履澤：這一組愛情詩歌的句子，無疑都是很柔和的，情感的細(xì)膩程度，讓人不禁感嘆，這些文字的流瀉，究竟需要多少的細(xì)節(jié)來呵護(hù)？行文中，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者的很多靈感的捕捉，都是來自于閱讀，又或者是來自于生活中的某些事跡，甚至也可以是某個(gè)靈光忽閃的片段，乃至是回憶。然后，詩意的表露，更多的，也是通過類似于對話的絮語，于是，我們可以看到作者在表述的時(shí)候，那種小心翼翼，那種不忍心磕碰，那種唯恐說的多了，對方會誤會，說得少了，對方又不太理解的矛盾。但是，就整體而言，這樣的愛情句子，總是能讓人感動(dòng)的。愛情，這個(gè)詞語，在詩意的渲染下，變得高尚，并且神往。

　　關(guān)于這一組詩歌，其實(shí)要說的有很多，像是詩歌中的一些畫面感的真實(shí)性，像是文字中涉及到的諸多的詩意的衍生，又或者是作者些許引用的那些和詩歌很好的融合在一起的意蘊(yùn)泛濫的詞句，都很有特點(diǎn)。但是，我在這里，需要指出的是，就整組詩歌的脈絡(luò)而言，情感意境到位了，無非是在梳理整個(gè)情感脈絡(luò)的時(shí)候，感覺稍稍的有些混亂?；蛘?，和作者寫作詩歌上的時(shí)間的拉長有關(guān)系，或者，僅僅是出于創(chuàng)作詩歌的時(shí)候，內(nèi)心里的那份悸動(dòng)，情愫的醞釀，不斷的反復(fù)、變遷有關(guān)。

　　至于對作者而言，從這一組詩歌中，可以很好的透析出太多的現(xiàn)實(shí)、理想。愛情詩歌的語言，無疑是雙向的，每一個(gè)表述的對象，都是自己的“公主”，但是，作者自己在創(chuàng)作詩歌的時(shí)候，卻又是孤獨(dú)的，不管是夜里還是白天，這種孤獨(dú)的氛圍，才能描寫出內(nèi)心中，最美好的想象。正如詩歌的開篇中提到的，連續(xù)劇中王維的那句話：“我只能書寫愛情，在幻想中塑造完美。因?yàn)?，我缺乏?yīng)付現(xiàn)實(shí)，最基本的技巧和勇氣。公主，這是只有幻想，才可能絕對美好。這就是我為什么選擇浪跡天涯作為生活的形式。只有這樣，一個(gè)人才有足夠的時(shí)間去幻想?！?br style="box-sizing: border-box;">

　　這是心曠的《紅豆春來發(fā)幾枝（情詩99首）》中的第一首詩歌。而作為組詩的開篇，心曠用了一個(gè)“一切都安靜了下來”，讓詩歌整體的意蘊(yùn)顯得比較的平緩，諸如“月光”、“桃花湖面”、“水波清澈”等詞匯，也讓我們在普一進(jìn)入閱讀，就感受到一種獨(dú)屬于“愛情詩歌”的美好。至少，“月光”、“桃花湖面”這樣的字眼，總是和思念有關(guān)，和情感有關(guān)。

　　詩歌的第一段，無疑營造出了一種成功的氛圍感。

　　而接下來的“妹妹”，不需要多作解釋，或者“妹妹”，或者“姐姐”，類似于囈語一般的稱呼，親切之余，也讓人的思緒分外的多了幾分柔和的情愫?！暗群虼涸麓淀懱一ǖ那樗济?？”，應(yīng)該是和第一段中所出現(xiàn)的“月光”、“桃花湖面”呼應(yīng)的。由此，接下來的“夜色”、“堤岸”的出現(xiàn)，也就變得理所當(dāng)然了。

　　在這里，需要說一下，作為長篇的組詩，意象詞匯的反復(fù)出現(xiàn)，是必不可少的（這在接下來的分析閱讀中，會不斷的出現(xiàn)）。一來，是可以加強(qiáng)讀者的印象，從而產(chǎn)生一些細(xì)膩的聯(lián)想；二來，也算是為了詩歌整體氛圍的渲染需求吧。若是不斷的出現(xiàn)一些新鮮的意象，而又沒有很好的回環(huán)，就會給人予一種無端的感覺，似乎是這樣的詩歌，多了幾分浮躁，少了一些咀嚼的韻味。

　　當(dāng)然，“我在堤岸/看不清你羞紅的面顏”，更多的，是來自于心曠自身的思索，也是為了后續(xù)的詩歌句子作鋪墊。

　　就像是第三段詩歌中“空谷悠悠，流水傾過石頭的腰身/九曲十八彎/東流，東流，東流”這樣的句子中，一連出現(xiàn)的三個(gè)“東流”，無疑是為了加強(qiáng)詩歌整體閱讀的效果，也是為了閱讀的過程中停頓的需要。但是，往深了想，又何嘗不是詩人本身情感的一種需要呢？透過三個(gè)“東流”，即便是不懂詩歌的人，也多少能理解一些，此時(shí)此刻此處的情感的迸發(fā)，是多么的濃郁。

