 因工作需要，我被調(diào)整到鑒賞版做編輯，在這里，我遇見了好多才氣非凡的詩人、小說家、散文家等。 接觸最多的是高駿森，因為我有不少文字都經(jīng)他的審讀與編輯，每次編審，他都特別認真地寫編者按，同時給予熱情的鼓勵與支持，有時操作不當啊，打錯字啊，甚至是標點符號啊，他都一一糾正，絕不馬虎。 當然最重要的原因是我也喜歡詩歌，駿森的詩歌寫得很有特色，清新靈秀中，總是蒙上一層淡淡的蒼涼與悲戚，風格又是那么追求唯美，語言又是那么形象生動，富有質(zhì)感，十分耐人品味，所以我總跑去飽賞他的佳作，以滿足一下自己小小的歡愉。 越是讀他的作品，越是覺得他的詩美，美中令人回味，甚至覺得這個鑒賞編輯有些神秘，不但是我有此感，應該說，讀過他詩作的人大都有此感。 我曾想向他做采訪，當時正在跟蹤賞讀他的一部連載詩作《為你寫詩》，喜歡得不得了，不瞞大家講，我是臨屏將他的這些作品（從一至三十，而且都是很綿長的那種抒情詩作）親手抄錄下來，打算為此寫點文字。 抄下來之后，我也曾反復吟讀，越讀越美，感覺自己有些手軟，至今也沒敢提筆，所以見到駿森時，總覺得有所虧欠似的。 也許你會說，高駿森究竟為何許人也？他究竟寫了怎樣的詩？又是怎么樣將詩歌寫到這種令人喜愛的唯美境界的呢？我一無所知。 今天，我就帶各位去做個采訪，讓我們對這樣的大詩人、大才子來個全方位的了解，如何？ 明月清溪，纏綿歌者 ——訪才情詩人高駿森 訪談時間：2014年12月15日 ■五出眉心 VS 高駿森 Q 駿森，我們都很喜歡你的詩，都覺得你的詩寫得深情、唯美。說實話，讀你詩的感受，那可真叫一個美：畫面美，意境美，語言美， 詩情美 。實現(xiàn)了古人作詩追求的“詩中有畫、畫中有詩”的理想境界。能談談你是怎樣做到的嗎？有沒有創(chuàng)作秘絕？ 高駿森 “詩 “中有畫，畫中有詩”，讓我想起蘇東坡對王維詩與畫的評價。王維是唐朝著名山水田園派詩人，詩意空靈，被人稱為“詩佛”。雖然千年過去了，但直至今日，他的詩仍被人們喜愛，一種至高至上的境界，非一般人能做到。 在古詩人中，王維是我最喜歡的詩人?！拔汲浅隂泡p塵，客舍青青柳色新”、“明月松間照，清泉石上流”、“行到水窮處，坐看云起時”、人閑桂花落，夜靜春山空”……太多這樣意境空靈的作品太讓我喜歡了。寫作中，我追求這樣的意境；生活中，我向往這樣的環(huán)境；人生中，我渴望能有這樣的心境。所有這些元素的綜合，構(gòu)成了我作品的風格。 我的作品受王維詩歌的影響很深。但關(guān)于“詩中有畫，畫中有詩”八個字，是不能用在我身上的，我還沒有達到這樣的高度與境界，更不能和王維相提并論。 我的詩歌美，但缺少了凝練，我一直要別人寫詩語言凝練，但自己總做不到。你們可以去認真讀我的詩，一開始讀，確實美，再讀，就會發(fā)現(xiàn)這美太輕飄了，經(jīng)不起考驗。這個缺點，我正在改進。 關(guān)于寫作秘訣，沒什么秘訣。主要是看你的詩心屬于哪一種，再就是看你寫詩時的心靜不靜，腦子里想的是什么，浮出的畫面是什么，作品就會在你筆下生出什么樣兒的文字來。 我最早讀的詩是冰心的《繁星》《春水》，還有徐志摩的《再別康橋》。我的詩歌有些徐志摩風格，受他的《再別康橋》影響，正是因為他這的首詩，讓我愛上了寫詩。 我曾模仿過他的這首詩，寫過我的打工生活，時間是2004年。 我也喜歡聽山水輕音樂，《高山流水》、《云水禪心》、《秋水悠悠》等曲子都是我非常喜愛的。詩歌是用來朗誦的，朗誦必須要配音樂才會更美。有詩有歌，才叫詩歌。 