自作一首《憶江南》，有人說出律多，缺對(duì)仗，大家可否品鑒指正下？

星光遠(yuǎn)，醉眼迷離間，蕩漾微光如螢火，似有仙家夜行船，思君何日還。

金奩集里說，3，4句以對(duì)仗為宜，是不是也可以不對(duì)仗？

黑色為主問題，引用中為題主創(chuàng)作詞牌和自疑。

三、四句對(duì)仗問題

這個(gè)問題沒什么意義，畢竟題主自己都說了“金奩集里說：3，4句以對(duì)仗為宜”。什么叫“為宜”？就是比較合適，比較好——但是沒有達(dá)到這個(gè)要求呢，也無關(guān)緊要。

就好像我們上班的時(shí)候，公司對(duì)員工著裝要求必須是正裝，但是黑色為宜。我相信沒有人理解不了這個(gè)意思吧，穿個(gè)西裝上班就可以了，保證不會(huì)扣錢，黑色最好，但是灰色、白色，負(fù)責(zé)考勤打卡的也不能因?yàn)檫@個(gè)原因扣錢——只要不是奇裝異服。

所以《憶江南》的三四句，可以對(duì)仗也可以不對(duì)仗，就好像格律詩中對(duì)律絕的對(duì)仗要求。你寫得對(duì)仗，是你的本事，讓這兩句搖頭晃腦念起來的時(shí)候特別有韻味，但是你寫得清新自然，順理成章，不對(duì)仗也沒什么關(guān)系，沒有人能因?yàn)檫@個(gè)原因否定你的這首詞牌創(chuàng)作。

白居易的《憶江南》，三、四句對(duì)仗：

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南。

李煜的《憶江南》， 三、四句就不對(duì)仗：

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

這就好比白居易穿了黑色西裝上班，值得表揚(yáng)，而李煜穿的淺灰色西裝，也沒啥問題，不會(huì)被糾察扣獎(jiǎng)金——說不定大家都覺得灰色西裝好看，會(huì)跟風(fēng)效仿，這就是《憶江南》這首詞牌的一點(diǎn)點(diǎn)靈活性。

但是，前提是必須穿正裝——平仄必須嚴(yán)合，而題主的這首作品，就是穿了個(gè)牛仔褲去打卡，明明不合格，卻糾結(jié)自己的褲子是不是黑色。

平仄嚴(yán)合是詞牌的基本要求

為什么這么說呢？因?yàn)樵~牌這種形式雖然大盛、規(guī)整在宋，但誕生成型是在唐朝。

唐朝的音韻學(xué)走到平仄劃分，就已經(jīng)基本成熟，而這個(gè)時(shí)期，詞牌和古體詩還含混不清，你中有我，我中有你，格律詩也可以是樂府詩，同樣在音樂中演唱。同時(shí)還有民歌上升的竹枝詞，寬泛地說，既是古體詩，又可以劃為詞牌的一種。

所謂詩詞盛世，就是龐雜混亂，各自為戰(zhàn)又百花齊放。

但是中晚唐有一個(gè)最明顯的走向，穿插在所有詩詞中的主旨——格律體的形成。

格律的形成、完善，讓古體詩分流成為格律詩、律古、詞牌。而格律詩和律古逐漸脫離音樂成為吟誦體，詞牌則因?yàn)橐魳返母街?，不斷有人重新?chuàng)作——所以我們稱之為“填詞”，這實(shí)際上就是一種填字游戲，專門用于演唱。

我們今天的音樂人，如果購買了他人的音樂版權(quán)，自己作詞成為一首新歌——其實(shí)這就是“填詞”——當(dāng)然很多人并不購買，只是抄襲他人的音樂，這一行為在古代詩詞創(chuàng)作中是允許的，是官方的（詩有格律詩，詞有大晟府、《欽定詞譜》之類）。所以古詩詞除了整句和意境抄襲，體裁方面不存在抄襲。

