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吸聞鼻煙的習(xí)俗，最早起源于印第安人，因為他們是煙草的發(fā)源地。鼻煙一般選用較好的煙葉并加入一些藥材，碾成粉末再密封陳化，數(shù)年方可成之。漢人吸聞鼻煙始于明代，僅廣東一地有人吸聞。最早相傳是萬歷年間由傳教士利瑪竇帶進來的。直到康熙開放海禁，西方傳教士攜帶大量的鼻煙和盛裝鼻煙的玻璃瓶，吸鼻煙漸成風(fēng)尚。西方諸國相率進貢鼻煙和玻璃制的鼻煙瓶，先是葡萄牙，接著是英國、法國等國家。鼻煙壺本是盛鼻煙的容器，所謂“無心插柳柳成蔭”，鼻煙的火爆程度遠遠趕不上鼻煙壺。這點恐怕連外國人也沒想到，小鼻煙竟催生了一個藝術(shù)的大品類。 康熙對西方工藝品情有獨鐘，他吸納了一批通曉玻璃煙壺制作和畫琺瑯的西方人，于紫禁城內(nèi)制作鼻煙壺。到乾隆，皇帝常以鼻煙賜賞王公大臣，如此上下沿襲，玩賞收藏鼻煙壺成風(fēng)，盛入鼻煙的用途漸至其次。中國傳統(tǒng)藝術(shù)的全部技藝：繪畫、書法、燒瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、套料、蕩匏、鑲金銀、嵌螺鈿、貼黃等等都用在了鼻煙壺上。鼻煙壺藝術(shù)在乾隆一朝達到極盛，吸鼻煙成為社會時尚，而鼻煙壺也成了斗富顯示身份的東西。到了清代嘉慶時期，中國的鼻煙壺甚至作為國與國交流的珍貴禮品流傳到海外，舉世矚目。 清人王士禎在《香祖筆記》中寫道：“鼻煙以玻璃為瓶貯之。瓶之形象種種不一，顏色具紅黃紫白黑綠諸色，白如水晶，紅如火齊……”。雍正、乾隆年間，聞鼻煙在各階層中已十分普遍，煙壺制作達到鼎盛。據(jù)記載，為滿足皇室之需，“造辦處”集大批能工巧匠，不斷創(chuàng)新鼻煙壺的工藝和品種，在實用的基礎(chǔ)上進行了升華，不僅集料器、玉石等傳統(tǒng)工藝于一身，精心燒制、雕刻、琢磨而成；在表現(xiàn)手法上，匯中西繪畫技法于方寸之間，講究詩書畫印一體而為，稱得上是容萬物納八方，百花齊放而名家輩出。小小一壺，卻承載了中國幾乎所有的傳統(tǒng)工藝美術(shù)。 鼻煙壺料質(zhì)繁多，玻璃、瓷器、玉器、寶石、琺瑯、漆器、竹木牙角等不同門類，幾乎無所不包。這就決定了鼻煙壺工藝的系統(tǒng)和龐雜，越是材料珍貴、器型優(yōu)雅、繪制精美的煙壺，越能反映出主人的身份。這種被發(fā)揮到了極致的容器，也深深地影響了西方人。乾隆年間，西方人仿照中國樣式，做出非常精美的鼻煙壺，又反過來送給中國皇帝。在當(dāng)時， 上乘之品往往一經(jīng)露面便備受追捧。這一點上，東西方的觀點是相通的。鼻煙壺，因為能“收大千世界于一握”，才會集“萬千寵愛于一身”。
