自古江浙多英才，在被稱之為“上有天堂下有蘇杭”的吳中地區(qū)可謂英豪輩出，文化藝術(shù)底蘊(yùn)深厚。在明代的吳中地區(qū)，陳淳便是其中杰出代表，其在書畫方面造詣?lì)H深，與徐渭并稱“青藤白陽”。

陳道復(fù)

然而對(duì)于陳淳的認(rèn)識(shí)，我們普遍的印象就是其首先是一個(gè)畫家，殊不知陳淳 “以畫入書”的偉大創(chuàng)舉使其在草書領(lǐng)域取得重要成就。對(duì)于草書的學(xué)習(xí)，陳淳和同時(shí)代人有著相同的經(jīng)歷，但與眾不同的是陳淳的書法學(xué)習(xí)之路是敢于跳出固有法度的束縛，敢于打破常規(guī)，勇于探索文人自我精神的表達(dá)。

陳淳《宋之問秋蓮賦》局部

陳淳草書書風(fēng)形成背景

陳淳草書書風(fēng)形成不是一蹴而就的，從其年譜所列學(xué)書經(jīng)歷，大致可分為兩個(gè)階段。

陳淳出生于蘇州府長(zhǎng)洲縣士族之家，其祖父陳璚為明成化十四年進(jìn)士，官至南京都察院左副御史；而關(guān)于其父陳鑰的文獻(xiàn)記載甚少，不過有文獻(xiàn)記載陳鑰與文徵明相交甚密。

基于這樣優(yōu)越的家庭環(huán)境和社會(huì)關(guān)系，就對(duì)陳淳的藝術(shù)人生有了很好鋪墊，在明弘治十二年左右，陳淳開始追隨文徵明學(xué)藝，成為文徵明的弟子。在文徵明的影響下，陳淳各項(xiàng)技藝日益精進(jìn)，在明代書壇、畫壇中逐漸成長(zhǎng)為中堅(jiān)力量。

陳淳《書杜甫“戲題畫山水圖歌”冊(cè)》

陳淳書法雖出入米、蔡，但在筆力氣勢(shì)上表現(xiàn)有過之而無不及，當(dāng)然很多作品之中也可發(fā)現(xiàn)陳淳書法“求變”的藝術(shù)思維十分明顯。陳淳書法雖師出文徵明，但勇于表現(xiàn)自我、追求自家個(gè)性的書風(fēng)。而且在陳淳的草書作品中，已經(jīng)很難尋找到文徵明書法的影子。陳淳書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。

其早期小字行草風(fēng)格接近于文徵明，用筆精細(xì)；后期一變?yōu)槁室饪v橫，草書的抒情性得到極大發(fā)揮。通過前后對(duì)比，我們就可以清晰地讀出陳淳書法藝術(shù)的精髓，他不是一個(gè)墨守成規(guī)的寫字匠，而是具有獨(dú)到思想見解的書法家。

陳淳繪畫

陳淳草書作品藝術(shù)風(fēng)格探析

陳淳的書學(xué)之路也反映出其獨(dú)特的學(xué)習(xí)方法，即化古為我、化今為我。從根本上講，陳淳書法是以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)為根基的，以創(chuàng)新、變革為理念將個(gè)人的藝術(shù)叛逆精神熔鑄其中，因而向世人展現(xiàn)出另一番風(fēng)貌。

陳淳草書杜甫《秋興八首》1

在陳淳草書杜甫《秋興八首》長(zhǎng)卷以及《草書詩(shī)》長(zhǎng)卷中，我們可見晚明狂草的端緒由此而生。在藝術(shù)風(fēng)格上，它有別于陳淳早期書法的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，更加注重書家情感的表達(dá)，以及不同心態(tài)在書法作品的顯現(xiàn)。陳淳草書筆墨恣肆、用筆酣暢淋漓、字勢(shì)或動(dòng)或靜如同舞者，以畫入書體勢(shì)生動(dòng)。

陳淳草書杜甫《秋興八首》2

陳淳草書影響：領(lǐng)晚明狂草先聲

吳門書派中，陳淳是繼祝允明之后在草書領(lǐng)域成就卓著的一代大家，其盛名得到同時(shí)代書家的認(rèn)可。作為吳門書派的代表人物，陳淳書法既有對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)的繼承，又有對(duì)同時(shí)代書家的借鑒，以其獨(dú)特的革新意識(shí)在草書領(lǐng)域取得非凡成就，從而在吳門書派獲得崇高地位，對(duì)于明代書法史的發(fā)展同樣具有重要意義。

陳淳草書杜甫《秋興八首》3

陳淳草書引領(lǐng)了晚明浪漫主義狂草書風(fēng)的發(fā)展，明代書法的高超，只是在它動(dòng)蕩的尾聲中，才肇出其端。晚明預(yù)示著明代書法大發(fā)展、大繁榮時(shí)期的到來，因而也孕育了眾多優(yōu)秀書家，諸如徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐等。

陳淳草書杜甫《秋興八首》4

晚明狂草書家中，徐渭書法稍勝一籌，備受稱贊。作為徐渭的前輩，陳淳獨(dú)特的“以畫入書”的藝術(shù)思想無疑對(duì)徐渭的書畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響，而且在此基礎(chǔ)之上另辟蹊徑，取得里程碑式的成就。因此認(rèn)為，陳淳草書從某種程度上具有引領(lǐng)晚明狂草先聲的定位，也是不為過的。

陳淳草書杜甫《秋興八首》5

結(jié)語

陳淳晚年草書風(fēng)格的成熟，與其中年書法變革不無關(guān)系，尤其是其父陳鑰的離世對(duì)陳淳所造成的心靈創(chuàng)傷，從而使其形成瀟灑豪逸、狂放不羈的個(gè)性。

其晚年縱橫恣肆、老辣險(xiǎn)怪的草書風(fēng)格在明代草書史上大放異彩，具有承前啟后的歷史意義，一度成為晚明狂草書風(fēng)的先驅(qū)者。

陳淳《草書七言詩(shī)軸》

（陳大鵬）