（文中相關(guān)的資源已經(jīng)搜集好啦，大家回復(fù)“ 敵我同源 ”就能看啦）

在傳統(tǒng)的“勇者斗惡龍”故事中，勇者都是手握全村最好的劍，將惡龍斬于劍下。

但是，在ACGN作品中，“敵我同源”這一設(shè)定卻十分普遍，以至于觀眾們只要看到一點(diǎn)點(diǎn)苗頭，就會(huì)猜測(cè)后面有“敵我同源”的展開(kāi)。

光是數(shù)數(shù)近十年的動(dòng)畫(huà)作品，《進(jìn)擊的巨人》、《魔法少女小圓》、《東京食尸鬼》都是很典型的例子。

主角和敵人使用同一種力量，宛如斬殺惡龍的勇士背上長(zhǎng)出了惡龍的鱗片。

今天，就讓我?guī)Т蠹襾?lái)一場(chǎng)追根溯源，從《惡魔人》開(kāi)始，領(lǐng)略“敵我同源”的獨(dú)特魅力。

《惡魔人》是漫畫(huà)鬼才永井豪于1972年所創(chuàng)作的漫畫(huà)，講述了主角不動(dòng)明與惡魔合體獲得“惡魔人”的力量之后，與惡魔戰(zhàn)斗的故事。

我相信許多讀者與我一樣，都是通過(guò)《惡魔人crybaby》這部改編動(dòng)畫(huà)了解《惡魔人》。

《惡魔人》的故事，放在今天來(lái)看也許已經(jīng)有點(diǎn)過(guò)時(shí)，如果沒(méi)有湯淺政明嗑藥般的畫(huà)面表達(dá)，《惡魔人crybaby》的效果也會(huì)打折扣。

但是，《惡魔人》的偉大之處，正在于它的開(kāi)創(chuàng)性。

在那個(gè)只有“勇者斗惡龍”故事的年代，獨(dú)具一格地寫出“惡龍斗惡龍”的故事，這就是它留名青史的理由，這也是永井豪最厲害的地方。

盡管《惡魔人crybaby》相較原作做了較大的改編，不過(guò)，原作的核心很好地保留并表達(dá)出來(lái)了。

惡魔人為了保護(hù)人類，浴血奮戰(zhàn)，可人類并不感謝惡魔人。他們只會(huì)把惡魔人也當(dāng)成惡魔，甚至一并憎恨想要為惡魔人打抱不平的人。

雖然我認(rèn)為《惡魔人》才是“敵我同源”在ACGN界的開(kāi)山立派之作，但我為這一節(jié)選擇的標(biāo)題，卻來(lái)自《假面騎士》系列——改造人的悲哀。

這些身為主角的“改造人”，他們同時(shí)有著怪物的身體和人類的心。

他們自我認(rèn)同為人類，為人類而戰(zhàn)，可人類卻并不接納他們，認(rèn)為他們也是怪物。

改造人的悲哀，是貫穿昭和時(shí)期《假面騎士》的主題。每一個(gè)昭和騎士，幾乎都是被大反派親手改造的。

他們和那些怪人間唯一的區(qū)別，就是一顆人類的心。

在無(wú)需顧忌“子供向”的《真.假面騎士》中，石森章太郎老師更是讓假面騎士褪下了最后一層偽裝——只看外貌，騎士和怪人毫無(wú)區(qū)別。

這一類“敵我同源”作品可不止在昭和時(shí)期大行其道，往近了找同樣一抓一把。

紅極一時(shí)的《東京食尸鬼》就是這個(gè)路子，金木研的痛，歸根結(jié)底就是《unravel》中的一句歌詞：“我的體內(nèi)，還有什么存在？”

他想要回歸正常的生活，但他體內(nèi)喰種的半身，他的喉嚨對(duì)血肉的本能渴望，都讓這成了奢望。

改造人的悲哀，說(shuō)到底就是自我認(rèn)同和大眾認(rèn)同的錯(cuò)位感，是不被接納者的悲歌。

因?yàn)橛兄刹赖耐庑?，因?yàn)楹腿祟惒灰粯樱宰鍪裁炊际清e(cuò)的，在戰(zhàn)斗中傷痕累累的身體還要承受來(lái)自人類的惡意。

怪物給了他們無(wú)上的力量，他們卻用這力量來(lái)保護(hù)人類。

《惡魔人》開(kāi)啟了“敵我同源”的風(fēng)潮，之后的許多作品也沿襲了《惡魔人》的主題“改造人的悲哀”，塑造了一個(gè)個(gè)在怪物與人類間徘徊的“混血”主角。