鳳凰“浴火重生”是個傳說，人的“浴火重生”是一種境界。但對于“料器”，卻是名副其實。這種以二氧化硅為主要成分的神奇物質(zhì)，在歷史、文化、民族、地域、審美、用途等方面的差異中，在不同的添加劑、溫度、工藝、技術(shù)、設(shè)備等因素的作用下，浴火重生、千姿百態(tài)、精彩紛呈。透明的是“玻璃”，不透明為“料器”，半透明叫“琉璃”。 料器始于元末明初，明清時以北京和山東博山為最。料器以仿制玉石、瑪瑙、珊瑚等聞名于世，除了驚艷的顏色，細膩的雕工堪稱鬼斧。料器琢磨之難在于脆，韌性差、易崩，比之玉石尤甚。這一組清中至清末的料器鼻煙壺，有雞油黃、栗子黃、珊瑚紅、寶石紅、仿白玉等諸多顏色，造型各異，或光素?zé)o紋，或雕工精湛。這組煙壺6—8厘米，尺寸不一。千顏萬色、熱鬧非常。 其中有兩件可以著重介紹一下，無論造型、工藝還是寓意，皆為上品。一件是清乾隆夔龍紋套料鼻煙壺，高7厘米，寬4.5厘米，涅白底套紅料，紅白相間，俊雅不凡。壺身正面精刻夔龍出水紋，側(cè)面裝飾落花流水紋，瓶口滿覆蕉葉紋。構(gòu)圖之巧、琢磨之精、寓意之美蔚為大觀。 另一件為清中期夔龍捧夀紋鼻煙瓶，雙面浮雕夔龍捧夀紋飾，生動傳神，寓意吉祥，刀工深峻，打磨細致。服飾米紋襯底，剛?cè)嵯酀?，相得益彰。瓶體材質(zhì)為琉璃，仿珊瑚紅色。長期把玩之后的包漿厚重，顏色過度深淺相宜，如深秋熟透之柿果，瑩潤欲滴。器身形如滿月，形體略大，把玩價值高于實用價值，為清中期典型器物，唯口有小磕。
《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》描寫夔：“狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必有風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔”。夔龍是商周時期青銅器的主要紋飾之一，多為張囗、卷尾的長條形，古拙而質(zhì)樸。細觀瓶身兩側(cè)，夔龍的毛發(fā)、龍尾俱全，構(gòu)圖之精妙令人叫絕。乾隆尤喜仿古，夔龍紋用于鼻煙瓶，倒也別致。
比之料器，瓷質(zhì)鼻煙壺所傳導(dǎo)的信息量，遠大于前者?？v觀清代以來的瓷質(zhì)煙壺，除了形制各異之外，幾乎涵蓋了中國瓷器的所有種類，無論是靠釉色取勝，還是以畫片博彩，其上反應(yīng)出的社會形態(tài)、人文意趣、甚至價值觀取舍，都可見一斑。
瓷質(zhì)鼻煙壺，最早脫胎于藥瓶。“求長生”一直是古代帝王的至高追求，所以煉丹吃藥歷來為權(quán)貴所推崇。歷史上“食丹成癖”的首推秦始皇，遣徐福去海外求取仙丹；漢武帝中年也開始了求仙問道之路；唐太宗晚年在病痛的折磨下選擇了服食丹藥；嘉靖皇帝尊崇道教死于丹藥中毒；雍正皇帝服食丹藥，1735年猝死于圓明園。這件清早期青花仙鶴紋丹藥瓶，周身采用進口青花彩料滿繪平涂，兼有濃淡變化。鏤空處呈現(xiàn)九層“祥云紋”和六只“仙鶴紋”，寓意“鶴舞九天、羽化登仙”外，還有隱喻“閑云野鶴，無拘無束”的生活狀態(tài)。仙鶴神態(tài)靈動飄逸，與九層云紋交相輝映，令整體氣韻不俗。圈足深陷，有明顯的“火石紅”和少許窯沾。器型規(guī)整，釉面閃青，鶴舞九天，仙氣十足！
康熙年間，雖然康熙皇帝威武四海，但對于漢人來講，畢竟是“外人”，一批有識之士不甘心于此，萌生歸隱避世之心。這種心態(tài)，甚至反應(yīng)在了鼻煙壺上。這件清早期青花歸隱圖瓶，高8厘米，寬3厘米。
兩位隱者坐而論道，談興正濃。山間雨后，云霧空濛，石正青，草正綠，好不愜意。器身磨損痕跡較重，釉色閃青，器底深陷，樹葉形款，場景布局空靈，寥寥數(shù)筆，遐想無限。