Q 駿森，你說的太好了！受益匪淺?。? 你對自己的文字蠻清楚?。〉拇_有王維山水詩的清新與空靈之氣，也的確有徐志摩《再別康橋》的深情與激情，更有清溪激石的優(yōu)美音韻。看來，能讓自己文字成詩成畫、音韻優(yōu)美，形成優(yōu)秀作品，不但要有一顆靈秀的詩心，有一種非凡的想象力，而且還要熱愛生活，多讀美詩，多賞音樂，再就是能像你一樣有一種堅韌不拔的意志和勤奮求實的創(chuàng)作態(tài)度吧！ 如此看來，你能寫出這樣詩情畫意的作品，絕非偶然。當然更離不開你豐富的生活閱歷與創(chuàng)作經(jīng)歷，以及你作為詩人很高的文學天賦與才力，更離不開你創(chuàng)作的宗旨與原則，對吧？眉心很想知道，這其中的奧秘。 高駿森 沒 奧秘。我是一個讀書不多的人，至于我的詩歌為什么能讓這么多人喜愛，應該是我具有詩人的天生細胞吧。不過，先天的東西也必須要經(jīng)過后天的升華才能發(fā)揮的更好，否則，也是虛的。古人說的“小時了了，大未必佳”就是這么一回事。 至于文學才力，這個我真沒有，我讀書不多，就拿詩來說，很多著名不著名詩人的作品我都沒怎么讀過。在我身上，談不上文學才力。不過在創(chuàng)作上，我是有一定的經(jīng)歷，現(xiàn)做簡單的介紹。 我第一首詩是小學四年級時寫的，很短，卻贏得了老師的好評，內(nèi)容是什么，沒印象了，也沒保存下來。第二次寫詩是1997年，讀初二。語文老師要我們每周寫一篇作文，題目自擬，體裁不限。我家庭條件很不好，寫散文要字數(shù)，沒時間；寫小說，腦子不夠靈活，不會虛構(gòu)故事；寫雜文就更不用說了，剩下的只有詩歌，稿紙占用不多，時間也不長，我就選擇了它。 記得寫的第一首詩《春天的聲音》共十六行，被語文老師當成寶拿在手里欣賞，在兩個班級和辦公室里反復朗誦，她說她教出來的學生真了不起，詩歌寫得比音樂還要美。這首詩她幫我做了小小修改后發(fā)表在?？?，那本刊物也因很多原因丟失了。 后來輟學走進社會打工，因為流浪居無定所，我寫了不少關(guān)于打工題材的詩歌和鄉(xiāng)愁的作品。那些年，工作總是不順心，人變得越來越消沉，有自殺的沖動。我感覺太危險了，于是轉(zhuǎn)換風格，就是現(xiàn)在你們看到的這些作品，時間是2010年。 這些年經(jīng)歷過各種環(huán)境的磨難，加上小時候烙下的傷痕，以及和大自然過于親密的接觸，我的詩歌總是自覺不自覺地在自然的美中有投射出淡淡的滄桑與苦澀。 我寫東西是為了打發(fā)漫漫長夜的寂寞，為寂寞而寫，為孤獨而寫，為淚和痛而寫，也是為朋友而寫，希望他們能煩惱中讀了我的詩后心情好一些。我最美的詩歌，是用最疼的心寫出來的。談不上有什么創(chuàng)作宗旨。我創(chuàng)作的原則是拿良心寫作。 Q 干脆，利落！非常感謝駿森將自己的創(chuàng)作經(jīng)歷與我們大家分享！ 只是你太謙虛了，這也好，尤其是年青人，低調(diào)沒錯。眉心在這里想更正一個名詞，文學才力，它不是指你在文學上閱讀了很多的名著，而是指你在文學上很有天賦，擁有無限的才華與能力。這一點，駿森應該當之無愧，因為你的詩歌中已經(jīng)充分地彰顯了這一點。比如說《與春天約會》，《為你寫詩》等等。 至于創(chuàng)作宗旨，你說沒有，但眉心以為你是謙虛。