新寫意主義——第二屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展

學(xué)術(shù)主持： 劉驍純

策 展 人：夏可君

出 品 人：崔 迅

開(kāi)幕時(shí)間：2020年9月19日(星期六)

展覽時(shí)間：2020年9月19日—11月1日

展覽地點(diǎn)：西安崔振寬美術(shù)館(2/3/4/5/6/7/8/9號(hào)廳)

主辦單位：西安崔振寬美術(shù)館、西安市水墨長(zhǎng)安藝術(shù)博物館

參展藝術(shù)家（按姓氏拼音排序）

陳九 崔振寬 顧黎明 郭全忠 侯珊瑚 胡又笨 金鋒 李惠昌 梁紹基 劉慶和 劉西潔 邱振中 隋建國(guó) 孫大壺 王冬齡 王非 王舒野 王小信 王昀 吳冠南 吳國(guó)全 夏福寧 于振立 張大我 張方白 張浩 朱金石

學(xué)術(shù)委員（按姓氏拼音排序）

陳孝信 程征 陳劍瀾 賈方舟 魯虹 劉禮賓 牛宏寶 皮道堅(jiān) 彭德 王林 夏可君 殷雙喜 楊衛(wèi) 于洋

由西安崔振寬美術(shù)館、水墨長(zhǎng)安藝術(shù)博物館主辦的第二屆新寫意主義——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展將于2020年9月19日在西安崔振寬美術(shù)館隆重開(kāi)幕。此次展覽在延續(xù)2018年首屆新寫意主義展覽的精神前提下，進(jìn)一步推進(jìn)了內(nèi)容的縱深性以及多元化，旨在回顧歷史層面的中國(guó)寫意，探索其內(nèi)在轉(zhuǎn)化，在重視全球藝術(shù)文化語(yǔ)境時(shí)，同時(shí)重視中西藝術(shù)文化差異性，提出具有共享性與互動(dòng)性的“新寫意主義”，更好地與國(guó)際對(duì)話。展覽的主題由著名美術(shù)理論家劉驍純先生、王林先生共同提出，中國(guó)人民大學(xué)教授夏可君任此次展覽策展人，劉驍純先生、夏可君先生共同提名并邀請(qǐng)具有“新寫意主義”創(chuàng)作取向且取得較高學(xué)術(shù)成就的國(guó)內(nèi)外知名當(dāng)代藝術(shù)家27人參展(按姓氏拼音排序)：陳九、崔振寬、顧黎明、郭全忠、侯珊瑚、胡又笨、金鋒、李惠昌、梁紹基、劉慶和、劉西潔、邱振中、隋建國(guó)、孫大壺、王冬齡、王非、王舒野、王昀、王小信、吳冠南、吳國(guó)全、夏福寧、于振立、張大我、張方白、張浩、朱金石。第二屆新寫意主義展覽共展出作品約150余件，體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的螺旋式上升轉(zhuǎn)變，突出了“新”與“寫意”的創(chuàng)作特性，以及藝術(shù)家個(gè)人對(duì)不同形式的‘拆為己用’，在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)介入方式、創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技巧和媒介的實(shí)踐、創(chuàng)造與反思。

陳九 《墨積 · 寒夜》

240×120cm，紙本水墨，2019

陳九 《 墨積 B 系列之二》

78×43cm，紙本水墨，2017

崔振寬 《柏林》

175×135cm，紙本水墨，2020

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崔振寬 《荒壑之五》

248×125cm，紙本水墨，2019

顧黎明 《山水賦NO20》

75×46.5cm，卡紙上色粉 水彩 鉛筆及蠟紙拼貼等，2016

顧黎明 《 山水賦 NO21》

75×46.5cm，卡紙上色粉 水彩 鉛筆及蠟紙拼貼等，2016

郭全忠 《 扎西德勒》

139×687cm，紙本水墨，2018

郭全忠 《伴》

179×97cm，紙本水墨，2015

開(kāi)幕當(dāng)日學(xué)術(shù)委員會(huì)委員賈方舟、陳孝信、程征、彭德、王林、殷雙喜、牛宏寶、陳劍瀾、夏可君、楊衛(wèi)、劉立彬、于洋將攜手參展藝術(shù)家共同出席學(xué)術(shù)研討會(huì)《新寫意主義藝術(shù)的文化訴求》。此次研討會(huì)就主題“新寫意主義”、“寫意—表現(xiàn)”藝術(shù)創(chuàng)作傾向，以及如何推進(jìn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展等議題展開(kāi)梳理和研討；同時(shí)，研討會(huì)上還將對(duì)本展覽的學(xué)術(shù)主持——?jiǎng)倓側(cè)ナ赖闹佬g(shù)理論家、批評(píng)家、策展人劉驍純先生的學(xué)術(shù)思想和成就以及他對(duì)構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)理論體系的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)進(jìn)行梳理和回顧。