其實隱士現(xiàn)象是中國傳統(tǒng)文化中特有的現(xiàn)象。如三國時期的司馬徽、龐德公、胡昭、管寧，兩晉的向秀、嵇康、孫登、魯褒、葛洪，以及南朝的陶弘景等人。隱士既有遠離社會、歸隱山林的愿望，又有因經(jīng)濟等原因而不能完全歸隱的現(xiàn)實。
這是一件康熙年間的青花歸隱圖鼻煙瓶。畫面表現(xiàn)了一位即將歸隱山林的高士，面對攜琴捧書的侍從，眉宇間瞬間流露出的惜別、感慨之情。歸隱，意味著要舍棄和遠離既有的一切，無論是人、是物、還是名譽和金錢。構(gòu)圖舒朗，人物表情刻畫生動，線條流暢。釉面細潤，青花發(fā)色沉著，多重渲染，處處呈現(xiàn)典型的康熙風(fēng)格。器身高9厘米，寬3.5厘米，器型規(guī)整。圈足露胎，器底施釉，精繪青花花葉款識，器口有歷史痕跡。
清初的世界，知者樂水，仁者樂山。山水之間，意象紛呈。這件清早期青花樂山樂水圖瓶，以精妙的筆法，繪制了一幅“仁者樂山，智者樂水”的壯闊畫卷，遠山近水、春華秋實、竹舍訪友、漁歌互答。青花濃淡相宜、筆觸秀雅工麗，青花局部點染，層次分明，有“清初四王”的筆意。
瓶高7.5厘米，寬3.5厘米，胎體細膩，釉質(zhì)肥潤，底款為雙圈款，有窯沾。此物畫法之精妙，釉質(zhì)之細潤，實在難得。
當(dāng)然，中國傳統(tǒng)文化中的吉祥、如意題材，也是鼻煙壺的主流紋飾。死而不亡者壽，這件清早期青花長壽紋鼻煙壺，高8厘米，寬2.5厘米。釉面閃青，釉水肥厚。器身呈四方形，每面各繪制“五壽”。“壽字紋”及其瓶型細長，取“長壽”之意。在瓷器中有“一方頂十圓”之說，其器型周正、制作精良，在鼻煙壺中以字成圖、望文生義者，當(dāng)屬少數(shù)。
康熙尚武，但對于滿漢民族文化的融合，亦是功不可沒。清早期比較流行的古代人物故事圖紋鼻煙壺，便是得益于此。古代沒有連環(huán)畫，更沒有電影，用這種形式敘述故事的構(gòu)思應(yīng)該起源于元代，真奇思妙想也。
康熙年制青花釉里紅騎驢踏雪圖景鼻煙壺，高8.5厘米，寬4厘米。器身青花滿繪“騎驢踏雪圖景”， 騎驢老者叫黃承彥，孔明之岳父也，是劉備三顧茅廬中的一段故事。騎驢過小橋，獨嘆梅花瘦。小橋，大雪、崎路，一老、一童、一驢，酒香、花香、雪香，好一幅“騎驢踏雪圖景”。青花發(fā)色為著名的“翠毛藍”，人物畫面頂天立地，動感十足，極富視覺沖擊力。釉面瑩潤閃青，器底無款，圈足火石紅明顯。此器不盈一握，著實有趣。
《三國演義》第九十五回，說的是“空城計”。司馬懿率大軍15萬，敗馬謖奪街亭，直逼西城。諸葛亮情急之下上演“空城計”，嚇退司馬懿。這件青花釉里紅空城計圖紋鼻煙壺，呈現(xiàn)罕見的八角形扁平狀。正面，諸葛亮羽扇綸巾城頭焚香撫琴，城內(nèi)空無一人。背面，官拜都督大司馬驃騎大將軍的司馬懿，頂盔掛甲身披紅袍，手持虎頭鏨金槍，立馬陣前滿腹狐疑。
瓶身青花層次分明，釉里紅發(fā)色偏暗，紅綠不均，具有鮮明的時代特色。刀馬人物是康熙時期常見的題材，但在方寸之間展現(xiàn)如此宏闊的戰(zhàn)場背景，的確少見。瓶高4.5厘米，寬3.5厘米，器底為青花“玩玉”款，字體工整秀麗。此物在諸多鼻煙壺中，猶顯珍稀。
