新”?！墩l愿永生》（一本描寫皇后樂隊(duì)主唱Freddie的知名回憶錄）的譯者陳震曾這樣描述Freddie Mercury：“他如花火一樣燃燒，升到最高處，享盡最放浪的人生，看盡生命至艷的繁華，然后便熄滅在浩瀚的繁星中”。而對(duì)于這樣一個(gè)非凡的男人和樂隊(duì)來說，電影實(shí)在太過平凡了。

從敘事上看，《波西米亞狂想曲》采用了好萊塢音樂傳記片常用的“從搖籃到墳?zāi)埂钡木€性敘事模式。這個(gè)敘事框架顯然沒什么新意，而且想要在2個(gè)多小時(shí)片長的電影中涵蓋Freddie Mercury和皇后樂隊(duì)橫跨20年音樂生涯的重要事件，也有很大的難度。

好萊塢音樂傳記片的線性敘事模式

影片從Freddie還是機(jī)場行李搬運(yùn)工的時(shí)期開始展開劇情，開篇即展現(xiàn)了Freddie的特立獨(dú)行，這使得他與嚴(yán)厲的父親有較大的矛盾。在種族歧視還很嚴(yán)重的時(shí)代背景下，屬于印度帕西人種的Freddie在英國實(shí)際上是二等公民。極具歌唱天賦的Freddie骨子里非常驕傲，但種族問題和受齙牙影響的外貌又讓他很自卑，這使Freddie成為了一個(gè)矛盾而又敏感的混合體。受到成員認(rèn)可并加盟樂隊(duì)后，F(xiàn)reddie逐漸展現(xiàn)了自己出眾的才華，成為了樂隊(duì)里最受矚目的主唱。

影片很快進(jìn)入了以皇后樂隊(duì)演唱會(huì)日程為分隔的、連續(xù)性的情節(jié)高潮，也就是在這一部分，電影越發(fā)呈現(xiàn)一種浮光掠影的觀感，皇后樂隊(duì)取得的輝煌成就被略顯生硬地羅列在一起，濃縮在電影幾十分鐘的片段內(nèi)。在成名期，F(xiàn)reddie愈發(fā)自我膨脹，隨著名氣而來的不僅有財(cái)富，也有他與朋友漸行漸遠(yuǎn)的空虛和孤獨(dú)。之后，F(xiàn)reddie的黑暗期也悄然來臨，他被經(jīng)紀(jì)人Paul利用和欺騙，后又因縱欲而感染上艾滋病…

最后的“救贖”是通過為非洲埃塞俄比亞大饑荒募捐的大型慈善演唱會(huì)“拯救生命”（LIVE AID）實(shí)現(xiàn)的。這是一場匯聚了全世界100多位著名搖滾樂巨星、空前絕后的演唱會(huì)?；屎髽逢?duì)四位成員通過這次義演重新合體，20分鐘的表演共募捐到100萬英鎊的善款，真正做到了用音樂的力量來拯救生命。電影高度還原了皇后樂隊(duì)精彩絕倫的現(xiàn)場表演，這20分鐘也成為了電影最重要的一部分。通過這場皇后樂隊(duì)音樂生涯中最有意義的演出，導(dǎo)演也讓Freddie得到了“救贖”，他實(shí)現(xiàn)了自我和解；與至交好友Mary、皇后樂隊(duì)的成員和至親家人都修復(fù)了情感關(guān)系；重要的是，F(xiàn)reddie終于找到了那個(gè)“對(duì)的人”——Jim Hutton，Jim此后一直陪伴著他，直到他去世。

