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2017年11月，近幾年沖擊各大電影節(jié)，少有斬獲，屢屢受挫的的華語影壇終于傳來喜訊，《暴雪將至》拿下東京電影節(jié)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，男主演段奕宏拿下東京影帝，這是內(nèi)陸實(shí)力派影人在國際影壇獲得的又一次肯定，也是中國影人在亞洲影壇的又一次輝煌。 1998年，25歲的段奕宏中戲畢業(yè)后，進(jìn)入了國家話劇院，這點(diǎn)就殊為難得，因?yàn)殡m然如今早已是市場經(jīng)濟(jì)，影視圈又是最市場化的行業(yè)之一，然而有一份“旱澇保收”有保障的編制，依舊是非常令那些不夠出名的絕大多數(shù)演員們艷羨的。像國話（中國國家話劇院）、人藝（北京人民藝術(shù)劇院）這樣的單位，每年就只給幾個(gè)新人名額，據(jù)說中戲、北電、上戲這三大科班院校的畢業(yè)生都要搶破頭，遠(yuǎn)比一部熱門影視劇的主角競爭更激烈。 2003年，30歲的段奕宏憑電影《二弟》獲得印度新德里亞洲電影節(jié)（非a類）的影帝。 2007年，34歲的段奕宏主演《士兵突擊》的老A袁朗一舉成名，提名飛天視帝。（同劇成名的王寶強(qiáng)、陳思成、張譯、李晨等人，如今已經(jīng)占據(jù)了華語影視圈的小半壁江山） 2009年，36歲的段奕宏主演《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，飾演團(tuán)長“龍文章”，精湛演技迄今為人津津樂道，并提名白玉蘭視帝。 2010年，37歲的段奕宏主演《最后的99天》，提名金鷹視帝。 2011年，38歲的段奕宏和張豐毅、吳剛搭檔主演《白鹿原》，入圍歐洲三大影展的柏林電影節(jié)，并拿下柏林銀熊獎(jiǎng)。 2015年，42歲的段奕宏和鄧超、郭濤搭檔主演《烈日灼心》，三人共享了上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)影帝。 2017年11月，44歲的段奕宏加冕東京影帝，從此成為第一位兩獲國際A類影展之影帝的內(nèi)陸男演員。 過往幾十年里，東京電影節(jié)一直是亞洲歷史最悠久、影響力最大的A類電影節(jié)。 有過往很多聞名遐邇的老藝術(shù)家和演技派巨星、實(shí)力派演員，在東京電影節(jié)獲得影帝、影后大獎(jiǎng)。有的成為他們一生中至高無上之榮譽(yù)， 有的則是他們踏入職業(yè)生涯更輝煌歷程的光輝起點(diǎn)，從這里去“沖出亞洲，走向世界”。
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———————————————————————————————— 張國榮：東京國際電影節(jié)“評論家大獎(jiǎng)”影帝《霸王別姬》，1995年，此外，獲得金像影帝，另有五次金馬影帝提名，七次金像影帝提名。 1995年的第八屆東京電影節(jié)非常特殊，因?yàn)椤栋酝鮿e姬》已經(jīng)去過戛納參展，獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)，按規(guī)則已經(jīng)不能參評其他A類電影節(jié)， 所以那屆東京電影節(jié)，以“紀(jì)念世界電影誕生100周年”為名，特設(shè)“評論家大獎(jiǎng)”，把正式評獎(jiǎng)流程上的最佳影片獎(jiǎng)和影帝獎(jiǎng)都空缺出來，頒發(fā)給《霸王別姬》最佳影片獎(jiǎng)，頒發(fā)給張國榮歷史上只此一次的“評論家大獎(jiǎng)”影帝獎(jiǎng)，也在很大程度上彌補(bǔ)了他一票錯(cuò)失戛納影帝的遺憾，同時(shí)亦體現(xiàn)了東影節(jié)組委會(huì)對這部華語史詩大作的無上推崇。 順便補(bǔ)充一位日本本國的真·國寶級演員，但凡看過另一部華語經(jīng)典大作《鬼子來了》就不可能不記得的香川照之。香川先生幾乎是年年大河劇的常客，大爆級日劇《利家和松》《半澤直樹》的主演，而他目前為止的最高個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，亦是參演中國影片《暖》，飾演一個(gè)啞巴，拿下了2003年的東京影帝，該片也獲得了最佳影片金麒麟獎(jiǎng)。 包括歐洲三大影展（戛納、威尼斯、柏林）在內(nèi)所有國際A類電影節(jié)，其參展作品都是具有排他性的，就是說參加了某個(gè)A類電影節(jié)的主競賽單元話，便不能去其他A類電影節(jié)競爭獎(jiǎng)項(xiàng)了。 在影片正式上映前，先選擇去某個(gè)國際電影節(jié)競賽和展映，爭取獎(jiǎng)項(xiàng)，也是具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)影片的通行慣例。