 王步高《詩詞格律與寫作》: 孤平、拗救（下） [續(xù)上] 下面我們主要講拗救，這是今天課上的重點。 拗救 拗句：凡平仄不依常格的句子，叫拗句。 拗句有時可以采取補救的辦法，就是在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律。 凡是平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗句有時可以采取補救的辦法，就是在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。拗了，補救一下，叫拗救。凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律。仍然因為看作它是符合格律的。所以同學(xué)們會有一個感覺，我們跟大家一再講到，律句就是這四種基本句型，如果說要加上那個準律句，也還只是五種句型。但實際你去對照《唐詩三百首》，大量的詩篇沒有幾個是按照這四個基本句型組成的。大量都是有變化的。而絕大多數(shù)又是符合格律的。當然也有一些古風式的，也有一些不成熟的律句。 拗救 準律句實際就是一種拗救的句子。 在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可以變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補回一個平聲字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。 注意，準律句實際就是一種拗救的句子。在“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可以變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補回一個平聲字。這叫“三拗四救”。當然對七言律詩來說，就是“五拗六救”了。它前面加了兩個字。這種實際上就是一種拗救。 本句自救：孤平拗救： 在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這種情況也叫“孤平自救”。 拗救基本上是兩種句型，一個是孤平拗救：在該用平平仄仄平的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了“仄平平仄平”。這個我們前面反復(fù)講到。七言則是由“仄仄平平仄仄平”變成了“仄仄仄平平仄平”。這種情況也叫“孤平自救”，或者叫本句 自救。 寄江滔求孟六遺文 劉昚shèn虛 南望襄陽路，思君情轉(zhuǎn)親。 偏知漢水廣，應(yīng)與孟家鄰。 在日貪為善，昨來聞更貧。 相如有遺草，一為問家人。 這樣的例子不少。比如“昨來聞更貧”。劉昚虛的這首詩，第六句本來也是平平仄仄平，現(xiàn)在變成了仄平平仄平。這是孤平拗救的句子。 宿五松山下荀媼家 李白 我宿五松下，寂寥無所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。 跪進雕胡飯，月光明素盤。 令人慚漂母，三謝不能餐。 李白的這一首的第六句也是這樣?！霸鹿饷魉乇P”，這兩個字也是本句自救。 第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系。 第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用了仄。我這里實際上已經(jīng)解釋過了。 遣悲懷 元稹 閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時。 鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。 同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。 惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。 [注]窅yǎ:1.眼睛眍（kōu）進去。2.深遠。窅冥：深暗的樣子。 七言律詩也是這樣。像元稹的《遣悲懷》第四句“潘岳悼亡猶費詞”，“潘岳”這兩個字可以撇開不談。它本來后面就是平平仄仄平，現(xiàn)在變成了仄平平仄平，就是第三個字補救第一個字的平聲。 長安秋望 杜牧 樓倚霜林外， —/ — — /， 鏡天無一毫。 / — —/—。 南山與秋色， — —/ — /， 氣勢兩相高。 / / /— —。 第二句本應(yīng)是 — —/ /—，“鏡”是仄聲，犯了孤平，于是將第三個仄聲字換成平聲“無”字，這是句中自救。同時出句第一字也用了平聲“樓”字，也有相救作用。 《長安秋望》這里也是。第二句“鏡天無一毫”也是?！扮R”，該用平聲的地方用了仄，第三字補它一個平聲。這個句子就變成仄平平仄平，這種例子。 本句自救，這是第一種形式。另一種就是對句相救。 2、對句相救： A、大拗必救： 出句為平仄腳句型（仄仄平平仄），五言第四字拗，七言第六字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作補償。 對句相救有兩種，一種是“大拗必救”，另外一種小拗可以不救。這種出句為平仄腳句型，也就是仄仄平平仄這種句型，五言第四個字拗，七言第六個字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作補償。這個是對句相救。看例子： 奉濟驛重送嚴公四韻 杜甫 遠送從此別，青山空復(fù)情。 幾時杯重把，昨夜月同行。 列郡謳歌惜，三朝出入榮。 江村獨歸處，寂寞養(yǎng)殘生。 杜甫的《奉濟驛重送嚴公四韻》這首詩是入選《唐詩三百首》的，看它第一句第四個字拗了，下一句用第三個字補救。大家注意，并不是完全在相對應(yīng)的位子上。上句第四個字拗，卻在下句第三個字救。這種是必須要救的。就是前面講的“大拗必救”。大的錯誤必須要改正，小的錯誤可改可不改。 孤雁 杜甫 孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。 誰憐一片影，相失萬重云？ 望盡似猶見，哀多如更聞。 野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。 杜甫的《孤雁》這首也是這樣。性質(zhì)跟它是一模一樣的。 草 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 最典型的是白居易的“野火燒不盡，春風吹又生?！笨峙峦瑢W(xué)們記這個典型的例子是最好記了。因為這個句子太有名了。它不是用拗救的辦法，就很難變成這樣一個千古絕唱式的句子。“不”字用拗了，用“吹”字來補救，就是對句相救。出句第四字拗，對句第三字救。 第三句“不”字應(yīng)用平聲，現(xiàn)用了仄聲，在第四句應(yīng)用仄聲的第三字處改用了平聲“吹”，是對句相救。 “不”字用拗了，用“吹”字來補救，就是對句相救。出句第四字拗，對句第三字救。 登樂游原 李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。 李商隱的《登樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原。”這里也是這樣。也是第四字拗，對句的第三字救。 