還有這件西廂記五彩人物紋鼻煙壺，也是產(chǎn)自康熙一朝。高6.5厘米，寬2.5厘米。四面開光，繪人物四組，張生、崔鶯鶯、紅娘等人物，粉墨登場情景再現(xiàn)。
康熙五彩是清早期最重要的品種之一，康熙的人物畫法更是一絕。表現(xiàn)仕女類人物線條尤其精彩：線條簡潔、面容俊俏、身材婀娜。男子則略顯“矮胖”，但氣概不減。一方頂十圓，方瓶比圓瓶難做。瓷器燒之前是軟的，方形的東西一入火很容易變形，所以歷史上方形瓷器相對少。器身如此小巧，又滿繪人物故事，可謂“方寸之間，天地自寬”。
中國自古就有以紋傳意的傳統(tǒng)。清雍正帝繼位后，整頓吏治、打擊貪腐，其力度之大，史上皆知。這件清早期雍正年的青花纏枝蓮紋炮仗瓶，器身高7厘米，寬約4厘米。器身用青花滿繪纏枝蓮紋。蓮花的畫法獨特，在構(gòu)圖中顯得層次分明、大且突出。炮仗瓶，因為形似炮仗而得名。
此瓶整體釉色略閃青，從比例上顯得尤其“壯”。器底繪制樹葉形底款，修足規(guī)整，釉水肥厚，積釉處呈現(xiàn)明顯的蝦青色。蓮花紋寓意豐富，文人以其彰顯“清高”“潔凈”的氣節(jié)；官宦則暗喻自己“清廉”“不染”的德行。以物證史，在此方寸處，便可窺見一斑。
雍正一朝，為大清基業(yè)長青，積累了豐厚的財富，這與雍正皇帝大力發(fā)展人口有很大的關(guān)系。改人頭稅為攤丁入畝的政策，極大地促進了勞動力的增長。與人口增長有關(guān)的嬰戲圖、教子圖也成為當(dāng)時的流行紋飾。這件青花教子圖人物紋鼻煙壺，釉色泛青，青花沉著，是雍正朝早年間的器物。瓶高8厘米，寬3厘米。
瓶身繪以母子郊外玩耍的場景：春和日麗，一位婉約少夫高挽秀發(fā)、裙裾飄逸，攜幼子在青青田園踏草逐蝶。孩童躍躍欲試，母親呵護有加，慈愛之情溢于言表，好一副生動的“教子圖”。寥寥數(shù)筆，生趣盎然。器底無款，有窯沾，整體釉水肥厚，包漿細潤，積釉處，“蝦青”閃現(xiàn)。
到了乾隆一朝，社會物質(zhì)極大豐富，國泰民安，歌舞升平。這一切得益于康熙的威加海內(nèi)、雍正的勤政敬業(yè)。對于乾隆，一切都是最好的安排。“康乾盛世”的來臨，就連鼻煙壺上的氣韻也變得愈發(fā)生動華麗，其廣泛的題材，豐富的材質(zhì)，高妙的技法令人眼花繚亂。乾隆一生酷愛“文藝”，琴棋書畫、青銅瓷器、竹木牙角無一不精。最愛是玉，世稱“玉癡”。愛犬，源自骨子里的尚武精神。每每馳騁畋獵，必有名犬相隨。后來，郎世寧為其繪制《十駿犬圖》，分別是霜花鷂（yào）、睒（shǎn）星狼、金翅獫（xiǎn）、蒼水虬（qiú）、墨玉璃、茹黃豹、雪爪盧、驀空鵲、斑錦彪、蒼猊（ní），朕心甚慰 。斑錦彪，乾隆十駿犬之二，現(xiàn)名虎斑犬。中國本土珍稀犬種，產(chǎn)于江西上饒。
這件鼻煙壺器身呈菱形，以礬紅繪制斑錦彪，歪頭側(cè)視，俏皮可人，與郎世寧畫風(fēng)神似。近旁輔以怪石、修竹，清雅間透著靈動之氣。鼻煙壺年代為清中期，底款源自康熙年間的典型頁片花押，輕靈秀雅。瓶口歷史痕跡較重，微有磨損，但不失其色。“斑錦彪”三字，秀雅古樸，錦上添花 。器身（含蓋）高7.5厘米，寬5厘米，部分礬紅彩磨損剝落，應(yīng)為實用器。
