鬧瑤池、盜金丹、八卦爐內(nèi)煉就火眼金睛……本月18號(hào)，京劇電影《大鬧天宮》揭開神秘面紗，于北京金雞百花影城舉行首映儀式。

作為國家“京劇電影工程”項(xiàng)目中的唯一一部武戲，京劇電影《大鬧天宮》由福建省廣播影視集團(tuán)旗下的福建電影制片廠、福建京劇院、首都京胡藝術(shù)研究會(huì)共同出品，從啟動(dòng)之初就吸引了廣大戲迷、影迷以及業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。影片以京劇與電影兩種藝術(shù)形式相結(jié)合將這一經(jīng)典劇目呈現(xiàn)在觀眾面前，而《大鬧天宮》的成功問世，不僅是京劇史上的一大創(chuàng)舉，同時(shí)本片對(duì)于傳承京劇文化也有著重要的意義。

“2017年夏天，彷佛命中注定一般，我與京劇再次結(jié)緣。站在《大鬧天宮》的舞臺(tái)上，曲牌、鑼鼓點(diǎn)、急急風(fēng)，依然讓我熱血澎湃。”談到京劇電影《大鬧天宮》的源起，導(dǎo)演程箓依舊記憶猶新。

作為“京劇電影工程”前兩批20部作品中的唯一一部武戲，《大鬧天宮》以難度大著稱，也因此一直沒有劇院申報(bào)領(lǐng)接，而相對(duì)于第一批前10部作品均由國家級(jí)劇團(tuán)擔(dān)當(dāng)，該劇目則是首次由省級(jí)院團(tuán)承擔(dān)，面臨的壓力可想而知。當(dāng)然，這其中的壓力并非來自于專業(yè)素養(yǎng)的不自信，相反，承接創(chuàng)排任務(wù)的福建京劇院向來有著擅長武戲的傳統(tǒng)，而猴戲也與福建京劇院有著很深的淵源，京劇界泰斗級(jí)人物李盛斌便是福建京劇院的老前輩，其子武生演員李幼斌更創(chuàng)排了當(dāng)時(shí)享譽(yù)業(yè)界的《真假美猴王》，可以說，福建京劇院與《大鬧天宮》冥冥之中早已注定相遇。

主創(chuàng)們所面對(duì)的壓力，更多的是來自于排演好《大鬧天宮》的決心以及弘揚(yáng)國粹的責(zé)任。2011年啟動(dòng)的“京劇電影工程”是京劇史上規(guī)模最大、影響最廣的一次電影拍攝，得到了老首長朱镕基同志以及其他中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注和推動(dòng)，中宣部將其列為專項(xiàng)重點(diǎn)項(xiàng)目給予支持。此前第一批的10部作品匯集了京劇界最優(yōu)秀的人才，在國內(nèi)外飽受贊譽(yù)，出于繼續(xù)為這一“世紀(jì)文化工程”添磚加瓦的決心，領(lǐng)下任務(wù)的福建人把電影排演工作當(dāng)成工程來對(duì)待，福建省委、省政府高度重視，福建省委宣傳部全程指導(dǎo)，福建省文化廳、福建省新聞出版廣電局、福建省廣播影視集團(tuán)周密部署抓落實(shí)，給予各方面的充分保障。

值得一提的是，京劇電影工程前10部電影的領(lǐng)導(dǎo)小組通常都是由院團(tuán)長組成，而《大鬧天宮》則是由省委宣傳部長親自掛帥，省人大、省政協(xié)主要領(lǐng)導(dǎo)抓具體、促落實(shí)，這樣高規(guī)格的組織架構(gòu)與領(lǐng)導(dǎo)班子可以說是前所未有的。

為了排演好這出戲，《大鬧天宮》匯聚了京劇界的頂尖班底，在京劇電影工程領(lǐng)導(dǎo)小組專門成立的《大鬧天宮》劇目專家指導(dǎo)委員會(huì)協(xié)調(diào)下，多名武戲泰斗以及全國京劇專家就《大鬧天宮》的劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)、表演風(fēng)格等展開研討?！洞篝[天宮》的藝術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)也可以用“豪華”二字形容，包括李幼斌、楊少春、張四全、張關(guān)正、趙景勃、葉應(yīng)援等京劇界泰斗級(jí)人物齊聚一堂，而影片導(dǎo)演程箓本就來自于京劇世家，在戲曲、影視界摸爬滾打多年，積累了豐富的舞臺(tái)和片場經(jīng)驗(yàn)。