其實，在閱讀你詩作的過程中，眉心已經(jīng)深深地感覺到，正如你反復強調(diào)過的，我寫東西是為了打發(fā)漫漫長夜的寂寞，為寂寞而寫，為孤獨而寫，為淚和痛而寫”，一句話，“跟著感覺走”，以我手寫我心，這應該就是你的創(chuàng)作宗旨，而且，你還是一個有良知，有正義感，有責任感的優(yōu)秀詩人。 這個創(chuàng)作原則，從你的詩作和評論文章中都能得到印證，尤其是前幾天我讀了你的關(guān)于許立志的一些評論文字，感觸極深。 還記得我當時曾為之寫下這樣的文字：“就這樣，又一個詩人親手熄滅了他自己僅僅燃燒了二十四年的燈盞！就在他那年青的微光瞬間劃過夜空之后，世界依舊歸于海一樣茫茫的黑暗與沉寂！之后，就有另外的一個詩人從黑暗中爬起，用沉思的靈魂將四圍的黑暗擦亮，悲憤地用手一一地指點給我們看，一個年青的打工詩人生存在怎樣的環(huán)境中，讓我們看他的意志是怎樣被一點點地摧垮，看他年輕的脖頸是怎樣地被一道道冷漠的繩索絞住，直到……你能沉痛地感到：家庭，教育，社會，親情，友情……一個人再強大，終究是抵御不了社會！良知呢？責任呢？仁愛呢？都被孔方兄同化了嗎？！” 有興趣的朋友可以去感受一下。 當然，眉心以為，詩，就是詩人流動的血液，澎湃的生命。難怪你的詩寫得那么深情，那么感人。駿森，能談談你與詩的關(guān)系嗎？她，對你和你的生活有著怎樣的影響？ 高駿森 我 們先用《說文解字》說一下這個“詩”字的結(jié)構(gòu)吧。它是左右結(jié)構(gòu)，左邊是“言”字旁，語言的“言”，意味著說話；右邊是“寺”，寺廟的“寺”，和尚居住的地方。寺廟都是走出紅塵尋求一份清寧的人居住的。 走出紅塵的人，他們也要生活，要說話，但此時他們的心已如一泓澄澈的秋水，他們歌詠而生，于是產(chǎn)生了“詩”。所以，詩歌是所有文學體裁中最有藝術(shù)，最有境界的，也是最難理解的。它字字句句都是出家人總結(jié)出來的警句，他們的話，其實就是為了普度眾生。 所以，在這個物欲橫流、爾虞我詐、信息網(wǎng)絡紛飛、人心浮躁的年代，如果你還想做一名詩人，理所應當?shù)?，就必須要有一顆澄澈的心靈，這澄澈的心靈要經(jīng)得起千錘百煉的考驗，要耐得住寂寞，要抵抗得住外界的物欲誘惑，要時時刻刻保持一顆清醒的頭腦。 生活與詩，還必須得分清。因為，文字可以救國，也可以誤國。在這個和平年代，我們談不上救國或誤國，但是，你的文字寫出來是要對外發(fā)表的，必須要保證給讀者帶來的是正面影響，讓他們能在你的作品中找到生命的力量，找到生活的樂趣，我感覺，這也是文人的擔當。 擔當不只是對社會、對國家。一個國家，也是由人累積起來的，人是有思想有靈魂有語言的，因為有了語言，才有了一個民族的文化與文明。 我寫詩是為了讓自己的心靈不再空虛，希望在詩歌中找到心靈的寄托與皈依。因為，我在外流浪太久了，至今仍是一個人飄飄飄蕩蕩，說心里話，我的心太累太苦太澀太無助，但現(xiàn)實這樣，我也沒有任何辦法。人活著，必須要給自己的生命找到一些樂趣，我不抽煙不喝酒不打麻將，不濫情，似乎除了文字，我沒有什么其他愛好，于是，詩歌便給我這個異鄉(xiāng)人帶來了孤苦中的靜美與浪漫。 另外還有一點，估計我在母親的肚子里就具有浪漫氣息，再加上我是雙魚座A型血人，這一特征的人是典型的浪漫主義者，所以，無論在外面怎么漂泊，我骨子里流動的浪漫血液盡管在減少，但它永遠不會枯竭，只要不枯竭，就一定會有源頭活水不斷涌現(xiàn)。我詩歌這一美麗中帶著淡淡滄?？酀那宄钜矔肋h存在。 只要生命在，詩歌就一定在。盡管，或許以后會有很多種原因使我停下來不再寫詩。