除了動物，人物紋也是清中期鼻煙壺中非常精彩的一類，方寸之間，相比花鳥魚蟲，難度更高。這件清中期“玩玉”款太白醉酒圖粉彩煙壺，高8厘米，腹徑4厘米。取玉壺春瓶造型，壺身用粉彩滿繪“太白醉酒圖紋”。
看那李白頭戴學(xué)士巾，清須飄灑，舉杯邀月，醉臥之姿中流露出高傲之態(tài)。畫片色調(diào)鮮明，線條工麗。色彩明暗有度，設(shè)色層次豐富，布景疏密相間。其器型規(guī)整，施釉肥厚，頂蓋及底款用礬紅，落款“玩玉”。李白一生放浪而又才高八斗，詩仙非他莫屬。
窯變紅釉是雍正時仿宋鈞窯的新品種。古人對這種經(jīng)窯中焙燒后偶得之效果，但不知其理的現(xiàn)象稱之為“窯變”，這在清代已經(jīng)成為一種特色品種。雍正帝特別喜愛仿鈞瓷，乾隆朝承襲了前朝規(guī)制。乾隆早期窯變紅釉尚能保持雍正時紅藍色交織變幻的特點，隨后演變?yōu)榧t藍面積相等或紅色大于藍色的面積，達到了模仿鈞窯的預(yù)期效果。
這件乾隆時期的鈞紅釉梅瓶鼻煙壺，器物以梅瓶的形式呈現(xiàn)，形神兼?zhèn)洹Ｆ鞲?.5厘米，寬4厘米，修胎規(guī)整。底足施釉，有窯沾，器口亦有老修。釉層豐厚，透活欲滴。釉質(zhì)玉潤，流光溢彩，乳光晶瑩。釉色變化豐富，紅中有青，青中藏紅，青紅錯雜，紅紫相映，色澤絢麗奪目，凝厚深沉，變化復(fù)雜，妙不可言，巧奪天工。酣暢淋漓地體現(xiàn)了“入窯一色，出窯萬彩”的鈞瓷藝術(shù)特征。
爐鈞釉創(chuàng)于清雍正，盛行于雍、乾二朝，因低溫爐內(nèi)燒成仿宋鈞釉而得知其名。常見造型有瓶、缸和文玩類。小件文玩底多無釉，露白瓷胎，少有款識。以清雍正、乾隆時期景德鎮(zhèn)制品最精。爐鈞釉之美，在于釉色五彩斑斕變化莫測，乾隆時的窯變流動狀不如雍正時流利，顏色泛藍。這件清中期爐鈞釉方瓶鼻煙壺，造型端莊，手拉坯成型。秞質(zhì)古樸典雅，厚重沉穩(wěn)。器身高7.5厘米，寬2.5厘米。紋路千姿百態(tài)、秞畫意境無窮，底足施釉，整器艷而不俗，頗有高古之風(fēng)，一方頂十圓，小器可容天。此物不失為一件案頭雅玩。
再看一件清中后期爐鈞釉炮仗瓶，高6.6厘米，寬4厘米。釉面處理更見光亮，乳濁效果幾乎消失。器身釉水有縮釉點，略成水波狀起伏。器底修胎不甚規(guī)整，有醬色護胎釉，底款為樹葉形款識，較為粗率。清后期隨著國運的敗落，這類仿鈞器物仿制技法的也日漸衰退。
既是盛世，吉祥題材必然多，這件清中期煨瓷喜上眉梢鼻煙壺，造型小巧。采用模印的方法，雙面呈現(xiàn)喜鵲登梅、喜上眉梢的吉祥圖案。器高6.5厘米，寬4厘米，歲月感較強。煨瓷，盛行于清康熙年間，至雍乾兩朝時，煨瓷發(fā)展達到高峰。這種釉面開片的漿胎瓷器,瓷色中微泛黃,胎薄體輕。但從直觀感受看，總覺得有一股衰敗之氣。
嘉道時期，國力衰退，但鼻煙壺的流行卻更加普遍。從人手一壺到數(shù)以十計甚至數(shù)以百計的套壺，都不鮮見。從形形色色的作品來看，雖然華麗依舊，竟然也有些力不從心之感。
這件清中后期“玩玉”款五彩耄耋圖橄欖鼻煙瓶，瓶高8.5厘米，寬4厘米。器身用礬紅加五彩繪制“幼貓戲蝴蝶”的生動畫面，松石花草，貓蝶同戲。畫面構(gòu)圖嚴謹，設(shè)色艷麗，貓咪繪畫尤其生動傳神。因使用了洋彩，彩料稀薄，致使局部脫彩。朦朧的貓咪，倒是顯得更有些意境。器底有礬紅“玩玉”款，整體說來器型大氣、規(guī)整，畫工精細，寓意美好。佳器配美圖，可謂相得益彰，亦是不多見的精品。
