【原】山水之間 | 耕耘

惜緣文學 2020-09-30

展開全文

本期作者山水之間

TEAM BUTLDING

耕耘

文/山水之間

難道我遇到創(chuàng)作“瓶頸”了？在苦苦的思索中，我盡然得出一個結(jié)論，非也。

作家王安憶說過：“你寫也不是，不寫也不是，那才是創(chuàng)作瓶頸?！?/span>

我還確實想寫，但又遲遲不愿動筆，因為總想著怎樣提高寫作水平，突破過去的寫作風格，寫出更加扣人心弦的作品。

小時候，每逢夏日夜晚，一幫孩子早早地拎著小木凳、馬扎或者靠背椅圍坐一圈，靜靜地等待著講故事的大人，只要大人一到，就有孩子們爭先恐后地將自帶的板凳送去，大人會挑三撿四，找個最舒適的板凳，一般是靠背椅，因為相對寬敞還有靠背。

現(xiàn)在想起來，有的大人的確會講故事，除了眉飛色舞的表情，再伴著音揚頓挫的嗓音，遇驚險之處講的一驚一乍，弄不好突然來個虛驚，這小心臟被嚇的嘣嘣直跳。

開始創(chuàng)作是受兄長的影響，文革期間學校、單位都有文藝宣傳隊，吹彈打唱樣樣齊全，有時還可以排個話劇或是歌劇什么的，記得最清的是兄長寫的一部話劇，又像是歌劇，排練時中間還夾著唱詞，我那時正上初中，他已上高中了，常?？此耐瑢W來家里排練，他們邊讀臺詞，邊模擬地演出，從下午放學開始排練，直至深夜才散去。有時想：為什么他們不在班級排練呢？后來才知道，因為排練要排的很晚，學校沒飯吃，家里可以管飯，個別男同學不想回去了，還可以在家里“搗腿”。

熱愛創(chuàng)作的人，一定是從看書開始的，記得我看得第一部長篇小說為《創(chuàng)業(yè)史》，看得第一部外國小說為《鋼鐵是怎樣煉成的》。小說看多了，自然而然引起了某些共鳴，尤其小說人物的塑造、主人公的對話，心里活動的描寫，環(huán)境的烘托，場景的布置等等，優(yōu)秀的作品總是讓讀者受益匪淺，撥動讀者的心弦，讓讀者有身臨其境的感覺，甚至產(chǎn)生了想做作家的夢想。

于是，我開始創(chuàng)作人生中第一篇小說《沸騰的工廠》，只寫了一半，再也寫不下去了，原因很簡單，沒有工廠生活經(jīng)歷，也只能靠憑空想象。

二十歲時，我卻遇到了一次學習寫作的機會，市里要舉辦《文學講習班》，條件是要寫二篇習作才可進門，詩、散文、小說都可以，憑著對文學的熱愛，盡然三天寫了二篇小說，（現(xiàn)在才知道那叫小小說）結(jié)果通過了，來講課的詩人、作家可謂大名鼎鼎；魯彥周、陳登科、張鍥、公牛、嚴正、高爾品等等作家。

那次文學講習班屆時三個月，的確收獲不小，厚厚的筆記本記得滿滿的，在以后的數(shù)年里，我還時常翻閱，作家們說：“要寫自己熟悉的生活。”是的，這句話如同寫作中的指路明燈。到現(xiàn)在我那筆記本還保留著，算起來有四十年了。

“生活是創(chuàng)作的源泉?！痹谶M入公司上班的第一年陸續(xù)在報紙上發(fā)表了小小說，講的都是公司的故事。

專心是作者必備的創(chuàng)作條件，寫一篇作品需調(diào)動作者大量的生活寶庫，觀察、提煉、精選，完善生活積累，小小說寫作離不開新、奇、特。新是主題要新穎，奇是故事要有典型化，特是結(jié)尾要獨特，好比排球比賽的“最后一扣”，讓讀者有余味之感，天池靈香老師說：“沒有過時的題材，只有不恰當?shù)臄⑹觥！蓖瑯拥念}材，優(yōu)秀的作家會寫的津津有味，其樂無窮。好的小說當然更少不了獨特的語言，好語言讓作品有張力、感染力。

王安憶老師說的“瓶頸”是創(chuàng)作者所遇到的，我恐怕也算是另外一種瓶頸，想突破瓶頸，擺脫瓶頸只能靠自己，靠鍥而不舍的努力，爭取早日出佳作。

作者簡介：

魏昌盛，筆名：魏華、山水之間，合肥市作家協(xié)會會員，青年作家網(wǎng)簽約作家，《望月文學》雜志特約作家。早年受教于魯彥周、陳登科、張鍥等老一輩文學藝術家的熏陶，多篇小小說發(fā)表于《首都文學》《河南文學》《湖北文學》《作家驛站》《文學百花苑》《灌河文學》《江南作家》《江淮文學》《世界作家文集》《中國作家在線》等報刊和微刊文學平臺?！段遗c地鐵報》獲合肥地鐵報征文優(yōu)秀獎，《桂花樹》獲中國當代作家書畫家代表作一等獎，中國散文網(wǎng)和百度可查閱，《我的故鄉(xiāng)》獲“華語杯”國際華人文學大賽優(yōu)秀獎，以上獲獎作品被編入書籍出版。