但是手不寫詩，不代表心中無詩。任何一個人的生活都必須要有詩意的棲居，詩歌跟音樂是人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的。試想，一個沒有音樂的國家會是一個怎樣的國家？一個人沒有詩意的生活會是一種怎樣的人生？ 我們每一個人的心中都必須燃起一盞詩歌之燈。盡管，你不是詩人，你不寫詩，但是你不可能不愛春天，春天就是一首詩，一本詩集。 Q 說得好，你可以不寫詩，但你不可能不愛春天。你這一解釋，不但讓我們理解了你對詩的一種釋義，而且讓我們懂得，寫詩，一定要給自己的心靈留有一塊寧靜的空間，讓她變得澄澈明凈，要抵得住誘惑，要耐得住寂寞，甚至讓我們知道，寫詩就是一種尋找靈魂的歸宿，尋找精神的家園。 的確，詩就是生活；生活就是詩。沒有詩的生活，像一潭死水；有詩的生活，到處灑滿陽光。我們都渴望我們的生活溫馨、明媚，溢滿鳥語花香。 駿森，作為新時代的詩人，你怎樣看待新詩的發(fā)展？她，與生活、古詩詞的傳承有沒有關(guān)系？關(guān)系又是怎樣的？ 高駿森 詩 是生活，但生活不全部是詩。我們必須要把詩和生活劃分出清晰的界限，哪怕你的職業(yè)是以寫詩為主，但生活中，也必須要把它們區(qū)分開來。因為，生活是實心的，詩歌是空心的。如果不能把它們清晰地劃分開來，混淆一起，那樣，這個人是非常危險的。 “詩人自殺”這句話相信所有人都不陌生，海子、顧城、戈麥、臥夫、許立志、陳超等詩人的自殺，每每談起來都不寒而栗。特別是許立志，他是我的一個詩友兄弟，今年剛滿24歲，跟我的身份一樣，是珠三角最底層的打工者，國慶節(jié)留下最后一條博文“新的一天”后，從深圳龍華鎮(zhèn)富士康十七樓跳樓自殺，引起了全球媒體的關(guān)注，給我的打擊是非常之深。 我給許立志寫了一首悼詩，就在昨天，美國《時代》周刊加拿大記者同一名中國記者來到我處，對他，也對我進行了一個詳細訪談，談到了當今農(nóng)民工及詩人之間的話題。 詩歌雖給人的第一感覺是美的、空靈的，浪漫的，但我們要知道，浪漫的風景背后也有波瀾壯闊的海嘯，詩歌一半源于詩人豐富幻想，一半源于現(xiàn)實生活寫照，無論是幻想還是現(xiàn)實，都得有一個度，超過了這個度，就會很危險。 許立志悲劇發(fā)生，就是大大的超越了這個度。當然，這個度的超越，也不能完全怪他本人，這和當今時代也是有一定關(guān)系的，這個，值得我們每一個人去思考，這也是當今中國新詩發(fā)展所面對的困境。 任何一個國家在任何一個時代都離不開詩，但詩能在這個國家這個時代占有什么樣的位置，不是我能回答出來的，但有一點必需要說，希望國家能多關(guān)心、重視一下當今詩人的生活與生存命運，畢竟，現(xiàn)在的中國，詩人已經(jīng)沒有了任何地位，尤其是民間詩人，農(nóng)民工詩人，更是值得國家、政府去關(guān)心的，他們的社會地位很低，身份很低，職業(yè)很低，但他們用自己的體力、情懷與勤勞的汗水創(chuàng)造出了今天中國的繁榮，國家要懂得感激與感恩。 中國的第一部詩集是《詩經(jīng)》，后發(fā)展到屈原的《離騷》。到了唐朝，詩歌進入了一個黃金時代，在中國文學史上聳起了一座瑰麗的豐碑；宋朝是詞的黃金時代，到了1919年以胡適為先驅(qū)開創(chuàng)的白話文詩歌寫作，再到今天自由新詩的創(chuàng)作，這一漫長的歷史演變，都是離不開古體詩詞意境的襯托。 