因?yàn)檫@些體裁是通用的。

其實(shí)仔細(xì)想想，我們寫八句律詩，四句絕句，不也是一種“填詞”行為？

差別只是規(guī)則不同而已。格律詩的規(guī)則進(jìn)行了提成，是大而化之的，而詞牌的格律規(guī)則，則是一譜一定?？偣灿幸磺辶偬?hào)詞譜，格律規(guī)則每個(gè)詞牌名都不同。

為什么會(huì)這樣呢？因?yàn)楦衤稍娛且髡b體，而詞牌是演唱體，詞牌的平仄細(xì)化到每一個(gè)字，其根本原因是為了配合音樂的起伏——這既是更嚴(yán)的規(guī)則，在用韻上又更為靈活——因?yàn)橐魳废伦值陌l(fā)音會(huì)出現(xiàn)變調(diào)。

音樂有多少，相對(duì)應(yīng)詞牌名下的平仄規(guī)則就有多少。

但是古人沒這么生硬，因?yàn)樗麄儺?dāng)時(shí)會(huì)根據(jù)音樂對(duì)字詞進(jìn)行調(diào)整，比如《減字木蘭花》之類的。

而到了今天，所有詞牌音樂都已經(jīng)散佚了。這造成了今人寫詞，唯有按照詞譜的平仄來填寫字詞，這種規(guī)則相對(duì)來說就變成了一道“死”規(guī)則。

如果你想增字，減字，不是不可以，但是因?yàn)闆]了音樂的可調(diào)整性，從詞譜來看，你就是出格了。

出格了就不再是詞牌，又回到了古體詩的范疇，如果是律句，就是律古。如果連律句都不是，必然在誦讀上有問題，基本上就是垃圾——念都念不通的詩詞作品，就是垃圾。

《憶江南》平仄規(guī)則

這首詞以白居易的《憶江南·江南好》為正體，到了宋朝之后，隨著音樂發(fā)展，單調(diào)不足以填充音樂演唱，于是出現(xiàn)了雙調(diào)變體，其實(shí)就是把單調(diào)的格式重復(fù)一遍。

這就是典型的音樂影響詞牌體裁的變化。

很顯然，題主的這首詞從字?jǐn)?shù)來看是走單調(diào)正體的路子。正體單調(diào)二十七字，五句三平韻。

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。

平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。平仄仄平平。

我們可以看到，詞牌平仄變化完全是以“仄仄平平”的雙音相替變化為準(zhǔn)，也就是說這都是律句，特別是三四句，是標(biāo)準(zhǔn)的相對(duì)七言律句，同時(shí)還保持字詞對(duì)仗。

而我們看題主的作品：

星光遠(yuǎn)，醉眼迷離間，蕩漾微光如螢火，似有仙家夜行船，思君何日還。

“迷離間”，“迷”字平仄錯(cuò)誤造成三平尾?！拔⒐馊缥灮稹保肮狻?、“螢”雙平失替，“似有仙家夜行船”，“有”字失對(duì)，“家”、“行”又是雙平失替?！八季稳者€”，“平平平仄平”和格律要求“平仄仄平平”也相去甚遠(yuǎn)。

不是說不按照格律寫，就不是一首好作品。不按照格律寫，就不是一首格律體，這沒問題吧。不是格律體，那又說什么詞牌呢？

所以題主這首作品，只能說是一首不遵守平仄格律的古體詩，只不過字?jǐn)?shù)、斷句正好和“憶江南”一樣罷了。

但只有字?jǐn)?shù)和斷句一樣，是不能稱為《憶江南》的。

所以要說自己寫了一首《憶江南·星光遠(yuǎn)》，就必須在上面指出的這些地方一一核對(duì)正體平仄進(jìn)行修改。

至于詞的意境怎么樣，是不是一首好詞，抒發(fā)了怎么樣的心境，都不在討論之列。

我們說某某某是個(gè)好人，其最低要求，他得首先是個(gè)人吧？