以詩入畫的朱德潤

宋代建立了皇家畫院。他們心中有山水，有一片屬于自己的山水，他們很自信，他們知道自己的生命比權力和財富更高的價值所在。宋朝文人的品行和喜好，造就中國文化的頂峰之態(tài)，也為中國的美學貢獻多多。宋徽宗親自主持畫院，創(chuàng)立了“中國畫的詩情畫意”標準形式——集詩書畫于一體，自此成為了中國文人永恒的精神追求。并以寫實、形似為主導思想，發(fā)揚精工細刻的畫風。上述畫風在南宋紹興畫院繼續(xù)得到發(fā)展。兩宋宮廷繪畫都追求高度“寫實”?？梢暈閷始耶嬙焊畸悓憣嶏L格的反撥，以蘇軾為代表的一批文人畫家倡導文人畫。蘇軾第一個比較全面地闡明了文人畫理論，對于文人畫體系形成起到了決定性的作用。他倡導詩情畫意的文人畫風格，反對完全追求形似的畫工風格。元代中晚期的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四家及朱德潤等畫家，弘揚文人畫風氣，以寄興托志的寫意畫為旨，推動畫壇的發(fā)展，反映消極避世思想的隱逸山水和象征清高堅貞人格精神的梅、蘭、竹、菊、松、石等題材，廣為流行。其代表人物倪瓚就有一段具有代表意義的文人畫論：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復較其似與非、葉之繁與疏、枝之斜與直哉！”文人山水畫的典范風格至此形成。

朱德潤（公元1294年～公元1365年），元代著名畫家、詩人。字澤民，號睢陽山人，又號旹杰。歸德府（今河南商丘睢陽區(qū)）人。幼即秀異絕人、讀書一過即能記、每以詩文自喜、善書札、詩李白、尤工畫、山水人物有古作者風。曾任國史院編修、鎮(zhèn)東行中書省儒學提舉等職。他得到了當時的刑部尚書、畫壇巨匠高克恭和藝術大師趙孟頫的推崇，可見其藝術成就甚高。他善詩文，工書法，格調遒麗。擅山水，初學許道寧，后法郭熙，多作溪山平遠、林木清森之景，重視觀察自然，當北游居庸關時，嘗作“畫筆記行稿”。

《松下鳴琴圖》元 朱德潤  紙本水墨 120.8X58厘米 中國臺北故宮博物院。

 《松下鳴琴圖》畫高松下石坡上三人對坐， 一人操琴演奏。水中一魚翁正劃舟歸來。近景蒼松挺立，遠處峰巒起伏， 景物曠遠。筆墨挺健秀潤。圖繪天曠氣清，樹葉盡落，群雁低徊。三位高士坐長松下，一人撫琴，二人談論正濃。松風琴韻，表現(xiàn)了文人的逸興。坡石的形狀與皴法以及蟹爪般的枯枝，顯然從郭熙的畫法中來。此圖雖借鑒宋人，用筆卻簡括許多，且畫面的格調已屬元人?！端上馒Q琴圖》用筆用墨畫技純熟，應是棄官返鄉(xiāng)以后的作品。圖繪松樹下，一人彈琴，二人傾聽，漁夫聞音而來，畫幅的重點匯聚在這四人身上。對岸重重山丘，遠接天際。畫山皴紋似卷云，畫樹禿枝似鷹爪。通幅筆墨有李郭派的特征。但他師法古人并非抄襲古人，此幅畫若與郭熙的《早春圖》相較，就可看出許多新意，最主要的不同就是朱德潤利用書法筆意作畫，不作纖細的描繪與精致的渲染。

《聽泉圖》元 朱德潤 1341年作 鏡心 水墨紙本

《聽泉圖》，此圖所繪：大山飛瀑、急湍直瀉，云霧迷林、古松迎客，碩身蔭蔽，涼亭高士、心無旁騖，泉聲叮咚、如磬美妙，時而平和、時而進歡，好一個：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！?/strong>款識：1 至正元年夏五二十九日，朱德潤作。2 巖亭聽飛泉,嘯傲面霞壁。小草葉初黃,長松翠欲滴。心隨飛鳥閑,機共停云寂。拊膝有深情,清襟何用滌。同郡歐陽衡題 3 是幀為楊儀、曹君謙故物，今歸諸陸子、子虛氏；子虛乃貞山給本族弟，繪事紹余觀之，蒼潤清逸極嘆其住，昔人謁澤民畫，立子久舜明之問詢不語也；相與囑并數(shù)語，因假歸題于文瑞樓。建安山人雷鯉