說起光緒皇帝，是大清第十一位皇帝。四歲登基，由慈安、慈禧兩宮太后垂簾聽政，后由慈禧一宮獨裁。雖然十八歲得以親政，但慈禧仍然垂簾聽政，大權(quán)獨攬。光緒帝一生受到慈禧太后的挾制， 1898年，光緒帝實行“戊戌變法”，整個維新不過歷時103天，就以失敗告終?？陀^說，這也是一位有想法的皇帝，可惜時運不濟。
光緒的器物，在清晚期也算獨樹一幟，同光中興，還是有不少精品存世。這件光緒年礬紅云龍紋天球瓶鼻煙壺，高7厘米，直徑5厘米。器身以礬紅彩繪制五爪云龍紋，神形威猛，刻畫細致，礬紅發(fā)色艷麗。胎體厚重，釉面有蕎麥地特征。瓶口有青花弦紋，底款為青花雙圈款。雖是清后期作品，但依然能感受到盛世的氣息。
再看這件清晚期的斗彩纏枝牡丹紋鼻煙壺，高7.5厘米，寬4厘米。器身嬌黃、青花相得益彰，滿繪纏枝牡丹紋，寓意美好、富貴、尊榮。兩色相合，盡顯堂皇之氣。瓶體應(yīng)為模制，器底為青花“樹葉形”款識。雖然器型略顯呆板但配色，著實令人亮眼。
到了清末民國，傳統(tǒng)煙壺江河日下，這件清末民初的天藍釉琵琶瓶鼻煙壺，高8.5厘米，寬4.2厘米。光素?zé)o紋，通體施以藍釉，因發(fā)色淺淡且不太均勻，使其具有了幾分靈動。底足無款，修胎不算規(guī)整，是清末民初的民窯普品。
還有一件有趣的作品，民國青花瓷塑高士鼻煙壺，以“高士”為藍本捏塑成型，以青花繪制。高8.5厘米，寬3厘米。
作品身姿挺拔，相貌儒雅，目視遠方，似在吟詩作賦。鼻煙壺器型獨特，制作精美。器底有“鴻運堂制”款，為民國后期的作品。發(fā)髻處為“壺蓋”，設(shè)計巧妙，著實有趣。在歷史的沉悶中，增添了一抹亮色。
盛極而衰，物極必反，一種新的藝術(shù)形式正在生長，并成為之后的鼻煙壺主力，它就是內(nèi)畫壺。內(nèi)畫鼻煙壺出現(xiàn)于嘉慶末年道光初期。它是用特制的微小勾形畫筆，在透明的壺內(nèi)進行繪制。隨著工藝不斷改進，藝人們用鐵砂和金剛砂加水在鼻煙壺內(nèi)來回搖磨，使鼻煙壺的內(nèi)壁易附著墨色，效果如同宣紙。開始只為當(dāng)時皇宮貴族、達官貴人所擁有。
這件民國時期創(chuàng)作的虎嘯圖內(nèi)畫壺，水晶玻璃材質(zhì)，器型規(guī)整。兩面分別繪制“虎嘯圖”，一為“虎嘯山林”，另為“猛虎下山”。繪畫技法上運用了淺絳彩的畫法，遠近虛實，顏色過度都表現(xiàn)出自然和諧之美。作為主角的猛虎，刻畫的著實“兇猛”，體態(tài)威猛，身形壯碩，毛色華美，眼神凌厲，嘯聲震天，氣勢呼之欲出。器高8.5厘米，寬4厘米。雖無款識，實乃精品！
鼻煙壺的小中見大，令人叫絕。而繁雜的材質(zhì)，閃著玉石、琺瑯、水晶、瑪瑙般的繚繞光暈撲面而來、讓鼻煙壺登堂入室，流光溢彩?，旇П菬焿厥怯袷惐菬焿刂凶顬槌Ｒ姷钠贩N?，旇У钠贩N很多，以顏色區(qū)分，有紅瑪瑙、綠瑪瑙、白瑪瑙、灰瑪瑙、紫瑪瑙、黃瑪瑙、紅糖瑪瑙、羊肝瑪瑙、膽青瑪瑙等。