所以，中國現(xiàn)代新詩無論再怎么變，它始終都離不開唐詩宋詞的影子?，F(xiàn)代新詩與古詩之間的關(guān)系是相輔相成的，它們沒有任何不相容的矛盾。 用我的話說，現(xiàn)代詩歌就是古體詩歌的擴寫，可以隨心所欲，沒有任何約束，而古體詩歌是現(xiàn)代詩歌的縮寫，縮寫要限制字數(shù)，所以，它必須要注意很多細節(jié)，要求也會高許多，這就跟一個從政的人，工作中必須要不拘言笑，一絲不茍，服裝必須要著正裝，西裝領帶必須要規(guī)范搭配，這就是古體詩詞。下班回家了，就要把一身的嚴肅脫下來，換上自己喜歡的休閑裝，露出生活中的小情調(diào)，這就是現(xiàn)代詩歌。 同一個人，不同的兩種面孔，你能說哪一種好哪一種不好嗎？它們兩者是相輔相成的，我們都要愛，都必須要愛。 Q 言之有理。雖然生活是詩歌不可缺的土壤，離開了生活，肯定不會產(chǎn)生詩歌；但詩歌卻是高于生活，它是對生活的高度濃縮，也是對生活的充分理想化，所以它處處閃耀著美麗的光輝，絢爛著浪漫的色彩，生活也因之而變得美好，充滿希望。但我們不能浮于理想的表面，還應該把腳踏在堅實的土地上才能生活得踏實，這樣才不至于因為現(xiàn)實與理想的差距太大而失望或絕望，對吧。 駿森，聽君一席話，真地是感慨萬千，現(xiàn)代詩的發(fā)展的確如你所說，自身到了瓶頸階段，再加上在客觀生活中所處的地位低下，以及得不到相應的關(guān)注，真地是舉步維艱。這倒是難為了像你這樣的一些優(yōu)秀詩人了。 想一想，沒有詩的生活是可怕的，沒有詩的國度也是沒有希望的。新詩源于古體詩詞，古體詩詞為新詩提供滋養(yǎng)，的確應該好好傳承其精華，發(fā)展新詩的未來空間。讓我們都來愛詩吧，為她拓一片沃土，為她撐一片藍天！ 感謝你，駿森！ 這一次采訪，真地讓眉心大開眼界，獲益頗豐。 當今社會，我們正處在商業(yè)化的時代，可以說無處不商，無不可商，連文學也濕了“鞋子”。請問你是怎樣看待這一現(xiàn)象的？作為詩人，我想你的感觸應該是特別深吧，也請就此談談將來你詩歌創(chuàng)作的構(gòu)想吧。 高駿森 這 一現(xiàn)象對從事純文學創(chuàng)作的人來說，的確是一大悲劇。盡管很多從事文學的人都在呼吁，但效果并不大，我們也沒有辦法。 所以，我們這些以文字為愛好，但又不是以文字為生命的人，還是要用一個非常理性的頭腦進行自己人生的詳細規(guī)劃，文學創(chuàng)作只是生命之外的生活，在我們沒有成為名人時，先把自己的主業(yè)做好，等生活完全穩(wěn)定了，再來玩自己喜愛的文字。就算是生活還沒有穩(wěn)定下來，又割舍不下創(chuàng)作，也可以去寫，但不能走火入魔，文字只能當成精神壓力上的排遣，這樣就沒有什么了。我從不為文學而瘋狂，或許，屬于我的瘋狂年齡早過了吧。 我只是一名寫詩的人，不能稱為詩人。談到我的感觸，在這里，借這個訪談，我想談點我的心聲。 我這個人無論是現(xiàn)實中，還是網(wǎng)絡中，都是一個低調(diào)的人，從2006年6月開始接觸網(wǎng)絡寫詩，一直到2009年6月，三年中，我的作品寫得很一般，但幸運的是，無論我在哪個網(wǎng)站，都能引起讀者的注意與好評，包括家鄉(xiāng)的論壇。 正是因為有人對我的長期關(guān)注與支持，才讓我的寫作一直堅持了下來。我很感謝網(wǎng)絡里所有曾經(jīng)支持過我的文友們，沒有他們，就沒有今天你對我的訪談。 