學(xué)員：守心

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：（1）曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時(shí)字?jǐn)?shù)不一樣，就是這個(gè)緣故（同“曲牌”中，哪一首字?jǐn)?shù)最少的為標(biāo)準(zhǔn)定格）。與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

（2）元曲將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新與發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

（3）元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。但是，它不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。其體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

關(guān)漢卿：代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)：代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖：代表作《倩女離魂》。

白樸：代表作有《墻頭馬上》。

3.依照曲譜曲例一、

【黃鐘·節(jié)節(jié)高】中秋（中原音韻：江陽(yáng)）

文/守心

黍收菽盡，雁飛云蕩。微風(fēng)頓起，登高遠(yuǎn)望。草木衰，黃花茂，御水長(zhǎng)。（江山）萬(wàn)里橙紅橘黃。

雅淡批注：“菽”上聲出律了，押韻。

學(xué)員：雨柔

1. 元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：（1）元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。

（2）與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

（3)元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。

(4)平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。

(5)對(duì)仗：曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。

(6)襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：

關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

代表作

關(guān)漢卿：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)：代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖：代表作《倩女離魂》。

白樸：代表作有《墻頭馬上》。

3.依照曲譜曲例二、

【商調(diào)·玉抱肚】金秋（江陽(yáng)韻）

文/雨柔

登高凝望，萬(wàn)里谷光似涌浪。旅雁重迴翔，秋風(fēng)颯爽葉飛揚(yáng)，頓生高歌和暢。

雅淡批注：“和”平聲出律了，押韻。

學(xué)員：靜心齋主

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：① 元曲雖有嚴(yán)密的格律定式，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。與律絕和宋詞相比，有較大的靈活性。

② 風(fēng)格比較：詩(shī)的語(yǔ)言比較端莊；詞的語(yǔ)言比較柔媚；而曲的語(yǔ)言“亦莊亦諧”，將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

③ 體式比較：詩(shī)只有絕、律和排三種形式；詞雖是長(zhǎng)短句，但字?jǐn)?shù)、句式固定。而曲的體式有多種，不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

④ 用韻比較：詩(shī)詞均用“平水韻”，雖然有《集韻》、《廣韻》和清人的《詞林正韻》將106韻合并為19韻部，但主流仍是以《平水韻》為基本韻。而曲韻則是依據(jù)《中原音韻》為基韻，最顯著的特點(diǎn)就是沒(méi)有入聲，原來(lái)的入聲字分別歸到平、上、去三聲中了。

總之，元曲是在元朝當(dāng)時(shí)社會(huì)劇烈變化下而形成產(chǎn)生的文化形態(tài)上的一個(gè)新型文化產(chǎn)物。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：

關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖和白樸。

代表作：

關(guān)漢卿：《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》和《單刀會(huì)》等；

馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》和《黃梁夢(mèng)》等；

  白    樸：《墻頭馬上》、《梧桐雨》；

鄭光祖：《倩女離魂》等。

3.要求：a.采用《中原音韻》搜韻

b.依譜檢測(cè)工具自檢平仄合格合律。

c.任選一譜， 主題《中秋》或《秋思》

4.曲譜一

【黃鐘·節(jié)節(jié)高】中秋  (中原音韻：車(chē)遮)

文/靜心齋主

普天同賀，喜迎雙節(jié)。神州共舞，中秋賞月。拜月宮，猜燈謎，念想竭。去請(qǐng)先生補(bǔ)耶。

評(píng)：合律，押韻，但“節(jié)”上聲，“月”去聲不同聲調(diào)。

曲譜二

【商調(diào)·玉抱肚】秋思（中原音韻：江陽(yáng)）

文/靜心齋主

秋涼霜降，供熱未來(lái)喜暖炕。不禁思家鄉(xiāng)，平城故舊在何方，盼親人身體壯。

雅淡批注：合律，押韻。

學(xué)員：步仁

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：（1）形成的時(shí)代不同，分別是唐宋元三個(gè)朝代。

（2）格式不同。唐詩(shī)講究格律；宋詞體式靈活，又稱(chēng)“長(zhǎng)短句”；元曲繼承了唐詩(shī)和宋詞的主要特點(diǎn)，只是更加靈活一些。

（3）產(chǎn)生的背景不同，唐詩(shī)總結(jié)了詩(shī)經(jīng)和樂(lè)府等前人詩(shī)歌的成就基礎(chǔ)上，將詩(shī)歌的格律進(jìn)行系統(tǒng)化和格式化；宋詞是在唐詩(shī)以后形成于青樓樂(lè)坊，有固定的曲式（又稱(chēng)“詞牌”）；元曲從民間戲曲的創(chuàng)作中來(lái)。

（4）元曲與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。格律雖有定式，但允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。

（5）元曲以支曲為單位，詞有兩疊、三疊或四疊。

（6）相對(duì)詩(shī)詞，曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

關(guān)漢卿：代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》等。

馬致遠(yuǎn)：代表作《漢宮秋》、《青衫淚》等。

鄭光祖：代表作《倩女離魂》等。

白樸：代表作有《墻頭馬上》等。

3.