這件清中期純色瑪瑙鼻煙壺，器高6.5厘米，寬4.5厘米。壺身呈扁圓體，短頸，鼓腹，圈足。選材精道，高貴典雅，簡潔光素，紋理流暢。遠看光素?zé)o紋，近觀暗流涌動。似雨過天青，又似烏云蓋雪。器型規(guī)整琢磨精細，身蓋合一渾然天成。圈足比例勻稱，愈發(fā)能夠襯托出整器的敦厚圓潤。器口完整無缺，內(nèi)里掏膛精深。蓋子為原材質(zhì)，另加石質(zhì)底襯一片，更顯細致。在瑪瑙鼻煙壺的花花世界中，這件足以堪稱“低調(diào)奢華有內(nèi)涵”！
還有一件清中期的紅瑪瑙光素鼻煙壺，作品高5.2厘米，寬4.5厘米。此壺由本色冰糖瑪瑙雕成，壺體扁圓，大圓口、直頸、溜肩，橢圓形矮足。此壺由本色冰糖瑪瑙雕成，壺體扁圓，大圓口、直頸、溜肩，橢圓形矮足。
其造型圓潤豐滿，掏堂精致，握感極佳。壺身兩面光素?zé)o紋，通體帶天然瑪瑙的紅黃色俏色，如紅霞初上，旭日東升，又如落日余暉，晚霞漫天。在燈光照射下，紅潤瑩透，效果奇妙，美不勝收，為清代瑪瑙煙壺之精品。此正是“日晚菱歌唱，風(fēng)煙滿夕陽”。
虎睛石。通常有褐黃色，藍色，紅褐色等顏色，不透明，質(zhì)地細膩堅韌，具有微細纖維狀結(jié)構(gòu)，如從垂直纖維方向磨成弧面狀戒面，在弧面上就會出現(xiàn)一個平行移動的“眼睛”，因其形態(tài)和顏色似老虎眼睛，故被命名為虎眼石。其中，藍虎睛石和灰虎睛石又稱為鷹睛石，是一種中檔寶石。這件清代的鷹眼石鼻煙壺，高5.5厘米，寬4厘米。器型規(guī)整，打磨光滑，包漿醇厚，掏膛較深。鷹睛石成分與石英等雜質(zhì)交融，雖不純凈，倒也充滿古樸的原始美，作為一種天然材質(zhì)的鼻煙壺，也算精致。但與料器相比，卻顯得粗陋了許多，這也是古人為何愿意用料器來仿珠玉的原因了。
水晶被人應(yīng)用的歷史久遠，材質(zhì)相對易得，但水晶中的雜質(zhì)卻始終困擾著匠人。清末，一種人造水晶的材質(zhì)大為流行。原料依然為玻璃，但其通透的效果，卻直追最優(yōu)質(zhì)的水晶。這是一件清晚期仿水晶的鼻煙壺或煙膏壺，高6厘米，寬4.5厘米。掏膛較淺，整款料子透明潔凈，包漿厚重，眼觀無氣泡。器型飽滿，圓潤。一條螭龍盤踞瓶口，首尾相交，雕工質(zhì)樸。這種形式的煙壺較為少見，用玻璃仿水晶者，其一料子要好，其二，雕工要好。這件煙壺基本能夠滿足這個標(biāo)準(zhǔn)。
什么樣的鼻煙壺才是鼻煙壺中的佼佼者呢？關(guān)鍵看質(zhì)料是否上乘，工是否奇巧，而無所謂何時制造，是否出自名匠之手，并不太重要。就如這件清中期童子送福銅胎鼻煙壺，器高7厘米，寬3.5厘米。整器采用黃銅鑄胎，精工雕刻而成。一憨態(tài)可掬的童子半蹲半跪，低眉笑眼。雙手懷抱巨大的葫蘆（福祿），似送還迎，面相乖巧可人。
童子送福，寓意多子多福多財多祿，是清代喜聞樂見的題材，多見于玉雕。頭頂?shù)陌l(fā)髻即為壺鈕，木質(zhì)雕成。整器構(gòu)思巧妙，雕琢精細，氣韻非凡，在銅胎鼻煙壺中，難得一見，又怎能不在佳品之列？小小一只壺，個頭小，品種多，歷史短，在拍賣場上卻能幾十萬到上百萬的成交，其特殊的藝術(shù)人文價值，不言而喻。 大美無言 風(fēng)月無邊 物來而應(yīng) 關(guān)注是金 |
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