鈐?。褐?、朱氏澤民、存后齋、眉宇散人、德潤

鑒藏?。呵∮[之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、虛齋之精上品、元濟恭藏、虛齋審定、龐來臣所藏宋元真跡、陸氏家藏

《渾淪圖》元 朱德潤 紙本，水墨，縱：29.7厘米，橫：86.2厘米。上海博物館藏。

 渾淪，指渾然一體不可分的狀態(tài)?！读凶印ぬ烊稹吩唬骸皻庑钨|具而未相離，故曰渾淪。渾淪者，言萬物相渾淪而未相離也”。《渾淪圖》畫坡石古松斜立，勢若虬龍，樹上藤蔓牽繞，飄然向上。右有一圓盤，或日乎，或月乎。景物雖簡而內含玄奧涵義深刻。此圖似乎表現(xiàn)作者對世界的認識及宇宙觀，即如作者題畫所言是：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉。所畫松石筆致密和精巧，墨韻溫潤雅秀。卷首自題九行，其中“已丑”為至正九年即公元一三四九年，作者時年五十六歲。下鈐“空同山人”朱白文聯(lián)珠印、“朱澤民氏”朱文方印、“存復齋”朱文長方印。畫幅中鈐“興造物游”、“睢陽世家”朱文方印。圖前有明陳廷榮題行首，后有明文徽明、張鳳翼、葉初春、文震孟、徐汧、陳繼儒、清葉國華、瞿中溶等題識或贊語。曾經朱德潤后裔希曾、完真、以發(fā)收藏，清道光間當瞿中溶所有。

《秀野軒圖》元 朱德潤 紙本設色 縱28.3厘米，橫210厘米 北京故宮博物院藏

《秀野軒圖》是元代畫家朱德潤創(chuàng)作的紙本淡設色中國畫，畫中疏樹平野，坡岸汀渚，后有山巒綿延起伏，煙云蒼茫。雖然只有一間間屋宇，主客兩人端坐晤談，但在平野上有漁夫過橋，游人指劃，洋溢著平淡真實的生活氣息。全圖用筆疏秀，墨色蒼潤清逸，設色淡雅。圖繪作者好友周馳（景安）的住所“秀野軒”之景色。遠山映帶，山巒起伏連綿，氣勢高曠；山溪之濱，灘渚疏林，有屋宇一座，室內主客二人對坐，是為秀野軒。這是一幅橫幅平遠山水，秀野軒被安排在畫面的正中，是一間很簡樸的敞軒，軒中有兩人對坐，正在交談，也許就是秀野軒的主人周馳和畫家本人；軒外有行人過橋，游人指點，甚為生動；為了打破因秀野軒占據(jù)正中位置而可能造成的過分對稱的構圖，畫家采用了右重左輕的形式，右邊的蒼松雜樹，山石坡岸著力描繪，而左邊則漸漸向遠處推去，但遠處的山，則又以左方較重，使得構圖有一種平衡的感覺。此圖在藝術表現(xiàn)手法上采用平遠式章法，將近景、中景、遠景有機地加以結合，作為畫面重心草軒和主要山峰安排在右半部著力加以描繪，山峰遠巒和溪岸汀渚向左方起伏延伸，層層映帶，整個畫面布置疏密有致。在筆墨設色方面，融合宋郭熙和元趙孟頫兩家法，山石樹木以花青運墨，以濕筆為主，濃淡干濕交替，或空勾暈染，或披麻皴點，筆墨蒼潤清逸，設色淡雅明凈，一派江南水鄉(xiāng)清致，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了“物有托而傳，野得人而秀”這一創(chuàng)作意圖。

圖后自題秀野軒長跋，末署款“至正二十四年四月十日，睢陽山人時年七十有一，朱德潤畫并記”。畫卷上有元明作家題記和乾隆皇帝題寫的五言詩一首。另鈐有“乾隆宸翰”、“官統(tǒng)御覽之寶”、“寶笈重編”、“項墨林父秘笈印”等收藏印璽多方。