侯珊瑚 《 態(tài)象系列 TR1906》

180×123cm，紙本水墨，2019

侯珊瑚 《態(tài)象系列 TY1934》

183×123cm，紙本水墨，2019

胡又笨 《那是山？》

500×200cm，紙本水墨，2018

胡又笨 《那山》

90×130cm，玻璃鋼 油畫色，2019

金鋒 《忠》

243×152×33cm，銅 木門，2012

金鋒 《庖丁解牛 · 騰升》

350×250×150cm （尺寸可變），銅 不銹鋼，2016

李惠昌 《 魔術(shù)劇目 1#》

200×200 cm，宣紙水墨，2019

李惠昌 《魔術(shù)劇目 2#》

200×200cm，宣紙水墨，2019

新寫意主義展覽是劉驍純先生在晚年親自策劃實(shí)施的最后一個(gè)重要的學(xué)術(shù)活動(dòng)，他指出：“從范寬寫實(shí)性繪畫中的小寫意，到元三杰的寫意高峰，到明清大師群的大寫意高峰，再到晚期黃賓虹、石魯、當(dāng)代陜西畫家群的縱筆大寫意，構(gòu)成了寫意畫的歷史?？v筆大寫意狂放野逸的不斷升級(jí)，最終將走向抽象，真正完成筆墨直指心性。與此同步，不離物象的寫意畫走向終結(jié)，迎來(lái)書畫同體的筆墨抽象。這就是寫意畫從建構(gòu)到解構(gòu)，從自我覺(jué)醒到自我認(rèn)同，從本質(zhì)追蹤到本質(zhì)失蹤，從確認(rèn)自身到解體自身的歷史過(guò)程?！彼瑫r(shí)強(qiáng)調(diào)“中國(guó)以筆墨為軸心的寫意畫將創(chuàng)造出縱筆大寫意的最后高峰，希望或許就在陜西”。

梁紹基 《 碑》

10分06秒，三屏幕高清視頻，2008-2014

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劉慶和 《 站住》

150×500 cm，紙本水墨，2015

劉慶和 《夢(mèng)游》

192×250cm，紙本水墨，2019

劉西潔 《無(wú)題1》

100×50 cm，紙本水墨，2014

劉西潔 《思想者2》

100×50cm，紙本水墨，2014

邱振中 《山海經(jīng)前傳 之一》

48×68cm，紙本水墨，2015

邱振中 《被刪去的金瓶梅》之一

96.7×90.2cm×4，紙本水墨，2019

第二屆新寫意主義27位參展藝術(shù)家的作品都有著各自的性格和聲音，從水墨上來(lái)看，藝術(shù)家們更加注重筆墨語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，也更趨于東方式的表現(xiàn)性與抽象性，雕塑和裝置則更多的強(qiáng)調(diào)空間、時(shí)間和個(gè)體的結(jié)合，運(yùn)用不同形式和材料表達(dá)自己獨(dú)有的情緒和想法。

隋建國(guó) 《 引力場(chǎng)——海市蜃樓》

232×230×133cm ，聚氨酯與現(xiàn)成品石油桶，2018

隋建國(guó) 《云中花園》

光敏樹脂3D打印，OCAT 展覽現(xiàn)場(chǎng)，2019

孫大壺 《 實(shí)驗(yàn)作：站立的意義2016.5》

248×124 cm，中國(guó)羊毫筆 & 日制排筆 宣紙 曹素功墨，2016

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孫大壺 《實(shí)驗(yàn)作：一種古老的情形2016.12》

248×124cm，中國(guó)羊毫筆 & 日制排筆 宣紙 曹素功墨，2016

王冬齡 《嵇康 阮籍詩(shī)》

500×850 cm，紙本水墨，2017

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王冬齡 《蘇軾 · 題西林壁》

180×97cm，紙本水墨，2016

?王非 《 異形》

93×127 cm，紙本水墨，2019 ?