然而，“敵我同源”這一題材的魅力卻不止于此。在后世作者的創(chuàng)作中，又一種故事模式被發(fā)掘了出來(lái)，并逐漸形成套路。

這就是第二類“敵我同源”的故事——屠龍者終成惡龍。

在這一類作品中，主角也是悲劇的，但他們的悲劇和“改造人的悲哀”不同。

他們并不是被人類認(rèn)為是怪物，而是真的有可能變成怪物。

一般，在這類作品中，過(guò)度使用怪物的力量，就會(huì)導(dǎo)致這份力量失控，主角將徹底墮落為和怪物同樣的存在。

“當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視著你?！蹦岵傻倪@句話同樣可以用來(lái)概括這類作品的核心。

使用怪物的力量，這本身就是一件與虎謀皮、火中取栗的事情。

一個(gè)個(gè)怪物倒在主角的劍下，它們的血染紅了主角的身體，到最后，包裹在血污中的到底是英雄還是怪物，又有誰(shuí)能說(shuō)清呢？

這類作品中最出名的當(dāng)屬《魔法少女小圓》，魔法少女們的末路，就是成為她們與之拼死戰(zhàn)斗的魔女。

當(dāng)魔法少女的靈魂寶石不再澄澈，它就會(huì)蛻變?yōu)閲@息之種，等待著那個(gè)終將前來(lái)殺死她的新一任魔法少女將其取走，延緩自己靈魂寶石渾濁的速度。

《魔圓》的這個(gè)魔法少女設(shè)定過(guò)于深入人心，不僅讓魔法少女成為了高危職業(yè)，也讓觀眾對(duì)這類“敵我同源”的展開(kāi)有了一個(gè)清晰的預(yù)期。

新番《突擊莉莉》第一集剛出來(lái)，觀眾就已經(jīng)快進(jìn)到“l(fā)ily和huge同源”了。

作為一部與“敵我同源”有著根深蒂固聯(lián)系的系列作品，《假面騎士》當(dāng)然也不會(huì)缺席。

盡管大家總喜歡把《龍騎》和《魔圓》放一起對(duì)比，不過(guò)，我認(rèn)為，從核心上來(lái)說(shuō)，和《魔圓》最為相似的是平成老大哥《空我》。

《空我》的主角五代雄介為了守護(hù)身邊的人的笑容，挺身而出，與怪人戰(zhàn)斗。

然而，在戰(zhàn)斗中無(wú)盡地?fù)]灑暴力，對(duì)于生性善良的他來(lái)說(shuō)就是一種折磨，哪怕?lián)]灑暴力的對(duì)象是怪人。

他守護(hù)了別人的笑容，自己卻逐漸失去笑容，他甚至發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)有了濫用暴力的傾向。

他自己的開(kāi)悟和古代文字的解讀都指向了同一個(gè)終點(diǎn)——如果他持續(xù)戰(zhàn)斗下去，他心中的神圣之泉會(huì)徹底干涸。

換句話說(shuō)，就是他身為人類柔軟而善良的內(nèi)心會(huì)被戰(zhàn)斗的狂氣徹底取代。

他將成為凄烈的戰(zhàn)士，招致究極黑暗的存在。

在他最后的戰(zhàn)斗中，他并沒(méi)有自信還能保持理智，于是托付他的摯友一條，如果他真的變成凄烈的戰(zhàn)士，就由一條來(lái)一槍打碎腰帶，了結(jié)掉他。

