寫出這個標題后，貞操掉了一地。

就好比文明人都知道羞恥，不能光著腚出門。有些東西只能自己看的，卻拿出來曝光給大家看，在醫(yī)學界稱之為“暴露癖”。也有些人是不慎誤穿了皇帝的新衣，自己尚且不知。別人的提醒怎么能聽得進去呢？還要將脖子扭一扭，漂亮極了。然而一旦光著的人多了，形成了潮流，都不以為然了，穿衣服的反而被口誅筆伐了。為避免這種情況，理應指出新衣的缺陷。權且讓我仍塊磚頭先，候著詩友們攜金帶玉，以示正聽。

（不當之處，還請海涵，并請斧正）

一、格律是根基

詩詞格律有四大要素：用韻、平仄、對仗、字數(shù)。需要強調一點，四大要素中還隱藏了一個節(jié)奏。節(jié)奏通常隱藏在平仄的交替、韻腳的變化、字數(shù)的變化里。古詩詞中：

律詩最為嚴格，必須滿足全部要素；

古風最為寬泛，除了用韻，其它都可有可無，甚至字數(shù)都可以根據(jù)需要而長短變化；

樂府詩要注意陽轍韻陰轍韻的交互變化，比較注重韻腳字發(fā)音的高低，自杜甫新樂府運動之后，雖然從音樂角度看，已是徒有樂府其名，但其音樂的節(jié)奏仍在！

詞曲是詩的延續(xù)，其格律仍是四大要素，但字數(shù)和平仄的變化卻復雜多了，字數(shù)、用韻是在明處的，一看便知，而對仗和平仄，往往不多加注意就容易導致失誤。我們對填詞過程中的對仗和平仄上討論交流一下。

1.先說對仗。我們常見的需要對仗的詞牌有《沁園春》《水調歌頭》《鵲橋仙》《踏莎行》《長相思》《鷓鴣天》《浣溪沙》《攤破浣溪沙》《望海潮》《破陣子》《蘭陵王》《念奴嬌》《滿江紅》《千秋歲》《南歌子》《漁歌子》《江南春》《人月圓》《相見歡》《眼兒媚》《訴衷情令》《西江月》《一七令》等等。

舉例①，蘇軾的沁園春

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙。
世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
平平仄
當時共客長安。似二陸、初來俱少年。
                      仄仄仄
有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看。
身長健，但優(yōu)游卒歲，且鬭尊前。
平平仄

上片一二三句排比（此三句兩兩對仗也可，比如例②毛詞沁園春雪），四五六七句扇面對，八九句對仗，下片三四五六句扇面對。以上對仗是必須有的，這是格律規(guī)則。

例②，毛澤東的沁園春·雪

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。
仄仄仄

例③毛滂的水調歌頭

九金增宋重，八玉變秦余。

千年清浸，先凈河洛出圖書。

一段昇平光景，不但五星循軌，萬點共連珠。

垂衣本神圣，補袞妙工夫。

朝元去，鏘環(huán)佩，冷云衢。

平平仄，平平仄

芝房雅奏，儀鳳矯首聽笙竽。

天近黃麾仗曉，春早紅鸞扇暖，遲日上金鋪。

萬歲南山色，不老對唐虞。

下片六七句對仗。

2.再說平仄。詞又稱詩余，平仄交替是詩的格律，同樣也是詞的格律。比如近體詩不能有三平尾，三仄尾，那么詞的三言句，你也很少能見到三連平或三連仄。說是很少，但不是沒有。吾愛網(wǎng)的詞譜里，三言句出現(xiàn)三連仄的詞很少，我們可以記住它，除這些特例之外，三言句不應該出現(xiàn)三連平、三連仄，同理，四言句不應該出現(xiàn)四連平、四連仄。

還看例①蘇軾的沁園春，下片第2句“似二陸”，用領格字“似”（記住特例，起強調作用）三連仄。下片第10句“身長鍵”，沒有用領格字，切莫三連仄。

例②毛詞下片第10句“俱往矣”，用了領格字,三連仄。

李劉詞同。

再看例③毛滂的水調歌頭的三言句，下片第1句前兩字不能仄仄，下片第2句不可以三連仄（遵照網(wǎng)站的詞譜）。曾有詩友在吾愛網(wǎng)收錄的900余首《水調歌頭》里，找出來一首下片第二句三連仄的詞，以此來反駁我。我的回答是，在律詩創(chuàng)作之中，我們都知道孤平是違反格律的，但是全唐詩里依舊有那么幾首是犯了這種錯誤的，宋詞也不可能全對呀？！既然是在我們網(wǎng)站討論交流詩詞，我們就應該遵照吾愛網(wǎng)的詞譜，否則，就沒標準了。不應該拿出有可能是錯誤的特例，來懟網(wǎng)站的詞譜。我們應以詞譜為準！