回顧過往的京劇電影項(xiàng)目，像《大鬧天宮》這樣大規(guī)模的、由全國11個(gè)院團(tuán)武戲精英通力協(xié)作，破除門戶之見、行業(yè)之限的作品幾乎是前所未有的，正如著名京劇表演藝術(shù)家李維康所說：“《大鬧天宮》為京劇藝術(shù)傳承添上了濃墨重彩的一筆，也是一大創(chuàng)舉。”

《大鬧天宮》取材于膾炙人口的經(jīng)典名著《西游記》，孫悟空的形象也已經(jīng)家喻戶曉，如何在繼承傳統(tǒng)京劇文化的基礎(chǔ)上對(duì)這一劇目進(jìn)行創(chuàng)新，以滿足觀眾在大銀幕觀看的需求，成為了橫亙?cè)谥鲃?chuàng)面前的首個(gè)難題，“《大鬧天宮》劇組在成立伊始便定下了先有舞臺(tái)版，再有電影版的大方向”，程箓在導(dǎo)演闡述中談到。

在這一大方向的指引下，舞臺(tái)版《大鬧天宮》于2017年12月率先與觀眾見面，在福建京劇院的牽頭下，該劇目在福州市鳳凰劇院成功首演，美輪美奐的舞臺(tái)場景、精彩紛呈的武打動(dòng)作讓現(xiàn)場觀眾拍手稱贊，獲得了業(yè)內(nèi)專家的一致認(rèn)可。在導(dǎo)演看來，立足于舞臺(tái)版，又要高于舞臺(tái)版，成為了《大鬧天宮》電影版的目標(biāo)，而為了將京劇舞臺(tái)藝術(shù)與電影敘事方式相結(jié)合，主創(chuàng)從劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)表演以及舞美布景等多個(gè)方面對(duì)《大鬧天宮》進(jìn)行了革新。

在劇本創(chuàng)作上，《大鬧天宮》基于著名戲曲劇作家翁偶虹的文學(xué)劇本進(jìn)行了二次改編，“戲曲不能離開程式，但是拍攝京劇電影又不能完全被程式所局限”，福建電影制片廠副總經(jīng)理吳增仙談到。也正因于此，在進(jìn)行電影版《大鬧天宮》的拍攝時(shí)，主創(chuàng)對(duì)舞臺(tái)版的多場戲份進(jìn)行了刪改和重新編排，為了讓《大鬧天宮》敘事更加緊湊，以適應(yīng)電影的節(jié)奏和時(shí)長，原舞臺(tái)版中的一些武戲部分被精簡，同時(shí)有效借助平行蒙太奇等電影剪輯手法，讓觀眾更好地代入故事。比如，在孫悟空大敗溫天君的場景里，巧妙將角色的唱詞內(nèi)容“響天鼓震聲勢多威武”插入其中，在有效貫穿故事的同時(shí)通過剪輯手法讓作品真正達(dá)到了電影級(jí)的流暢度。

另一方面，《大鬧天宮》在舞臺(tái)表演上也進(jìn)行了一番突破。劇中的靈魂角色孫悟空并非由一個(gè)演員主演，而是由中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊四名青年武生分演不同場次的孫悟空。四個(gè)孫悟空在舞臺(tái)上各展風(fēng)采，全方位表現(xiàn)了唱念做打等技藝，有助于塑造更立體豐滿的孫悟空形象，從而進(jìn)一步凸顯猴戲的靈動(dòng)性和趣味性。

“《大鬧天宮》最重要的創(chuàng)新，在于京劇結(jié)合數(shù)字技術(shù)在新時(shí)代呈現(xiàn)”，在《大鬧天宮》的專家研討會(huì)上，中國戲曲電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟執(zhí)行主席梁漢森如此形容影片的技術(shù)突破。的確，用現(xiàn)代電影技術(shù)呈現(xiàn)京劇舞臺(tái)之美，無疑是《大鬧天宮》最為矚目的一大創(chuàng)新，為了能夠更貼合當(dāng)下觀眾的影視審美，主創(chuàng)在《大鬧天宮》中運(yùn)用了一些CG、動(dòng)畫等現(xiàn)代技巧，利用現(xiàn)代科技提升電影的整體觀賞度。比如，為了強(qiáng)化“金箍棒”這一象征性元素，主創(chuàng)通過CG技術(shù)加入了一段孫悟空“舞棍”的畫面，增添了影片的趣味性和觀賞性；同時(shí)在孫悟空大戰(zhàn)天兵天將的戲份中，又通過電腦特效制造出大軍壓境的緊張感。