畢竟如果能有一個(gè)國際權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)來給影片本身鍍金，也就意味著吸引更多的觀眾，多出相當(dāng)一部分的票房，也是全體主創(chuàng)人員一份的可以銘記終身的個(gè)人榮譽(yù)。 時(shí)至今日，華語影片如果沒有把握去歐洲三大影展?fàn)幦∪雵鞲傎惖脑?，那么去爭取入圍東京電影節(jié)，依舊是眾多導(dǎo)演的首選。退而求其次，便是上海電影節(jié)了。這都是為了就近參展，方便賣片。 至于跑到其他歐美亞非拉的各大A類電影節(jié)上，遠(yuǎn)赴重洋去參展，如圣塞巴斯蒂安、蒙特利爾、卡羅維發(fā)利、洛迦諾、開羅等等，那其實(shí)純粹就是為鍍金而爭獎(jiǎng)了。 王朔就曾毫不客氣地諷刺，他編劇的影片《一聲嘆息》，當(dāng)年參加開羅電影節(jié)，拿下最佳影片、影帝、影后、編劇等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，其實(shí)只是得了“扯淡”的“鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)獎(jiǎng)”。
當(dāng)然，王朔十多年前口吹狂言，把堂堂國際A類的開羅電影節(jié)和內(nèi)陸最高的金雞獎(jiǎng)都狂損一通，是因?yàn)樵谀莻€(gè)華語藝術(shù)電影的黃金時(shí)代，各大名導(dǎo)進(jìn)歐洲三大影展都是家常便飯，人人一門心思都盯著沖擊奧斯卡， 大概他也萬萬想不到，今天各種諸如休斯頓電影節(jié)、美國亞洲影視節(jié)、倫敦華語電影節(jié)、中英電影節(jié)、金磚國家電影節(jié)、意大利中國電影節(jié)、中澳電影節(jié)等等光怪陸離的各色電影節(jié)，早已經(jīng)遍布了各類中國影片和影人的身影。 ……
目前對華語片來說，就獎(jiǎng)項(xiàng)含金量而論，東京電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，肯定不及歐洲三大影展，但大于其他國際A類影展，應(yīng)無太大爭議。 新生的上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)，可能還不及一些歐美著名的老牌電影節(jié)，但也肯定強(qiáng)過了其他過于冷門的國際A類影展。 張藝謀導(dǎo)演前幾年接受采訪時(shí)，尚用極肯定的語氣表示：東京電影節(jié)是亞洲最大最權(quán)威的電影節(jié)，也代表了電影界內(nèi)的普遍共識。 近年來，深受港臺(tái)娛樂勢力影響的影（港）評（臺(tái)）人（粉）們，以及他們操控的營銷號們，一直竭力鼓吹所謂華語“三金”至大，準(zhǔn)確說是臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)這“兩金”至大，把它們甚至吹噓到了僅次于歐洲三大影展的高度，而對金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、金爵獎(jiǎng)這些內(nèi)陸?yīng)勴?xiàng)，和其他各大國際A類獎(jiǎng)項(xiàng)，則不遺余力進(jìn)行貶損。 究竟本心，便是幕后的港臺(tái)娛樂資本，意圖通過這兩個(gè)嚴(yán)重偏向港臺(tái)的地方保護(hù)主義獎(jiǎng)項(xiàng)，來掌控華語影壇的話語權(quán)，甚至左右華語影壇的發(fā)展大勢。 幾年前，他們甚至在網(wǎng)絡(luò)傳謠，說入圍東京電影節(jié)主競賽單元的作品，導(dǎo)演作品不得超過3部，以此專門鼓勵(lì)新導(dǎo)演，所以獲獎(jiǎng)?wù)吆鹆可醯汀?/span> 這么一個(gè)只需看看歷代東影節(jié)獲獎(jiǎng)名單，一戳就破的謊言，竟也能讓很多人盲目相信，流傳甚廣，當(dāng)有記者特意就此詢問時(shí)，逼得讓東影節(jié)專門發(fā)函澄清。 對關(guān)于電影獎(jiǎng)項(xiàng)方面的種種謬論和其背后勢力的真實(shí)企圖，筆者此前在評價(jià)金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的幾篇文章中，都做了詳實(shí)批駁和揭露。 事實(shí)上，哪怕華語唯一a類上影節(jié)金爵獎(jiǎng)的含金量，亦早已勝過了固步自封、江河日下的金像獎(jiǎng)，最近幾屆影帝，鄧超、段奕宏、郭濤、劉燁、黃渤，都遠(yuǎn)比同年度的香港金像影帝，更有說服力和代表性。 而東京電影節(jié)的國際影響力，更遠(yuǎn)不是被吹噓成“華語奧斯卡”、其實(shí)永遠(yuǎn)留給本島大量提名獲獎(jiǎng)名額的金馬獎(jiǎng)可比的。 