三年里，我一直是一名普通作者，盡管我被有些人關(guān)注，但因沒有官職，所以，我的網(wǎng)絡生活是寧靜的。2009年6月，在好心情文學網(wǎng)站詩歌主編流風的幾次邀請下，我進了現(xiàn)代詩歌組當了一名編輯。這編輯不當?shù)箾]事，一當，寧靜的生活就再也寧靜不下來了。 我這人在工作中是一個過于嚴肅認真的人，對作者的稿件，都是認真審核，無論發(fā)表，還是退稿，按語寫得都很認真，從沒有怠慢過一位作者，包括他們每一首詩歌的排版、標點、錯別字，只要我能修改的，我都會給予修改，直到?jīng)]任何問題了才發(fā)表。如果不能修改，我也會寫下我的退稿意見，讓作者理解。 就因為我做了這些，在短短幾個月里，幾乎所有寫現(xiàn)代詩歌的作者都知道我這個編輯了，個個來找我，給我發(fā)郵件，加QQ，要我給他審稿，或修改，或指導，要拜我為師，甚至他們還要我給他們審詩歌之外的散文、雜文、小說。我跟他們一再解釋都無濟于事，每天的郵件幾十到幾百封，徹底打亂了我的生活。我單位的老總是極力反對我搞文學的，天天背后偷窺我，搞得我精神高度緊張，近乎崩潰。 那段時間，是我在文學網(wǎng)絡中最火爆的時期，一位在廣東白云學院的大學生跑到我的工作地拜我為師。后來，我被逼沒辦法了，退出了編輯部。退出前，為了感謝這么多詩友對我的支持與愛，我決定跟白云學院這名大學生合出一本詩集，感謝網(wǎng)絡中的這幫朋友，也紀念我們因詩相識的青蔥歲月友誼。 沒想到是，這本詩集的出版竟是如此辛苦，讓我丟了工作，丟了愛情，丟了親情，最后，連命也差點丟了，詩集還是沒有出出來。直到去年四月，在我一位兄弟的支持下，才出了。 詩集出來后，很多詩友支持，賣了不少，但還剩下來的好幾百本書。 詩集出版后，雖得到了外界的很多好評，也感動了很多讀者，有好幾個殘疾人在對生活無望的日子里，在我的詩里找到了精神寄托，重新拾回了生活自信。還有一位曾經(jīng)在鄧小平身邊當了幾年警衛(wèi)的叔叔讀我的詩歌讀的眼淚汪汪，親自打電話給我。 詩集雖困惑著我，但詩歌還是要寫的，還要越寫越好，不會因為詩集的積壓而放棄對詩歌的熱愛。我們不能因為害怕而拒絕熱愛，就跟我們不會因為害怕馬航飛機失蹤就永遠不坐飛機是一樣的道理。 Q 看來，一個愛詩的人要寫詩，要把自己的詩集推銷出去，也不是一件容易的事。的確，誰讓我們處在這樣的一個喧囂的、無處不商的時代呢？又有幾個人能真誠地愛詩，傾心地寫詩，靜靜地讀詩呢？這樣吧，駿森，如果方便，眉心也購一本，一是慰自己喜歡駿森詩歌的心，二是算支持你吧。當然，如果可能，也會盡量幫你宣傳。 對了，駿森，我忽然想起，你的創(chuàng)作不完全屬于詩，在咱評論部，你構(gòu)筑了一個好大的書齋——心曠評書，相當有特色。能談談這個創(chuàng)意是怎樣產(chǎn)生與實施的嗎？它會不會影響你的詩歌創(chuàng)作？你打算出一本《心曠評書》？宗旨是什么？為什么取名“心曠”？ 高駿森 “心 曠評書”是一時興起。這話要回到2012年夏天，我無意之中提起要給家鄉(xiāng)作協(xié)秘書長的散文寫點文字，話放出來了，就收不回來，沒辦法，我就寫了，寫出來后，效果還可以。 再后來，我們家鄉(xiāng)前任縣政協(xié)主席送過我一本他的文集，在家鄉(xiāng)文友QQ群里都說看完了要寫點東西，沒辦法，我就又寫了一篇。 2013年四月，跟我有過七年交情的文友履澤在2007年送過我他的一本詩集，要我給他寫點評論。那時的我連寫詩都寫不通順，怎么能寫評呢？