更重要的是，這些現(xiàn)代化的技術(shù)并非簡單羅列，而是基于舞臺(tái)表演，為推進(jìn)故事主線服務(wù)，正如導(dǎo)演程箓所說：“在不傷害戲曲本體藝術(shù)形態(tài)的前提下，讓觀眾在大銀幕前看懂?！苯柚@些現(xiàn)代技術(shù)，電影版《大鬧天宮》也成功完成了劇場表演無法達(dá)到的效果，將京劇的舞臺(tái)魅力和電影的制作手法相結(jié)合，呈現(xiàn)出了更具視覺沖擊力的《大鬧天宮》。

1905年，中國誕生的第一部電影《定軍山》是京劇電影，1948年，中國的第一部彩色影片《生死恨》也是京劇電影，在中國電影史上，京劇電影一直都占據(jù)著重要的地位，而京劇和電影也一直都有著密不可分的聯(lián)系，正如中國電影家協(xié)會(huì)分黨組副書記閆少非所說：“京劇（戲曲）元素的加入讓中國電影的文化底蘊(yùn)更加深厚。”

“它（《大鬧天宮》）現(xiàn)在就應(yīng)該進(jìn)高等藝術(shù)院校的課堂，它完全是個(gè)范本，可以進(jìn)學(xué)校去”，在《大鬧天宮》的專家研討會(huì)上，中國文聯(lián)原副主席仲呈祥談到了《大鬧天宮》對(duì)當(dāng)下年輕一代觀眾科普京劇文化的作用。的確，過去一些年輕觀眾對(duì)京劇藝術(shù)不甚了解，而京劇經(jīng)典劇目通常也只在老戲迷中口耳相傳，始終無法達(dá)到破圈效果，在筆者看來，此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的京劇電影《大鬧天宮》，能夠有效助力京劇在年輕觀眾中的傳播，起到傳承京劇文化的作用。

一方面，京劇電影《大鬧天宮》借助電影科技手段和更加豐富的視聽體驗(yàn)展現(xiàn)京劇舞臺(tái)表演的精髓，能夠有效吸引年輕一代觀眾的注意，讓更多觀眾喜歡京劇，從而達(dá)到普及京劇知識(shí)、培養(yǎng)京劇愛好者的目的。在導(dǎo)演王小帥看來，《大鬧天宮》中精彩紛呈的武戲內(nèi)容對(duì)當(dāng)下年輕一代觀眾有很大的吸引力：“影片中的武戲非常精彩，很適合孩童觀眾?！?/p>

另一方面，借助電影這一形式，能夠讓京劇這一國粹藝術(shù)更好地留存，為后世提供寶貴的文獻(xiàn)資料，讓更多后人了解京劇武戲。中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光在《大鬧天宮》研討會(huì)上提到：“京劇電影工程（的作品）將我們民族傳統(tǒng)的那些最精髓的東西保留下來，讓我們不斷的傳承下去。”正如如今的觀眾在觀看100多年前的《定軍山》時(shí)仍然會(huì)拍手稱絕，若干年后，觀眾在重看京劇電影《大鬧天宮》時(shí)也會(huì)被片中展現(xiàn)的戲曲文化所折服，從而彰顯出影片歷久彌新的價(jià)值。

此外，京劇電影《大鬧天宮》還承擔(dān)著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“傳播開、走出去”的重任?！洞篝[天宮》總監(jiān)制、福建京劇院院長金于賢在接受采訪時(shí)曾談到，“通過京劇電影《大鬧天宮》的排演，能夠提升和重振京劇武戲的雄風(fēng)?！庇捌某晒ι嫌?，不僅能讓以《西游記》、孫悟空為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力，同時(shí)通過多渠道發(fā)行，將影片傳播至全國乃至海外地區(qū)，也能夠讓更多人領(lǐng)略中華傳統(tǒng)文化的風(fēng)采，進(jìn)一步弘揚(yáng)國粹藝術(shù)，真正將《大鬧天宮》打造成為傳播優(yōu)秀文化的“國家名片”。