用方格蒙肯紙寫硬筆行書，便于調(diào)控結(jié)構(gòu)布局，但因格線太多，會影響作品的視覺沖擊力，多少有點(diǎn)喧賓奪主的感覺。本文附圖只作嘗試，綜合比較，寫硬筆行書還是以豎線箋為最佳，當(dāng)然，章法技巧嫻熟者即便用白板紙也能寫出熠熠生輝的作品來。

今天在硬筆書法聯(lián)盟群聊天時(shí)，@姬愛民 老師提出硬筆墨法的議題，很值得玩味，抱庸有一些粗淺的認(rèn)識，請方家指正。

墨法的意識形成概始于唐。古人作畫稱墨分五色，唐代張彥遠(yuǎn)重、淡、清五種形態(tài)，強(qiáng)調(diào)墨色運(yùn)用上要富于變化。而之于書法，蘇軾曾說：“書必備神、氣、骨、血、肉”，指出筆法乃字之骨，墨法則為其血肉，二者相互依附，骨肉兼?zhèn)?，才能使作品神采奕奕、形神俱全。包世臣在《藝舟雙楫》中有言：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已”。

今日有書家包括名家，在寫字時(shí)除了盛墨水的硯臺，還刻意另擺一盂清水，時(shí)不時(shí)蘸一蘸，以求其墨色變化，實(shí)際上大錯特錯，甚至可以說愚蠢。古人寫字絕不可能如此像作丹青畫一樣還另備稀濕的清水。濃就是濃淡就是淡不復(fù)調(diào)劑，濃淡變化只其一耳，功夫則其實(shí)全在手上，在提按行筆的技巧上。

在排除加水稀釋的客觀因素之外，毛筆與硬筆書寫中墨色的變化不僅原理相同，技法也基本相同。提按的力量變化大，線條肥瘦的形態(tài)落差就越大；書寫節(jié)奏越迅疾，線條的墨色就越清淡，反之亦然。作品的厚薄、輕重、緩急、枯潤，皆可由此二者促成。

當(dāng)然，受硬筆書寫工具自身的限制，在墨法運(yùn)用上，不可能像毛筆那樣奇幻而豐富。很多書友感覺硬筆無墨法，如果較真起來，硬筆是有墨法的，只因其顯于細(xì)微，常被忽略了。

附『登燕子磯記』原文:

金陵古都會，名山大川在封內(nèi)者以數(shù)十，而燕子磯以拳石得名。磯在觀音門東北，三面臨江，峭壁山巖，石筍林立。觀音山蜿蜒數(shù)十里，東與長江相屬。至此忽突起一峰，單椒秀澤，旁無附麗，傲睨諸山，偃蹇不相下。大江從西來，吳頭楚尾，波濤浩渺中砥柱怒流。西則大孤、小孤，東則潤州之金、焦，而磯踞金陵上游，故得名尤著。磯上有祠，祀漢壽亭侯。祠南，亭三楹，壁間題字叢雜不可讀。折而東，拾級登絕頂，一亭翼然，曠覽千里。江山、云物、樓堞、風(fēng)帆、沙鳥，歷歷獻(xiàn)奇，爭媚于眉睫之前。西北煙霧迷離中，一塔挺出俯臨江滸者，浦口之晉王山也。山以隋煬得名。東眺京江，西溯建業(yè)，自吳大帝以迄梁、陳，憑吊興亡，不能一瞬。詠劉夢得“潮打空城”之語，惘然久之。時(shí)落日橫江烏桕十余株丹黃相錯。北風(fēng)颯然，萬葉交墜，與晚潮相響答，凄栗慘骨，殆不可留。題兩詩亭上而歸。時(shí)康熙二年十月二十一日也。

• 抱庸淺談。問候書友。