王非 《巴別塔》

400×133cm，紙本水墨，2018

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王舒野 《城市的時(shí)空裸體·即（137）》

96×300 cm，墨 水彩 楮紙，2019

王舒野 《雲(yún)岡石窟第20窟（如來(lái)坐像 ）的時(shí)空裸體?即（83）》

193.9×130.3cm，油彩 帆布，2013

本次展覽策展人夏可君教授提出“如何在身體化的個(gè)體書寫與虛擬的空間外化實(shí)現(xiàn)之間，找到過(guò)渡環(huán)節(jié)，能夠凝縮中國(guó)‘混雜現(xiàn)代性’，而形成一種新現(xiàn)代主義的‘逸派’”，“新寫意主義”延續(xù)了中國(guó)文化的生命書寫意志，以新的抽象化形態(tài)學(xué)，重構(gòu)了個(gè)體生命、自然擬似性與生活場(chǎng)域之間的豐富感知關(guān)系。他認(rèn)為本次展覽的藝術(shù)家有著如下的幾個(gè)特點(diǎn)與貢獻(xiàn): 其一，保留了縱筆大寫意筆法的訓(xùn)練工夫，但又經(jīng)過(guò)了線痕的抽象書寫轉(zhuǎn)化（但并非西方式幾何空間抽象）。其二，形成了“寫象”的個(gè)體風(fēng)格形態(tài)與生命擬似的形態(tài)學(xué)，打開(kāi)了虛待的生命空間，建構(gòu)出當(dāng)代藝術(shù)的新場(chǎng)域。其三，在傳統(tǒng)器物文化與書畫藝術(shù)的對(duì)話上，在個(gè)體內(nèi)在觸感與生物基因上，結(jié)合虛擬空間對(duì)于圖像程序的調(diào)整，向著可能的虛在空間生成，打開(kāi)了新的可能生活世界。而且很多藝術(shù)家在2020新冠病毒期間創(chuàng)作了新的具有生命拯救啟示的作品，這讓我們對(duì)本次展覽充滿了期待。

王小信 《 叢叢悠悠》

366×145 cm，紙本 水墨，2020

王小信 《高坡之韻》

97×60cm，水墨紙本，2019

王昀 《“劃痕” 系列 之一》

76×102 cm，炭條，201 9

王昀 《“劃痕”系列》之二

102×76cm，炭條，2019

吳冠南 《石靈花秀》

168×40 cm，紙本設(shè)色，2009

吳冠南 《心隨風(fēng)動(dòng)》

50×38cm，紙本設(shè)色，2002

吳國(guó)全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺(jué)化》之一

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國(guó)墨汁加其它 綜合技法，2019

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吳國(guó)全 《 有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺(jué)化》之四

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國(guó)墨汁加其它 綜合技法，2019

夏福寧 《死侍》

160×420cm，綜合材料，2018

夏福寧 《 死侍3》

55×79 cm，紙上油畫，2019

本次展覽是以雙年展的形式持續(xù)舉辦，試圖建構(gòu)跨媒介、跨畫種、跨文化的全國(guó)性當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作圖景，旨在打造中國(guó)“新寫意主義”的國(guó)際性重要學(xué)術(shù)展覽。首屆“新寫意主義——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展”已于2018年成功舉辦，這也是西安崔振寬美術(shù)館作為民營(yíng)公益性公共美術(shù)館，為西安建設(shè)具有歷史文化特色的國(guó)際化大都市做出的積極有益的文化貢獻(xiàn)。展覽自9月19日起至11月1日結(jié)束，期間將舉辦包括學(xué)術(shù)研討會(huì)、講座與其他公共教育等系列活動(dòng)，并配套出版有第二屆新寫意主義畫集以及原創(chuàng)藝術(shù)衍生品，屆時(shí)相關(guān)展覽及學(xué)術(shù)研討活動(dòng)將免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放。

于振立 《 消魂 -1 號(hào)》

160×160 cm，綜合材料，2019

于振立 《消魂 -2 號(hào)》

160×160cm，綜合材料，2019

張大我 《荒寒心窟凄清悲涼之境》

60×400cm，老粗棉麻布 水墨，2017

張大我 《生命玄線 049》

164×402cm，紙本水墨，2013

張方白 《山石 -1》

400×200 cm，布面油畫，2018

張方白 《 黑鷹-2》

150×100 cm，布面油畫，2014

張浩 《 觸動(dòng)心靈的空間-光透過(guò)彩色玻璃窗照在窗臺(tái)上》

158×109 .5cm，宣紙水墨 絹絲，2019

張浩 《 精神如是-走進(jìn)高迪》

184×109 cm，紙本水墨，2019

朱金石 《 白狐寺一》

180×160 cm，布面油畫，2019

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朱金石 《莫奈的倒影》

180×160 cm，布面油畫，2018