動了好幾次筆，都沒有成功。后來網(wǎng)站倒閉，我們失去了聯(lián)系。 2012年10月，我無中發(fā)現(xiàn)他進了好心情，將寫給我的那組詩歌發(fā)表在里面，我們再次取得了聯(lián)系。 幾年過去了，他還沒有忘記當初對我提出的要求，再次問起，我無語作答，花了好幾個晚上，寫了一篇萬字賞析，發(fā)出來后，反響很不錯。很多人說我比醫(yī)生的手術(shù)刀握的還要準，都爭著要我寫評論，給我郵寄他們的文集。 我是一個很尊重他人的人，只要拿到他們的文集了，看完后都會寫一篇賞析或是后感，寫的好不好，是我的能力問題，能力有限，我沒有辦法，寫不寫，是我的態(tài)度，態(tài)度是人品。 就這樣，我越寫越多，到目前有20多篇了吧。 “心曠評書”里面的“心曠”二字是我的筆名，這筆名是1999年讀初三時取的，那時候興交筆友，交筆友就要取一個筆名，我結(jié)合自己當時的情況，取了心曠，它和成語“心曠神怡”沒有任何聯(lián)系。至于名字來歷，在組詩《自畫像》里我有解釋，之后，我也會專門寫一篇文章的，這里就不多談了。 對我來說，寫評論和寫詩沒有沖突，而且通過寫評，還能給寫詩帶來很好的幫助，助你寫作進步。因為，通過寫評，你能了解作者作品寫作的動態(tài)、思想、水平。別人的一篇作品能被你分析的頭頭是道，這在自己今后的寫作道路上，會起到推波助瀾的作用。 至于出書，有過想法，你猜測的很對，如果真的有機會出版，就以《心曠評書》為書名，但前提是自費不出，前面已經(jīng)談到了積壓的詩集，怕了。如果是公費，或者有企業(yè)贊助，還是能接受的。但這幾乎是妄想。我現(xiàn)在在做一個《心曠訪談》，想采訪30個女文友，30個男文友，共60人做一本訪談錄。 如果有機會，時機成熟了，我想把它出版出來，因為我感覺這個訪談，會對很多人有幫助。這是后話，不多說。 Q 老子曾言:知人者智，自知者明。 駿森，你真地很了不起，不但了解自己之短，而且懂得取他人之長來補己之短，借他山之石來攻玉?？磥?，你一定會前途無量，加油吧！ 駿森，就目前來看，你也堪稱一位年輕而有名的詩人了。以你創(chuàng)作的經(jīng)歷與才力，歲文友們說點你的心里話吧？ 高駿森 我 在百度百科搜了好幾年，沒有搜出高駿森或心曠的名字，我進了若干家新華書店和購書中心，翻遍了所有新詩目錄，沒有在上面找到我的名字，所以，你說我是名詩人，這話不成立，我反駁回來，呵呵。 這幾年我走了不少文學網(wǎng)站和論壇，有的待的時間比較長，有的短暫，不管在哪里，無論是我的作品，還是人品，都能得到大家的好評，這一點，我很幸運，接下去，希望能得到你們的繼續(xù)支持，我愛你們。 Q 駿森，光顧跟你聊了，把時間都給流放了！真是不好意思， 打擾你這么久，你卻不厭其煩地為眉心釋疑，真地好感動 。最后，眉心向你致謝，看在我們同處一部共事的份上，以后多幫幫眉心，教個一招半式的，也讓她混個濫竽。 遙祝駿森萬事順意?。?！ ■原文首發(fā)于中財論壇，后刊登在《紅塵文學網(wǎng)站》。因特殊原因，這里做了大幅度刪減。 記者 五出眉心 這是一個真正的歌者，他常常徜徉在明月的清輝之下，沿著款款的溪流，時而為夾岸盛開的桃花之嬌艷之絢爛而陶醉，而傾心，情不自禁地將美妙的歌聲飄向白云之端；時而為落紅的輕飛而動心，而嘆惋，同樣會忍不住吟詠而歌，將風一樣的嘆息輕輕地灑落清澈的水溪，靜看流水落花春去也；時而也會夜不能眠，將纏綿的詩情化作一帶清溪綿長地流向明月清輝之下的遙遠；時而會坐在青石板上俯首沉思，或是翹首以待…… 我讀著他的詩，便會陷入沉思:好美的詩情，好美的畫意。