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日常運用中，姓名多寫作簡體行書。由于草書的快速簡潔，許多人也樂于用草書簽字。在某些特殊場合，使用繁體行書則更具文化傳承的氣息。因此，本文就一些姓氏的簡體、繁體及草書常規(guī)寫法并列呈現(xiàn)，供大家參考。 馬 簡體常規(guī) 簡化字“馬”僅三筆，首筆橫短折長，次筆豎折折鉤應(yīng)寫出筆畫的韌性和彈力，彎而有力，不能像印刷體那樣橫平豎直，顯得生硬。末筆橫均勻居于半包圍空間。全字應(yīng)有動感，精神飽滿。  馬 簡體行書 繁體溯源 繁體“馬”兩豎畫間隔小，成平行狀。橫畫以短筆為主，正斜不同，各具情態(tài)。豎折折鉤可折筆圓筆相結(jié)合，張力滿滿。末四點可適當(dāng)省簡。全字采用行書常用的勾挑、連帶、省簡、圓轉(zhuǎn)等技巧完成之。  馬 繁體行書 草書拓展 “馬”的草書借提與按的有效控制，左縈右繞，一筆完成。書寫時，適當(dāng)嵌入直筆，使結(jié)體不軟。通過輕重緩急的控筆技巧，予以有效提按，完成高質(zhì)量線條。  馬 草書 馮 簡體常規(guī) “馮”可參照“馬”的寫法。兩點水恰好居中，高低恰當(dāng)，與“馬”旁稍有距離。黑線條與白空間和諧相配，筆畫與筆畫首尾呼應(yīng)，相映成趣。  馮 簡體行書 繁體溯源 書寫繁體“馮”時，注意控筆，有輕有重，提按有度，保證線條質(zhì)量。把握各種點的書寫要領(lǐng)，寫出層次感。以牽絲連接兩偏旁，以連帶連接“馬”之橫畫，筆畫間互依互存，彰顯行書之美。  馮 繁體行書 胡 簡體常規(guī) 左上“十”橫畫可拓，豎畫稍斂。左下“口”以倒三角形形態(tài)呈現(xiàn)，并上挑迎讓右旁?！霸隆鄙允轂榧眩P畫硬朗。全字體態(tài)靈活，舒展不僵。  胡 簡體行書 草書拓展 右旁“月”以草書符號代替。筆畫圍成的三個小鏤空宜小不宜大，大則松散。全字左靜右動，左密右疏。流暢用筆，一氣呵成。  胡 草書 秦 簡體常規(guī) 橫畫收縮，突出撇捺。上密下疏，對比明顯。圍繞重心線布置筆畫，結(jié)體端正。全字運用了疏密、伸縮、呼應(yīng)、對比等鋼筆字技巧。  秦 簡體行書 草書拓展 上三橫不同，以長短、正斜等角度區(qū)別之；其他撇畫之間、豎畫之間均應(yīng)寫出不同。上取斜勢，下取正勢，雖結(jié)體改變，但全字重心仍穩(wěn)。  秦 草書 焦 簡體常規(guī) 偏旁之間留有余地，不可太擠。把握豎畫之剛毅、橫畫之變化和點畫之活潑的特點，用豐富筆法完成各筆畫。筆畫雖多，但仍疏朗，緣于結(jié)構(gòu)上的合理安排。  焦 簡體行書 草書拓展 草書“焦”借助提按之變化，寫出筆畫的粗細輕重。用筆簡約，常省去過渡筆畫，或合并筆畫，以求流暢之目的。  焦 草書 柳 簡體常規(guī) 三個豎畫等距落筆且相對平行，使結(jié)構(gòu)均勻。三偏旁有大有小，有長有短，有高有低，形成參差對比。偏旁間不可寫滿，否則會擁擠壓抑之感。 柳 簡體行書 草書拓展 “卯”通過改變筆順，一筆流暢完成。筆畫有直有彎，有斂有縱，有提有按；結(jié)體有正有斜，有高有低，有收有放，對比鮮明。 柳 草書 梁 簡體常規(guī) 行書之點，似群星璀璨，各具情態(tài)；行書之橫，平衡左右，兼顧上下；行書之豎，頂梁之柱，支撐全字；行書撇捺，變化多端，異彩紛呈?！傲骸敝覍嵺`行了這些筆畫特性。 梁 簡體行書 草書拓展 左上“氵”省簡為兩點，右上“刅”以草書符號代之，字下“木”撇捺以兩點代之。通過這些方法，使多筆畫字變得相當(dāng)簡約。從“梁”可見草書的一些瘦身方法。 梁 草書 羅 簡體常規(guī) 上部“罒”，通過中間點畫的分割，結(jié)構(gòu)顯得均勻。“夕”首撇應(yīng)從重心線落筆，使其穩(wěn)固支撐上部。兩撇大致平行，稍斜為佳。太陡則僵硬，太斜則欲傾?？傊?，斜中取正是羅的結(jié)體要領(lǐng)。 羅 簡體行書 繁體溯源 “罒”旁以上開下收的倒梯形體態(tài)為佳，下部“維”筆畫雖多，但不能蕪雜擁擠。其左左兩旁均取收勢，以短筆居多，而中間“亻”有所伸展，用以支撐上部，平衡全字。 羅 繁體行書 |
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