天末懷李白【唐】杜甫 涼風起天末，君子意如何。 鴻雁幾時到，江湖秋水多。 文章憎命達，魑魅喜人過。 應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（3）類。 這里也是這樣。這里是第三句“幾”字拗，“鴻雁幾時到，江湖秋水多?！庇玫谌?，我這里沒有用紅字標出來?！皫住弊重坡曓?，“秋”字平聲救。這就是對句相救，也是這種情況。 B、小拗可救可不救 指出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救，但是詩人往往用救。 第二種形式是“小拗可救可不救”。出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救。大家注意，前面我們舉的例子，像“野火燒不盡，春風吹又生”，那個當中是上句第四字拗，拗這樣的位置是很嚴格的，你拗了一定得救。然而第三字拗就可救可不救。但是人們常常救。典型的是李白的《贈孟浩然》。 贈孟浩然 李白 吾愛孟夫子，風流天下聞。 紅顏棄軒冕，白首臥松云。 醉月頻中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 實際上剛才我已經(jīng)舉了一個（例子），是第三字拗，第三字救，同樣位置救?！拔釔勖戏蜃?，風流天下聞?！边@個孟夫子的“孟”這個地方，常常是可平可仄的，他拗了，不救也不算錯，但是他還是救了。下一句補了“風流天下聞”。大家注意，這個句子就四個平聲了。“風流”是平聲，本來應(yīng)該是“平平仄仄平”，現(xiàn)在它變成“平平平仄平”。就出現(xiàn)四平聲。他第三個字是還三句的一個平聲字，為了救上句的?！蹲嫦愤@一首也是這樣。 祖席 韓愈 淮南悲木落，而我獨傷秋。 況與故人別，那堪羈宦愁。 榮華今異路，風雨苦同憂。 莫以宜春遠，江山多勝游。 第三句拗，（對句）第三個字救。這里，李白的《送友人》也是這種情況。 送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 （五平聲） 孟浩然的《留別王維》也是這樣。 留別王維 孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自歸。 欲尋芳草去，惜與故人違。 當路誰相假，知音世所稀。 只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。 也有一種，最后我們還有一點時間講一下。 大拗與孤平拗救同用 與諸子登峴山 孟浩然 人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 大拗與孤平拗救同用。大家知道，所謂大拗必救的是上句的第四個字拗，下句的第三字救。它現(xiàn)在出現(xiàn)像這個《與諸子登峴山》，下一句救呢，第三個字有兩用，不但救了上句，也救了本句。救本句呢，本來是像“往來成古今”，這是一個字做兩用，既是大拗相救，也是本句自救。這種出現(xiàn)兩種情況。我們連舉幾個例子： 除夜有懷 崔涂 迢遞三巴路，羈危萬里身。 亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。 漸與骨肉遠，轉(zhuǎn)于僮仆親。 那堪正飄泊，明日歲華新。 像“漸與骨肉遠，轉(zhuǎn)于僮仆親”。我們這里都用紅字標出來，一看非常清楚。它既救了上句，又救了本句，又是本句自救。 落花 李商隱 高閣客竟去，小園花亂飛。 參差連曲陌，迢遞送斜暉。 腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。 芳心向春盡，所得是沾衣。 這里李商隱的《落花》“高閣客竟去，小園花亂飛”也是這種情況。 夜泊水村 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。 老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 頸聯(lián)出句第五、六字應(yīng)用平聲，現(xiàn)用了仄聲，所以在其對句中應(yīng)仄的第五字，換用了平聲“無”字相救，并將同句中的第三字應(yīng)平而改仄聲“向”字自救，這樣就構(gòu)成了雙救。 七言也有。《夜泊水村》這一首，第五六兩句，是非常典型的?！耙簧韴髧腥f死，雙鬢向人無再青?！币彩窍戮涞?，現(xiàn)在變成第五字，既救了上句的第六字，也救了本句的第三字，也是一舉兩得。 小拗與孤平拗救同用 早寒有懷 孟浩然 木落雁南度，北風江上寒。 我家襄水曲，遙隔楚云端。 鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。 迷津欲有問，平海夕漫漫。 孟浩然的《早寒有懷》“木落雁南度，北風江上寒”也是這樣的例子。 送人東游 溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。 高風漢陽渡，初日郢門山。 江上幾人在，天涯孤棹還。 何當重相見，尊酒慰離顏。 《送人東游》這里第二句，就是這種雙救的。大拗[按：應(yīng)為“小拗”]相救和本句自救相結(jié)合。后面一句就是可救可不救的，小拗相救，對不對？同樣在第三句（字）。這里司空曙的一首也是這樣。 喜外弟盧綸見宿 司空曙 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 以我獨沉久，愧君相見頻。 平生自有分，況是蔡家親。 大家注意，許渾的《咸陽城東樓》： 咸陽城東樓 許渾 一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問當年事，故國東來渭水流。 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（1）（2）兩類相結(jié)合。 “溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓?！币彩莾赊窒嗑认嘟Y(jié)合。而且“山雨欲來風滿樓”構(gòu)成了一個千古絕唱式的句子。如果沒有這個拗救的話，他這個句子就形不成了。就不合格律了。同志們想到?jīng)]有？ 還有蘇軾的《新城道中》： 新城道中（其一） 蘇軾 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。 嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是（1）（2）兩類相結(jié)合。 “野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清?！边@里也是五六兩句。大家注意，經(jīng)常這樣的本句自救跟對句相救相結(jié)合的這種情況，多半出現(xiàn)在一二句和五六句上。對不對》出現(xiàn)在這種句型上。 回鄉(xiāng)偶書二首 賀知章 少小離家老大回， 鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識， 笑問客從何處來。 賀知章《回鄉(xiāng)偶書》也是這種情況。后兩句。 好，這節(jié)課我們就講到這里。謝謝大家！ |
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