此圖是作者為友人秀野軒主人周馳（景安）所畫。秀野軒是元代文人周景安讀書之所，地處浙江，軒旁幽溪益澗，佳木秀卉映于其間，是一處理想的幽居之所，畫家當時也在此地避居，離周氏秀野軒不遠，此圖即取材于秀野軒及周圍實景?！缎阋败巿D》卷為一幅紙本花青運墨的山水畫，是畫家朱德潤71歲高齡時所創(chuàng)作，屬晚期代表作。另外，美國弗利爾美術館也有一件同名、同尺寸、同構圖、同款署的《秀野軒圖》卷。后經仔細觀察，發(fā)現(xiàn)了幾處破綻，被判定為偽作。 

《松溪釣艇圖》元 朱德潤 紙本墨筆 縱31．5厘米，橫52．6厘米 北京故宮博物院

《松溪釣艇圖》繪坡石間一株古松傍岸，老干盤屈勢若虬龍。松旁雜樹、小草相襯。松前湖面空曠浩渺，遠山一抹，遙接天際。一葉輕舟載三人緩行于湖中，打破了畫面的沉寂。圖中松樹用筆尖勁爽利，坡石皴法婉和溫潤，濃淡有致。人物用白描法，筆簡神完。畫風學李成和郭熙又有己意。圖中自題詩日：“丑石坐蹲山下虎，長松倒臥水中龍，試君眼力知多少，數(shù)到云峰第幾重。朱澤民?！?/p>

《深山古寺圖》元 朱德潤 立軸 水墨紙本

款識：《深山古寺圖》摹巨然真跡，至正二十四年歲甲辰三月為逸亭老友作。睢陽朱德潤時年七十有一。

鈐?。褐斓聺櫍ò祝?、澤民（白）

題跋：一、程正揆題。鈐?。赫裰。妫?、先成人師（朱）

二、清湘瞎尊者拜觀漫題。鈐?。侯^白身黑不識圖（白）、云甲老人（朱）

關于其畫作中的樹干山石，早期朱德潤所繪的樹干山石，習“李郭”法，畫樹用蟹爪法，畫石用卷云皴，線條遒勁有力；晚期朱德潤轉“董巨”法，畫風趨于柔和了。然而，盡管朱德潤晚期的畫風趨于柔和，但卻外柔內剛，不失勁挺，畫中有神。

朱德潤的山水畫既繼承傳統(tǒng)，又創(chuàng)新意，熔李郭和董巨的畫風為一體，又有趙孟頫、高克恭的筆意，形成了自己的風格，具有顯明的元人畫特征，為推進中國山水畫藝術的發(fā)展作出了重要的貢獻。

1、熔鑄傳統(tǒng)，心師造化

元代繪畫的發(fā)展靠的是師學有名，傳承有派，唐宋以來的各種風格流派在元代都得到了繼承。但是他們在師法前人過程中并沒有墨守成規(guī)，固步自封。而是師心而不蹈跡，在前人成就的基礎上再出新意，更創(chuàng)新格，學董巨的“元四家”如此，學李郭的朱德潤也是如此。更重要的是他們都能投身自然，寄情山水，心師造化，在與自然的親和過程中，有新的感受和啟發(fā)，促進了傳統(tǒng)與創(chuàng)作實踐的結合，找到了探索的新途徑。

  朱德潤學李成畫法用力甚勤，柯九思就記有朱德潤臨李成《寒林圖》記述。楊維楨題《朱澤民<山水>》詩中有：“筆跡遠過李咸煕”（李成）（見《草堂雅集》卷后二）說明他學李成很有成就。同時他也師法許道寧、郭煕，畫風疏秀清潤，山石多用淡墨潤筆皴染，行筆旋動如寫大篆，很有韻律感，樹木取法郭煕，筆跡勁健，造型森秀。開創(chuàng)元代畫風的高克恭，是朱德潤推崇備至的山水畫家，他在《題高彥敬尚書<云山圖>》中說：“高侯以文章政事之余，作山水樹石，落筆便見云煙滃郁之象，真所謂品格高而韻度出人意表者也?！保ㄒ姟洞鎻妄S文集》卷七）高克恭學米家山水，但更師法自然。他在南方任職之時，經常流連山水之間，在杭州受其山水清麗，每寫云山出自然，在當時江南文人畫家中產生了極大的反響。正因為高克恭是朱德潤的師叔這層特殊的關系，朱德潤受高克恭畫學思想和繪畫技法的影響很深。朱德潤稱“高侯畫學，簡淡處似來元暉，叢密處似僧巨然，天真爛漫處似董北苑，后人鮮能備其法者?！睂﹂_創(chuàng)元代畫風的高克恭的畫藝推崇備至。

顧紹驊于二〇二〇年九月十六日星期三