那詩中融入古詩詞清幽恬淡的意境，流露古文人孤高脫俗的氣韻，也……怎會如此之美？ 也許這樣唯美與浪漫的追求與他特別的身世密切相關(guān)吧。他是一個很有名氣的詩人，但他卻有一個不幸的身世，我的眼前總是浮現(xiàn)出月黑風高的夜晚，他的父親將他母親按在泥坑里，不斷地用樹枝抽打的場景；他“經(jīng)常跪在暴風雨中遭遇他父親電閃雷鳴般地鞭打”；他年紀輕輕就離家出走，到千里萬里之外的城市去打工…… 世事的艱辛，人生的苦難，幾乎壓彎了他還沒有長成的脊背，差點兒將他逼進死亡的胡同，奪走他年輕的生命…… 但，他不是海子，他不是顧城，他不是許立志……他是高駿森，他知道自己生命的可貴，他知道人間正道是滄桑，他更知道世上從來沒有救世主，要創(chuàng)造人類的幸福，全靠我們自己。 所以，他能及時地調(diào)整自己，盡快擺脫這種生活的困窘與人生的困惑，把本來灰灰的生活色調(diào)，涂上帶著理想光環(huán)的明麗色彩。 于是，他的筆下誕生了春天，和春天碧綠的草、紅艷的花，天空升起一輪明月，清溪在竹林間或青石上歡快流淌……這，讓他調(diào)整了心情，看到了希望 。 所以，他的文字開始有了生機，有了色彩，搏動著青春的詩情，舞動著生命的長風，吹拂著他曾經(jīng)沉寂的世界，于是，那里盛開著春天不盡的馨香與美麗，讓我們看到一幅一幅的明媚春光，和那在春光中為愛而歌的詩人才子，以及他對春天美好的喜愛與向往，對愛情的忠貞與渴盼，還有他在孤苦的相思中的淡淡的憂傷…… “文章憎命達，魑魅喜人過?！边@是杜甫寫給李白詩中的兩句話，說的可真對。好的文章絕對不可能從安逸的環(huán)境中誕生，自古皆然，那些在文學上有所建樹有所成就的大詩人大文豪，無不如此。 試想，司馬遷如不遭遇宮刑之辱，怎么會發(fā)奮而起著成流傳千古的“史家之絕唱，無韻之離騷”文學傳記《史記》呢？ 蘇軾蘇東坡如不經(jīng)歷官場的千沉萬浮的顛簸，怎么會成就千古一風流的文學豪客？ 駿森能有今天的詩人風采與文學才力，大概是得力于他這段豐富而沉重的生活閱歷吧？這正符合文學源于生活的原理，沒有生活就沒有文學，沒有文學，生活就會變得單調(diào)與乏味，沒有了浪漫的情趣和美好的追求。 雖然他學歷不高，但一點不影響他創(chuàng)作的成就與輝煌。正如我在訪談錄中所言，文學才力，不是指你有很多的讀書經(jīng)歷，也不是指你在文學上閱讀了很多的名著，而是指你在文學上擁有得天獨厚的秉賦，擁有無限的才華與能力。駿森在這方面是當之無愧。 當然，還得力于駿森創(chuàng)作的耐力與勤奮，如果他沒有這種堅持不懈、持之以恒的精神，任憑他有再高的天賦與才力，也只能留下一片未被開墾的荒原，讓世人遺憾與扼腕。 眉心以為，八零后與九零后，能擁有駿森這樣的品行與精神意志的人并不多，駿森是少數(shù)人中的一個。眉心也相信，只有這樣的人，才有可能最終取得成就，有希望到達人生最光輝的頂點。 眉心在此為駿森加油，愿他在今后的文學天空，縱展羽翅，盡情翔翱，并深深地為他祝福，好人一生平安！ 相知集 目前存貨很少，只有100多本。有需要的朋友請在直接在文章下面留言或加微信：13418163913 鄭愁予 廖錦 著 中國文聯(lián)出版社 2013年7月版 |
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