不過(guò)，幸運(yùn)的是，善良的五代即使變身為四角的究極形態(tài)，依然沒(méi)有變成“招致究極黑暗的存在”。

他的那對(duì)紅目象征著他尚存的理性，在決戰(zhàn)的過(guò)程中，他的淚水更說(shuō)明了，他還是那個(gè)不愿意使用暴力的五代雄介。

《空我》最后的結(jié)局是開(kāi)放性的，我更愿意相信這樣一種解讀。

五代之所以要一聲不吭地踏上周游世界的旅途，不僅僅是因?yàn)樗矚g冒險(xiǎn)。

他必須得在旅途中重新填滿自己內(nèi)心的瀕臨枯竭的神圣之泉，才能回到他重視的人身邊。

在這類作品中的主角，或者說(shuō)，英雄，同時(shí)面臨著兩個(gè)方面的挑戰(zhàn)。

一方面是要和自己之外的怪物戰(zhàn)斗，另一方面還要隨時(shí)提防著自己體內(nèi)的“怪物”暴起反噬自己。

他們?yōu)樯磉叺娜藥?lái)笑容和希望，留給自己的只有絕望和淚水。

我相信，看過(guò)《龍騎》的讀者看到這個(gè)小標(biāo)題，就知道《龍騎》終于要閃耀登場(chǎng)了。

不戰(zhàn)斗就無(wú)法活下去，在這類“敵我同源”作品中，改造人的悲哀、屠龍者終成龍都不算主要矛盾。

為了活下去，主角們不得不使用怪物的力量，和怪物廝殺。

不過(guò)，和改造人的悲哀那節(jié)一樣，盡管章節(jié)標(biāo)題取自《假面騎士》作品，但是騎士劇并不是這一類作品的開(kāi)創(chuàng)者。

這類作品的開(kāi)創(chuàng)者，我認(rèn)為應(yīng)該追溯到《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。

人類駕駛EVA和使徒戰(zhàn)斗，盡管他們都知道EVA就是人造使徒，但是為了活下去，他們別無(wú)選擇。

《龍騎》中的假面騎士也是如此，他們不再是守護(hù)人類的超級(jí)英雄，與怪獸契約獲得力量。

他們都是懷揣著自己的愿望參加了這場(chǎng)騎士間的大逃殺，為此，他們不僅會(huì)殺死怪獸增強(qiáng)自己的實(shí)力，也會(huì)直接殺死其他的騎士。

為了實(shí)現(xiàn)各自的愿望，為了在戰(zhàn)斗中活到最后，他們不戰(zhàn)斗便無(wú)法活下去。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中，作為使徒的渚薰看到人類使用的EVA之后，不禁感嘆于人類的求生欲。

人類為了生存下去，就連毀滅自己的力量也會(huì)毫不猶豫地加以運(yùn)用。

這份決絕，正是這類“敵我同源”作品最引人入勝之處。

盡管《假面騎士》近年來(lái)是越來(lái)越費(fèi)拉不堪，《01》的主角“U咩（夢(mèng)想）人”更是已經(jīng)被玩成了一個(gè)梗。

但我覺(jué)得，白倉(cāng)社長(zhǎng)對(duì)《假面騎士》核心的總結(jié)還是很到位的：弒父，敵我同源和自我否定。

使用和大BOSS一樣的力量，甚至就是傳承自大BOSS本人力量的主角，在某種意義上就是父子的關(guān)系。

就像是薩菲羅斯會(huì)對(duì)同樣泡過(guò)魔咣爐的克勞德產(chǎn)生敵人以外的感情，在他的眼里，克勞德就像是自己的后輩，自己的“兒子”。

在《片翼天使：再臨》的副歌臺(tái)詞中，明確地出現(xiàn)了“殺死我，兒子”。

使用這份力量殺死大BOSS，本來(lái)就是廣義上的“弒父”，在這層意義上，所有的“敵我同源”作品，其實(shí)都是弒父悲劇。

除了“不戰(zhàn)斗就無(wú)法活下去”這類作品之外，前兩類作品還兼具了“自我否定”這個(gè)特點(diǎn)。

即使打敗了所有的怪物，打敗了大BOSS，自己就是最后的怪物，所做的一切“全部木大”。

像《進(jìn)擊的巨人》這樣的更狠一點(diǎn)——剛開(kāi)始是要把巨人全部驅(qū)逐出去，最后是要帶著巨人把人類全給踏平了。

隨著真相的逐漸揭示，主角的行動(dòng)邏輯一直沒(méi)有變化，但他的目標(biāo)已經(jīng)大相徑庭。

如果要用一個(gè)古典悲劇來(lái)套用這類“敵我同源”的作品，我想，俄狄浦斯王的故事也許是最合適的。

他完全不清楚自己的血脈關(guān)系，在此前提下做出了完全符合古典英雄標(biāo)準(zhǔn)的一系列英雄事跡。

可他最后促成的，卻是“殺父娶母”的結(jié)局。

“敵我同源”在過(guò)去涌現(xiàn)了許多佳作，在未來(lái)的ACGN作品中，這一主題當(dāng)然還會(huì)一直出現(xiàn)。

作者喜歡寫，讀者也喜聞樂(lè)見(jiàn)。

這種根植于其基因中的古典悲劇感，也是正是這類作品經(jīng)久不衰的魅力之源吧。

編：折刀

PS：文中相關(guān)的資源已經(jīng)搜集好啦，大家回復(fù)“ 敵我同源 ”就能看啦