　　乃至于是到了“拽一枝最美的桃花/把詩歌寫在星星的眼睛上”，如此這般的句子，暫且不論“桃花”這樣的詞語，不斷的出現(xiàn)，加深了讀者對于這一意象的理解和思索，光是詩句中所描繪出來的畫面感，就足以感受到詩人的心態(tài)，是充滿了呵護(hù)感的，也是充滿了期待感的。那種文字中所透露出來的優(yōu)雅別致，讓人感覺到分外的舒心。反倒是“念你，癡你，想你”這三個(gè)情感遞進(jìn)的詞組，對于和上文中出現(xiàn)的三個(gè)“東流”，互相間的呼應(yīng)，讓人覺得本就應(yīng)該如此了。

　　而作為組詩的開篇，“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，應(yīng)該是作者本心中，最為真實(shí)也是最為向往的一種結(jié)果吧。

　　所謂的情詩，就是如此的細(xì)膩，并且讓人在閱讀中可以感受到詩人的那份細(xì)膩。

　　所謂的愛情，就是如此的純真，并且讓人在意會中可以品味到詩歌的那份純真。

　　文字如此，情感也如此。

　　選取這一首詩歌，倒不是說，這一首詩歌，是整組情詩中最為出彩的，也不是說這一首詩歌所表現(xiàn)出來的情感，是最為濃郁的。

　　恰恰相反，我倒是覺得，這一首詩歌中，開頭部分的平淡敘述，即便是作者在細(xì)節(jié)上處理了一下，諸如通過列車中“他們睡的或許很不舒服/但他們洋溢著歸家的幸?！边@樣的句子，來側(cè)面的表示著自己當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境、心態(tài)，甚至還運(yùn)用了一些詩歌的小技巧，卻終歸還是不能掩飾，這一整體段落的平淡無奇。乃至于是到了最后的收尾部分，情感的爆發(fā)，思念的加劇，在我看來，也只是一般水準(zhǔn)的表露罷了。

　　我選取這一首詩歌，純粹是出于這一首詩歌是組詩的中間部分，而且，心曠在寫下整組的《紅豆春來發(fā)幾枝》的詩歌中，出現(xiàn)了大量的引用。

　　正如這一首詩歌中所引用的徐志摩的詩句一樣。

　　在這里，我需要說一下的是，作者心曠對于詩歌的節(jié)奏的控制力，明顯的是不弱，每一次的引用，對于詩歌本身來說，都是表現(xiàn)的恰當(dāng)好處。以這一首詩歌為例子，完全就是情景與特定情景下思維的融合。此外，就是在引用的過程中，多少會產(chǎn)生了一些對于引用的句子理解上的偏差。

　　而這種偏差，無疑是需要讀者不斷的去自己理解和思索的。

　　畢竟，不同的詩歌之間，不同的意境之下，理解起來肯定是會有一些出入的。當(dāng)然了，這并不妨礙我們對于詩歌的欣賞，或者，再簡單一點(diǎn)來說，大凡是引用的詩歌句子，若是你以前見到過、閱讀過，那么，對于你理解這首詩歌而言，無疑是有益的。而若是以前并未曾見到過，甚至于是對于所引用的句子，感覺到腦海里一片的迷糊，那么，也無所謂。每一個(gè)人的閱讀習(xí)慣，都是不一樣的。你總不能要求，所有詩人的句子，你都閱讀過吧？也不能要求，所有引用的那些句子，諸如是電視劇里、書本上的、網(wǎng)絡(luò)乃至于是雜志上出現(xiàn)的（心曠的這一組詩歌中，引用出現(xiàn)的句子來源比較的雜，幾乎涵蓋了各個(gè)方面），你都曾經(jīng)看到過吧？這沒有可能性，也不現(xiàn)實(shí)。

　　只有出現(xiàn)的恰當(dāng)好處的文字本身，才能夠引起你的一些浮想。

　　而這些浮想，或者是出于作者的本意，或者是出于讀者的閱讀習(xí)慣，都可以散發(fā)出一種別致的魅力來。又或者，心曠寫下這組詩歌的時(shí)候，就是給心目中的那個(gè)“她”來閱讀的?！八钡睦斫?，“她”的閱讀習(xí)慣，不見得就和我們類同。

　　所以，這也是愛情詩歌中，所經(jīng)常遇到的，寫給特定的群體，又或者干脆是特定的某個(gè)人的時(shí)候，出現(xiàn)的一些似是而非的句子，不一定就非常的必要，卻是隱含著某種“心領(lǐng)神會”。說白了，就是作為大眾讀者的我們，可能完全的不懂。但是，作為詩歌寫作出來的鑒賞對象，他（她）一定是一眼看到，就能思索出許多的場景畫面意蘊(yùn)來的。