遵循著好萊塢音樂傳記片敘事的舊框架，《波西米亞狂想曲》就這樣完成了公眾人物Freddie Mercury在電影媒介中的人生重構(gòu)?？梢钥闯鲭娪爸卣宫F(xiàn)了Freddie的音樂才華，而對(duì)圍繞他產(chǎn)生的爭議做出淡化處理。音樂和振奮人心的搖滾樂現(xiàn)場演奏是電影最重要的組成部分，敘事則相對(duì)弱化了。雖然電影中的情節(jié)都是精心篩選出來的；為了使影片更為緊湊、更有戲劇張力，部分事件也進(jìn)行了順序調(diào)整和改編，但因?yàn)槿菁{了太多的內(nèi)容素材，電影存在堆砌事件、流于淺表的問題。在處理Freddie生活、精神和情感方面，電影沒能深入探索人物的內(nèi)心，在很多關(guān)鍵情節(jié)上都是淺嘗輒止，給觀眾一種走馬觀花的感受。

事實(shí)上，《波西米亞狂想曲》已經(jīng)墮入“流水賬”式敘事的窠臼。敘事的薄弱也是這一類型電影近10多年來在票房上難以有所突破的重要原因之一，如果沒有皇后樂隊(duì)知名度和影響力的加持，筆者認(rèn)為循規(guī)蹈矩、敘事平庸的《波西米亞狂想曲》也不能夠取得如此理想的票房成績。

音樂傳記類電影通常擁有非常豐富和優(yōu)質(zhì)的故事素材，如何將這些素材運(yùn)用到電影敘事中，是創(chuàng)作者應(yīng)該深入思考的問題。而一些沒有采取“從搖籃到墳?zāi)埂钡娜笆矫枥L，跳脫出老舊敘事框架的同類型電影，就非常值得我們關(guān)注。比如音樂傳記片《席德與南茜》（1986）和《莫扎特傳》（1984），這兩部電影都找到了適合自己的敘事角度和與音樂調(diào)性相符的影像表達(dá)?！断屡c南茜》以主人公絕望而浪漫、瘋狂而張揚(yáng)的愛情故事為主線，講述英國流行朋克樂隊(duì)——性手槍樂隊(duì)（The Sex Pistols）的貝斯手兼合唱Sid Vicious的真實(shí)事跡。是一部充滿虛無主義感的高分邪典電影；《莫扎特傳》（1984）則從一個(gè)嫉妒莫扎特的反派角色——宮廷樂師薩里埃利的視角，呈現(xiàn)莫扎特的音樂作品和人生。光彩和絕望、靈感與嫉妒，這些矛盾對(duì)立面使得電影的主題內(nèi)容得到凸顯。

對(duì)于一部音樂傳記電影來說，音樂的呈現(xiàn)是其靈魂，而劇作和敘事則是電影的骨架。《波西米亞狂想曲》之所以讓人感到有所缺憾，是因?yàn)樗鄙僖粋€(gè)能與杰出的皇后樂隊(duì)和其曠世歌曲相匹配的電影骨架。影片平庸的敘事和浮于表面的劇情，顯然不符合皇后樂隊(duì)極具創(chuàng)新和開拓意識(shí)的精神。

而《波西米亞狂想曲》能夠在敘事和劇情弱勢(shì)的情況下獲得票房成功，主要?dú)w功于皇后樂隊(duì)在全球廣闊的粉絲基礎(chǔ)和跨時(shí)代影響力?！盎屎髽逢?duì)”已經(jīng)成為20世紀(jì)七八十年代最具標(biāo)志性的文化符號(hào)之一，2018年樂隊(duì)還獲得了第60屆格萊美終身成就獎(jiǎng)，為同年上映的傳記電影帶來了良好的宣傳契機(jī)。當(dāng)然，演員的成功演繹，與電影對(duì)皇后樂隊(duì)演出現(xiàn)場和幕后音樂制作的高度再現(xiàn)也是電影不可或缺的優(yōu)勢(shì)。

總而言之，《波西米亞狂想曲》為觀眾帶來的是全景式的皇后樂隊(duì)，和一場點(diǎn)亮記憶之旅的現(xiàn)象級(jí)演唱會(huì)。它能夠激發(fā)粉絲的懷舊情懷，帶他們重回過去那段激情搖滾的歲月。對(duì)于皇后樂隊(duì)的粉絲們和這部音樂傳記片來說，實(shí)現(xiàn)這些就已經(jīng)足夠了。