所以，字數(shù)、用韻、對仗、平仄，一樣對不上，就是出律了。出律的詩詞，何談優(yōu)秀？

二、立意、布局是骨骼，結構、內容、修辭是血肉。

想起不久前，某市舉辦了吃飯比賽，比賽誰的飯量大。有人早飯吃的多，就申報了早飯；有人午飯吃得多，就申報的午飯。還有人取巧，早中晚飯都報上了。評委也不含糊，就把早中晚飯都累加起來算其飯量，導致有人的飯量驚人，以桶計量！只報早飯或只報午飯的，感覺這么輸了不甘心，向評委提出意見，評委并沒有理睬。不理睬自然有不理睬的道理。對出律都習以為常了，還指望其對算數(shù)進行糾錯嗎？對此，作為吃瓜群眾，且報之以呵呵吧。為此，我還專門查閱了一下“呵呵”的出處，知道出處的詩友可在后面評論，是不是出自大文豪蘇東坡呢？

當然，在我們網(wǎng)站的擂臺還是比較嚴謹?shù)?，不會出現(xiàn)那種讓人貽笑大方的事件，出律的詩詞更是沒機會混進來的。順便提一下，在擂臺那個網(wǎng)頁上，對無效作品的解釋是：“無效作品（體裁、內容、用韻、格律等不符合打擂要求，或者有違規(guī)行為）”，這句話是有瑕疵的，因為格律是包含了用韻的。

言歸正傳。符合格律也只是達到及格線，在此基礎上，還要看立意、布局、結構、內容和修辭等。

1.立意要積極向上，不可悲觀負能。跟寫作文一樣，這里不再贅述。

2.布局要清晰。小令篇幅短小，容量有限，一定要“鳳頭豹尾”，離首即尾，來不得半點閑筆。雙調的布局常常是上景下情、上夕下今、上起下續(xù)、上問下答、上虛下實等等。除了上起下續(xù)的布局外，其余布局上下片有相對的完整和獨立。

3.結構要和諧有序。一般會涉及到諸如開頭、結尾、起承轉合、過片等等。詞的開頭的具體方式很多，寫景，寫人，敘事，抒情，議論，設問，反詰，追憶，交待，比興，不一而足?？傊?，要有利于內容的表達和主題的開展，與全詩很好地結合，對讀者有較強的吸引力。結尾講究的是意留言外，句絕而意不絕，余味無窮。歷來詞人，既注意起句，更重視結句，甚至認為“一篇全在尾句”。過片是詞前后兩段即上下片的銜接處，虛實轉捩處，一般在過片處換意，但又不斷了上片的詞意。過片大致相當絕句的第三句，起著承轉（主要是轉）的重要作用。過片要求過渡自然，銜接緊密，能轉出新意。

4.內容要明晰豐滿，做到有血有肉。用典要恰如其分，不可過分突兀、喧賓奪主。不能簡單粗暴地認為用典越多越好，我就曾見過把一摞古人古事堆砌起來成就了一篇“輝煌”的“優(yōu)秀”詩篇，典故大全像報菜單，其實這是對詞的典型的誤解。

5.修辭會更具特色、增添光彩。對仗作為修辭方法已經(jīng)包含在格律里了。常用的修辭方法還有比喻、前后呼應、對照、反襯、重復、倒裝、雙關。重點說一下“重復”，如果不是格律要求的，也不是使用了“重復”的修辭方法，一首詩詞的前后，盡量不要重復，尤其在律詩中，是不允許出現(xiàn)重復的字的。

綜合上述一和二，符合格律的詩詞，以上五點也都具備了，也就具備了骨骼挺拔、血肉飽滿之象，是一首佳作了。

毋庸置疑，貞操還得撿起來，格律必須得要。但往往是，你無法叫醒一個裝睡的人。光著的人，還會繼續(xù)光著，只是不會再和群而已。

（本文意在交流，不針對任何人，切莫對號入座。不回復任何惡意較真。）

評論列表