（1）【黃鐘·節(jié)節(jié)高]】 中秋（中原音韻：庚青）

歲逢秋節(jié)，國(guó)迎嘉慶。清輝桂靄，團(tuán)圓雅詠。望赤旗，神州舞，萬(wàn)宇澄。照我華夷阜盛。

評(píng)：“慶”庚青去聲韻，“詠”東鐘去聲韻不同一韻，“盛”去聲出律出韻。

（2）【商調(diào)·玉抱肚] 】秋思（中原音韻：尤候）

蕭疏無(wú)后，復(fù)現(xiàn)愴心起遠(yuǎn)岫。欲把青箋留，珠簾細(xì)雨問(wèn)怊惆，莫言情絲黯舊。

淡雅批注：合律，押韻。

學(xué)員：青荷

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答:(1)元曲雖有定格，但不死板，有較大的靈活性，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。

(2)從形式上看，元曲中的散曲和詞很相近，不過(guò)在語(yǔ)言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴(yán)格，而散曲就更自由些。

(3)曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，特別注重每首末句的平仄。

(4)曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種，在語(yǔ)言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：有工對(duì)也有寬對(duì)，但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍；句中自為對(duì)；錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì)；以俗語(yǔ)入對(duì)。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

其中：關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖代表作《倩女離魂》。

白樸代表作《墻頭馬上》。

3.依照曲譜二

【商調(diào)·玉抱肚]】秋思（中原音韻：齊微）

文/清荷

云行風(fēng)起，葉落舞翩蝶雀喜。稻浪層層追，金秋盡賞景癡迷，醉吟詩(shī)酣夢(mèng)里。

淡雅批注：合律，押韻。

學(xué)員：逍遙游

1.元曲與絕律詩(shī)詞有何區(qū)別？

答：1）元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。

    2）與律詩(shī)絕句和宋詞相比，元曲有較大的靈活性。元曲將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新與發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

   3）元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。但是，它不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。其體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

        4）從形式上看，元曲中散曲和詞很相近，不過(guò)在語(yǔ)言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴(yán)格，而散曲就更自由些。

2.元曲四大家是誰(shuí)？代表作有哪些？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖代表作《倩女離魂》。

白樸代表作《墻頭馬上》?！　?/span>

3.【商調(diào)·玉抱肚】秋思（中原音韻：車(chē)遮）

文/逍遙游

深秋時(shí)節(jié)，淡淡月光襲入夜。又見(jiàn)離人別，層林盡染季更迭，冷風(fēng)吹枯綠葉。

淡雅批注：合律，押韻。

學(xué)員：圓夢(mèng)

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：1）元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。

 2）與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

 3）元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。

 4）平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。

5）對(duì)仗：曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。

6）襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

關(guān)漢卿：代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)：代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖：代表作《倩女離魂》。

白樸：代表作有《墻頭馬上》。

3.依照曲譜曲例一

【黃鐘 ·節(jié)節(jié)高 】中秋登山（中原音韻：個(gè)先）

文/圓夢(mèng)

舉杯同賀，節(jié)雙齊過(guò)。登山望遠(yuǎn)，團(tuán)圓奉和。國(guó)強(qiáng)盛，民安寧，盼和平。世界安居樂(lè)年。

評(píng)：“強(qiáng)”陽(yáng)平出律，“寧”陽(yáng)平出律，“和平”之“和”

淡雅批注：陽(yáng)平出律，“平”、“年”不在同一韻。

學(xué)員：攝  夫

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：① 元曲雖有嚴(yán)密的格律定式，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。與律絕和宋詞相比，有較大的靈活性。

② 風(fēng)格比較：詩(shī)的語(yǔ)言比較端莊；詞的語(yǔ)言比較柔媚；而曲的語(yǔ)言“亦莊亦諧”，將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

③ 體式比較：詩(shī)只有絕、律和排三種形式；詞雖是長(zhǎng)短句，但字?jǐn)?shù)、句式固定。而曲的體式有多種，不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

④ 用韻比較：詩(shī)詞均用“平水韻”，雖然有《集韻》、《廣韻》和清人的《詞林正韻》將106韻合并為19韻部，但主流仍是以《平水韻》為基本韻。而曲韻則是依據(jù)《中原音韻》為基韻，最顯著的特點(diǎn)就是沒(méi)有入聲，原來(lái)的入聲字分別歸到平、上、去三聲中了。

總之，元曲是在元朝當(dāng)時(shí)社會(huì)劇烈變化下而形成產(chǎn)生的文化形態(tài)上的一個(gè)新型文化產(chǎn)物。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：元曲四大家：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖和白樸。

代表作：關(guān)漢卿：《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》和《單刀會(huì)》等；

馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》和《黃梁夢(mèng)》等；

  白    樸：《墻頭馬上》、《梧桐雨》；

鄭光祖：《倩女離魂》等。

3.要求：a.采用《中原音韻》搜韻

b.依譜檢測(cè)工具自檢平仄合格合律。

c.任選一譜， 主題《中秋》或《秋思》

曲譜二 《秋思》

【商調(diào)·玉抱肚]】（中原音韻：先天）

乾坤藍(lán)靛，景色即來(lái)如畫(huà)卷。美麗家田園， 層林盡染集嘉篇， 恰逢雙慶赤縣。

淡雅批注：“如”陽(yáng)平出律，押韻。

學(xué)員：文刀

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：① 元曲雖有嚴(yán)密的格律定式，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。與律絕和宋詞相比，有較大的靈活性。

② 風(fēng)格比較：詩(shī)的語(yǔ)言比較端莊；詞的語(yǔ)言比較柔媚；而曲的語(yǔ)言“亦莊亦諧”，將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

③ 體式比較：詩(shī)只有絕、律和排三種形式；詞雖是長(zhǎng)短句，但字?jǐn)?shù)、句式固定。而曲的體式有多種，不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

④ 用韻比較：詩(shī)詞均用“平水韻”，雖然有《集韻》、《廣韻》和清人的《詞林正韻》將106韻合并為19韻部，但主流仍是以《平水韻》為基本韻。而曲韻則是依據(jù)《中原音韻》為基韻，最顯著的特點(diǎn)就是沒(méi)有入聲，原來(lái)的入聲字分別歸到平、上、去三聲中了。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答:元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

其中：關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖代表作《倩女離魂》。

白樸代表作《墻頭馬上》。

3.曲譜二(仿寫(xiě))

【商調(diào)·玉抱肚】秋思

（中原音韻：江陽(yáng)）

文/文刀

晨煙飄蕩，一陣綠塵落地悵。怎奈枝頭黃，西風(fēng)吹葉幾寒涼，雁鳴知誰(shuí)淚漾。

淡雅批注：“吹”陰平出律，押韻。

學(xué)員：萬(wàn)事俱備

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：① 元曲雖有嚴(yán)密的格律定式，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。與律絕和宋詞相比，有較大的靈活性。

② 風(fēng)格比較：詩(shī)的語(yǔ)言比較端莊；詞的語(yǔ)言比較柔媚；而曲的語(yǔ)言“亦莊亦諧”，將傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。

③ 體式比較：詩(shī)只有絕、律和排三種形式；詞雖是長(zhǎng)短句，但字?jǐn)?shù)、句式固定。而曲的體式有多種，不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。體式的多樣，更增強(qiáng)了曲的表現(xiàn)力和感染力。

④ 用韻比較：詩(shī)詞均用“平水韻”，雖然有《集韻》、《廣韻》和清人的《詞林正韻》將106韻合并為19韻部，但主流仍是以《平水韻》為基本韻。而曲韻則是依據(jù)《中原音韻》為基韻，最顯著的特點(diǎn)就是沒(méi)有入聲，原來(lái)的入聲字分別歸到平、上、去三聲中了。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答:元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。

其中：關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等。

馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。

鄭光祖代表作《倩女離魂》。

白樸代表作《墻頭馬上》。

3.曲譜二(仿寫(xiě))

【商調(diào)·玉抱肚】秋思

（中原音韻：車(chē)遮）

 文/萬(wàn)事俱備

叢芳時(shí)謝，唯菊杰姿秀客野。瘦影尤寒嗟，貞魂壙疇淡香擷，勾思嬌容月夜。

淡雅批注：合律，押韻，最后一句少一個(gè)字。

學(xué)員：沉浮

1.元曲與絕律詩(shī)詞有什么區(qū)別？

答：（1）興起形成的年代不同；（2）曲雖有格律定式，但可在定格中有襯字，亦可增句，有較大的靈活性；（3）曲更接近民歌；（4）曲的體式比較多；（5）題材內(nèi)容更加廣泛深刻；（6）形式通俗活潑；（7）格律更自由一些。

2.元曲四大家是誰(shuí)？有哪些代表作？

答：（1）元曲四大家：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖和白樸。

（2）代表作有：關(guān)漢卿：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等；馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》《青衫淚》《薦福碑》《黃梁夢(mèng)》等；白  樸：《墻頭馬上》《梧桐雨》等；鄭光祖：《倩女離魂》等。

3.要求：a.采用《中原音韻》搜韻

b.依譜檢測(cè)工具自檢平仄合格合律。

c.任選一譜， 主題《中秋》或《秋思》

【黃鐘·節(jié)節(jié)高 】  賞月 (中原音韻：庚青)

文/沉浮

玉盤(pán)光泄，夜闌人靜。中秋月晈，聞香茗馨。國(guó)鼎盛，民興旺，族振升。萬(wàn)里神州景榮。

淡雅批注：“馨”陰平出律，“盛”依意去聲出律，“榮”不在同一韻。