　　如此一來，當(dāng)我們每每遇到情詩的時(shí)候，只要不是面向大眾的，那么，大家理解起來的時(shí)候，總會少了些和作者之間的心有靈犀的感覺。

　　這不是說我們的理解能力的問題，而是作者寫作意圖不同的問題。

　　比如，作者可以寫一個(gè)很大眾化的情詩，大家都看得懂，并不需要多少隱晦的表達(dá)。但是，也有可能作者就會寫一個(gè)私人化成分很大的情詩，內(nèi)中所出現(xiàn)的所有句子，所有意象，都是通過兩個(gè)戀人之間的一些秘密所構(gòu)定的，諸如約會的地點(diǎn)，諸如某次交談中的一句話，等等。這個(gè)時(shí)候，不管作者的詩歌寫得是如何的棒，也不能讓所有的人都領(lǐng)會到他的意圖吧？

　　但是，不管如何，在大體上，我們還是可以看到，作為情詩，那種溢滿情懷的感觸，是必不可少的；那種看罷讓人艷羨的思索，同樣是那么明確的！

　　這是《紅豆春來發(fā)幾枝》這一組詩歌中的最后一首了。

　　心曠曾在自己文章的后面，解釋過，這組詩歌創(chuàng)作的初衷，是緣自于“盛唐徐娘”看完“曾是刀客”的詩歌《守望：盛唐的花瓣》長詩99首后，“盛唐徐娘”跟“曾是刀客”的一番對話，才讓心曠有了一種沖動(dòng)，也想嘗試著來寫這樣長的詩歌。

　　至于后來，心曠會滑稽的奇想，渴望能通過寫作系列情詩，尋找到一位知己，并且真的在現(xiàn)實(shí)中找到了一個(gè)，就不是我在這里所需要敘述的了。

　　但是，就這一整組的詩歌而言，我們可以看到，詩歌開篇的文字是非常的輕靈的，也是充滿著豐富的想象力的，只是，到了中間部分的時(shí)候，大多數(shù)的詩歌，則是以引用的句子為線索，或者說，是以那些閱讀、觀看的過程中所體驗(yàn)到的片刻間的情愫，來進(jìn)行愛情詩歌的創(chuàng)作。（這里，我們需要單獨(dú)的提一下，就大多數(shù)的愛情詩歌而言，或者是針對兩個(gè)戀人之間的一些瑣事，或者是針對其中一方的某個(gè)瞬間的想法，又或者是干脆的又某一方來展開想象，而進(jìn)行的。也就是我先前所說過的，部分的情詩，存在著的那種閱讀對象的指向性，非常的明確。）

　　而想象出來的詩歌，或者是瞬間得來的某種靈感，基于沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的補(bǔ)充和完善，所以，在我們大眾閱讀的過程中，文字是優(yōu)美了，情感也是充沛了，在思索的余味上，卻是總會讓人覺得缺少些什么。

　　不是我們不想明白，而是我們實(shí)在是找不出可以明白的地方來。

　　心曠的這一組詩歌寫到了末尾的時(shí)候，不管是在內(nèi)容上，還是在指向性上，都已經(jīng)非常的明顯。很顯然，這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，詩人的內(nèi)心世界，無疑是充實(shí)的?；蛘撸覀兛梢圆聹y出，作者寫這組情詩的過程中，經(jīng)歷了怎樣的愛情。

　　至于文字，不管是“努力帶著痛傷，獨(dú)自一人回了一次長安”，又或者是“掉轉(zhuǎn)馬頭，江南的湖泊一步一步向我走進(jìn)”，都是以訴說的成分居多，觸景傷情，還是在滿世界的尋找，都不重要。

　　重要的是，我們可以從這樣的文字中，感受到作者的那份癡情。

　　諸如，在我們還活著的時(shí)候，對于這一段愛情的回憶，諸如在我們還活著的時(shí)候，給自己寫一個(gè)碑文。“親愛，如果今生有幸你能來江南/這里埋的是，一位最愛你的男孩兒/關(guān)于你和他之間的故事/在這里終結(jié)”。

　　這種對于情感的流逝之后，所產(chǎn)生的思索，遠(yuǎn)要比愛情的進(jìn)行時(shí)，來得更為讓人心痛。

　　心曠說，最后一首詩歌，是他寫得最用心的一首。

　　我想，當(dāng)一個(gè)詩人，可以用情感的全部，寫下一個(gè)小小的請求，“盼你來，盼你來”的時(shí)候，是否會觸動(dòng)到我們內(nèi)心里或者鮮明或者隱藏著的那份細(xì)膩的柔情？不需要否認(rèn)，其實(shí)我們每一個(gè)人的心中，對于愛情，總是會有著那么些許的憧憬的。而這份憧憬，除了等待之外，我們還能去做些什么呢？

　　不同的人，應(yīng)該會有不同的抉擇吧。

　　但是，我倒是覺得對于“愛情”這樣的字眼，除了經(jīng)歷過，溫暖過，而又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的種種，逐漸的淡去的時(shí)候，我們除了等待之外，還是等待！

　　而等待中的那份期盼，那份企求，那份對于美好事物的向往，在幫助我們形成文字，聊以自慰的同時(shí)，也是對我們生活中的記憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的最真實(shí)的敘述，并且以文字的形式，逐漸的彌散出獨(dú)屬于“戀人之間”的那種永久不去的芬芳！

　　這，也是情詩最大的魅力所在了！

　　 2012.11.27凌晨