筆者曾經(jīng)有一段時間在琴行工作，曾經(jīng)遇到很多人來試琴，而那段時間聽到最多的曲子就是鄭成河的《Flaming》，直譯過來就是熱情的意思。這首曲子里面有很多泛音存在，吉他泛音類似于鐘鳴或者搖鈴的聲音，是一種令人耳很舒服的聲響，所以彈得好特別能炫技。不過問題是，有幾個泛音點沒彈響，作為聽眾往往會非常不爽。

這一期文章討論的問題是泛音，我們就使用鄭成河老師的《Flaming》等幾個譜例來講解一下雙手泛音。

圖1：《Flaming》部分樂句  

首先，我們來說一下吉他的泛音點以及他們的音高。筆者用泛音點處于全弦的位置來說明。一、1/2處，在第12品，會發(fā)出空弦的高八度音；二、1/3處，在第7品和第19品，會發(fā)出比12品泛音高純五度的音；三、1/4處，在第5品，會發(fā)出比12品泛音再高八度的音。以上的點都是和品柱重疊的，可以在品柱的正上方彈出來。（位置如下圖）

圖2：第5、7、12、19品泛音點  

以下是不在品線的正上方的泛音。一、1/5處，在第4品、第9品和第16品，泛音點在品線稍微靠左的地方。會發(fā)出比第5品泛音高大三度的音；二、1/6處，在第3品，泛音點在品線稍微靠右的地方，幾乎是三又三分之一品的位置，會發(fā)出比第5品泛音高純五度的音。

再細(xì)分就需要質(zhì)量非常高的吉他了，而且那些泛音點也難以彈出符合要求的音量，筆者在此不再贅述。

圖3：第3、4、9、16品泛音點  

看到這里是不是覺得很難呢？其實上面這些內(nèi)容了解就可以了。我們經(jīng)常用到的泛音也就一下這幾個而已。大家可以背一下它們的音高。

圖4：常用泛音點音高

理論說完，我們講講雙手泛音的技巧。在表現(xiàn)力方面，左手虛按，右手撥弦的雙手泛音比右手點泛音、拍泛音，在穩(wěn)定性和速度上都有很大的優(yōu)勢。

圖5：《Flaming》部分樂句  

相信在看文章的琴友，也有還不熟悉這個操作的。筆者認(rèn)為，彈好雙手泛音的關(guān)節(jié)在于時間差。比如說左手虛按十二品，僅僅需要觸碰到琴弦就可以了。然后在右手撥弦的瞬間，左手松開，就會形成泛音。

在《Flaming》的前奏部分里面，速度不是很快，只要熟練掌握雙手泛音和拇指拍弦就很容易學(xué)會。下面，筆者再引用一首譜例，來自Joe Robinson的《Royal Flush》，說說雙手泛音速度上如何進階。

圖6：《Royal Flush》部分樂句  

這一首曲子是筆者接觸過泛音技巧最快的一首，我們可以看到琴譜上標(biāo)注的是每分鐘140的速度。這也是上文里，筆者說過的雙手泛音的高速度性。大家在練習(xí)之前可以聽聽原曲，筆者聽著的感受就像是白居易的“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。

圖7：《Royal Flush》部分樂句  

我們看看這首曲子的節(jié)選，在樂句里只用到了第7品和第12品的泛音點，目的是使用兩個品位追求極限的雙手泛音速度。所以很適合大家辨識泛音的相對位置。

在練習(xí)的時候，我們也是從慢到快的過程，但是要注重的一點是準(zhǔn)確性。因為左手不是實實地按在琴弦上，而是觸碰，需要我們長時間的練習(xí)曲找到這兩個相對位置的感覺。這個過程里，大家最好在練習(xí)前調(diào)好音，先在Guitar Pro上聽幾遍演示，然后彈一遍。

相信不需要多久，你的雙手泛音技巧就可以到達登峰造極的境界了。

注意：

1、演奏泛音曲目至少要使用中等的面單吉他或以上的吉他，材質(zhì)以楓木為宜。因為質(zhì)量不好的琴可能因為弦距等問題，給不了你最好的音效。

2、在經(jīng)過特殊調(diào)弦后，演奏的泛音音高可能會改變，在此特別注明。