初學書法，楷書中的一些特殊字形往往寫不好，比如草字頭、八字腰、兒字底、句字邊這樣的字，掌握不好要領往往控制不好比例、寫出的字重心不平穩(wěn)，失于美觀。下面，我就根據自己的學習體會，分別講一下它們的書寫技巧。

草字頭的字本身不復雜，書寫起來也往往比較舒展，但一旦遇到草頭下邊的部件筆畫過多時，往往會掌握不好比例，而寫得“呆頭呆腦”，這主要原因是將草頭寫小了的緣故，導致其包不過下連接偏旁，而顯得不舒服。

草字頭在書法中有三種寫法：

一是一橫兩豎的寫法，筆順是豎——橫——豎；

古人書法作品中這種寫法不多見，歐陽詢在整個《九成宮醴泉銘》中大概只有這個“華”字用了這種寫法，而且還尚不確定這個字的草頭中間是不是因為風化原因而連在了一起。從這個字例也能看出，盡管下邊的偏旁很長，但歐公在處理草頭時還是將兩個豎筆寫得比較舒展。

二是將長橫中間斷開，筆順是豎——橫——橫——豎；

這種寫法在歐陽詢的《九成宮醴泉銘》最多見，也是其典型筆法之一。歐陽詢以這種方式寫草頭往往寫得比較夸張，也比較美觀。他將兩個豎筆寫得長而有力，呈向式呼應，加上兩個小短橫同豎畫十字交叉，俯仰有序，意趣昂然。

三是兩點一橫。

草字頭的這種寫法在歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中也很多見。他在書寫時也是將代替兩個豎畫的兩個小點突出，寫得比較厚重，而且俯仰有致，顧盼生趣。

由此可見，無論哪一種寫法，一定不要將草頭寫得過扁，也就是兩個豎畫（或者是兩個點）不能太短小，否則就會“呆板”，學習歐體楷書的朋友要多體會這種技法。

所謂“八字腰”是指諸如參、泰、養(yǎng)、鑒這一類中間腰部帶有“八字”偏旁的字，這一類字大多需要將中間的“八字腰”寫得開放舒展，其它的偏旁和部件就必須收縮壓緊。只要掌握了這一法則，這一類的字就能寫得舒展大方，收放得體。

配圖中有兩個字在書寫時需要特別注意，一是“養(yǎng)”字，下部的“良”末筆不能再用正捺，而應該改為反捺，這樣不僅能夠避免出現兩個捺筆問題，而且起到下部收緊、突出腰間八字的效果；二是“鑒”字，要注意將上部的偏旁收緊，不能寫得過于松散。其實我感覺歐陽詢在書寫這個字時就有些散，如果再收緊一些還好。

“兒字底”的字很多見，比如“見、光、充、克、尤”等，這一類寫不好的主要原因是沒有將“兒字底”的撇畫和豎彎鉤分開，一旦這兩個筆畫粘連在一起寫，就會感到拘謹，且往往會將字的重心寫偏，整個字就不好看了。

值得一提的是，歐陽詢在《九成宮醴泉銘》中寫“兒字底”的第二筆使用了隸書筆意，即波磔收筆上揚，這是歐公那個時代楷書還沒有完全脫離隸書的表現，但卻是歐體楷書的代表筆法，寫出來也很飄逸飛揚，美觀大方。我們在實際書寫時，也可以用王羲之的“浮鵝鉤”（在我的上一篇文章中有論述）筆法寫，也很好。

這個偏旁是一個右上兩面包圍部首，剛開始寫一般寫不出味道。書寫這個部首有兩個要點：

一是被其包圍的偏旁要盡量向左，不要靠得太近。比如上面的三個例字都是將左邊的小偏旁離開不小的距離，看起來就很穩(wěn)定，也很飽滿；

二是彎鉤的豎筆不要向右傾斜，但可以適當向左傾斜，至少應該寫直。歐陽詢在寫這類筆畫時，大多寫得向左下彎曲，其實是為了同左邊的筆畫相呼應，也是為了適應這個偏旁本身重心就偏左的特點。