張國榮先生的傳記里曾提到，他一生最珍視的獎(jiǎng)杯就是這尊東京影帝獎(jiǎng)杯，放在家里最顯眼的地方，時(shí)常擦拭，他也一直以這項(xiàng)代表當(dāng)時(shí)亞洲電影最高水準(zhǔn)的影帝頭銜為榮，相反他此生唯一的金像影帝獎(jiǎng)杯，反而是隨手丟一邊的。 當(dāng)然，必須承認(rèn)如今的東影節(jié)今非昔比，參賽作品和影響力確已大不如前。 因此一個(gè)國家的電影節(jié)要有足夠的權(quán)威性和吸引力，其本國電影業(yè)的發(fā)展水平便是根基，惟其如此，才能吸引到更多更好的參賽作品，選擇其作為全球首映地點(diǎn)。 而伴隨著日本“泡沫經(jīng)濟(jì)”的崩潰，經(jīng)濟(jì)長時(shí)期停滯不前，在過去二十多年里，電影業(yè)持續(xù)衰退，早已經(jīng)不再是全亞洲電影的中心，藝術(shù)電影方面被韓國影業(yè)迅速趕超，票房市值更被華語影壇遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后。由之帶來的，便是釜山電影節(jié)和上海電影節(jié)的強(qiáng)勢崛起。 釜山電影節(jié)每年舉辦時(shí)間早于東京電影節(jié)不到一個(gè)月，同時(shí)設(shè)置各種鼓勵(lì)新導(dǎo)演的獎(jiǎng)金，以此爭搶了大量新生代作品，然而其尚不是A類電影節(jié)，屬于非競賽類的展映電影節(jié)，因此尚難以取東京電影節(jié)而代之。 上海電影節(jié)作為全球最年輕的A類電影節(jié)，依托于全球第二大的華語電影市場，未來注定前途不可限量，然則中國影人作為新生勢力，在國際和亞洲影壇的話語權(quán)畢竟有限，因此上影節(jié)和金爵獎(jiǎng)的權(quán)威性，也仍有無限進(jìn)步空間。目前來說，肯定尚不及歷史更悠久、表彰過亞洲和華語影史更多優(yōu)秀作品的東京電影節(jié)的。 事實(shí)上，一個(gè)不走流量人氣路線的實(shí)力派演員，如果能獲得東京影帝頭銜，那么他在業(yè)內(nèi)獲得的重視程度和咖位大幅度提升，以及隨之而來的影視資源方面的大幅度改善，種種巨大加成，便僅次于如夏雨、廖凡那樣，獲得歐洲三大影展的影帝了。 2010年東京影帝王千源，《鋼的琴》封帝之后，讓他從一名普通的電視劇配角，迅速步入到影視圈準(zhǔn)一線演員的行列，不但能參演群星薈萃的《太平輪》《黃金時(shí)代》等大制作影片，不但能成為一線衛(wèi)視上星電視劇的男主演，亦能在《繡春刀》《解救吾先生》《破·局》等中等制作影片中，擔(dān)綱第二主演，和劉德華、郭富城、張震等港臺(tái)天王巨星們分庭抗禮。 2013年東京影帝王景春，亦從此前的默默無聞，到可以擔(dān)綱小成本電影的第一主演，在《建軍大業(yè)》《盜墓筆記》這樣的頗受矚目的影片中，也能擔(dān)綱前幾番主演，出任重要角色。 與他們相比，此前拿下了金爵影帝，咖位就絕不在目前的王千源、王景春之下，而知名度、經(jīng)典角色和觀眾緣更過之而無不及的段奕宏，能憑借這個(gè)東京影帝頭銜所獲得的好處，只會(huì)更多得無以復(fù)加， 毫不夸張地說，老段今后的咖位已經(jīng)正式上升到了華語演藝圈準(zhǔn)一線明星之列，足以和同樣走實(shí)力派路線的柏林影帝廖凡同檔，同屬于準(zhǔn)一線明星的領(lǐng)軍人物，并無限接近梁家輝、劉青云、張家輝、任達(dá)華這些香港實(shí)力派影帝的層次。 原本演技就獲得業(yè)內(nèi)和觀眾一致肯定好評的老段，今后大概再也不用去違心演根本不適合他發(fā)揮自身特長的都市愛情片了，至于去給演技拙劣的流量小鮮肉們的爛片客串，更是不必考慮。 老段目前最欠缺的，當(dāng)然仍是自身票房號召力的證明，相比不久后各類投資商就會(huì)紛至沓來，就像當(dāng)年投資廖凡、王千源那樣，讓他擔(dān)綱中等成本商業(yè)片的第一主演，來試試水。 這幾部新影片的票房成敗，能給投資商多少票房回報(bào)率，也將直接決定了老段未來是繼續(xù)做一個(gè)實(shí)力派戲骨，還是真正殺入鄧超、陳坤、黃渤這樣的當(dāng)今華語影壇巨星之列。 老段東京封帝影片《暴雪將至》目前已上映四天，幾天后，他和金雞影后余男搭檔主演的另一部影片《引爆者》也將上映，該片還有另一位東京影帝王景春，以及主演影片多次入圍歐洲三大影展、提名過奧斯卡外語片獎(jiǎng)的實(shí)力派老戲骨成泰燊。真正喜歡老段的影迷們，請問大家還等什么？ ——多一份對老段這樣實(shí)力派好演員的支持，便是多一份身體力行抵制爛片、改善華語影視圈生態(tài)的努力。 ——票房不是萬能的，但對任何一部電影，任何一個(gè)電影演員來說，沒有票房是萬萬不能的。 |
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