秋去，冬來，在下一個(gè)春天到來之前，突然想起蘇軾那首詩：這是蘇軾寫給好友劉景文的一首詩，老牛曾經(jīng)翻過一套蘇軾全集，在詩詞那一部分，這個(gè)劉景文的名字出現(xiàn)頻率頗高。細(xì)讀二人往來唱和的詩詞文章，字里行間，皆可感悟到他們兄弟二人的那份情，那是一份文人交心的感情。
尤其是這首詩，不僅能夠感受到他們二人感情里的陽光，還能感受到蘇軾對(duì)生活的態(tài)度。
蘇軾，可能是他的才情太高了吧，上天偏偏要讓他經(jīng)受更多的磨難。磨難會(huì)讓人沉淪，也會(huì)讓人變得喪氣，甚至還會(huì)讓人變得暴戾。但是，也會(huì)讓一些人變得更強(qiáng)。
就像這首詩一樣，秋去，冬來，荷盡，一般人看到的都是滿目荒涼。自古逢秋悲寂寥，于是有了很多秋天里的感傷之作?？墒?，這滿目荒涼的秋冬蕭瑟，在蘇軾看來，也正是這荷盡、菊殘之時(shí)，整個(gè)世界才變得橙黃橘綠、色彩斑斕。有人說，詩人原稿上并不這樣寫的，而是“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)”。細(xì)細(xì)品來，一個(gè)正字，表達(dá)的是當(dāng)下，是正好，一個(gè)最字，表達(dá)的是時(shí)間的脈絡(luò)，是生活的態(tài)度，雖然荷盡、菊殘，但是這橙黃橘綠、色彩斑斕，就是這一年最好的時(shí)刻。于之草木，這是他們一生中最絢爛的時(shí)刻，難道，不美嗎？
蘇軾，用他的豁達(dá)，用他和劉景文的文人情誼，告訴我們，殘荷、枯荷，也包括殘菊，都是可以換一種心境，用來欣賞的。
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白居易寫詩，有人說特點(diǎn)就在一個(gè)白字，通俗易懂。他也寫過一首殘荷。一句花不殘，一句葉初干，我們完全可以懷疑，蘇軾那首殘荷，一定是借鑒了白樂天的這種樂天派。
花不殘，葉初干，那秋風(fēng)蕭瑟地連天，又與我何干？無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。白居易說的確實(shí)是太白了，殘荷之美，無人解愛，眼前這無人解愛的蕭條境，細(xì)細(xì)地繞一圈，品一圈，悟一圈，不正是后來蘇軾寫的那一句最是最是橙黃橘綠時(shí)嗎？會(huì)不會(huì)是，蘇軾，抄了白樂天的作業(yè)本呢？
李商隱，是一位憂郁的詩人，也是一位神秘的詩人，他的那些無題詩，不知有過多少種解讀和附會(huì)，或許詩人自己也無從解題，故而寫下無題二字。所以，李商隱的詩，一直都是需要細(xì)品，細(xì)細(xì)品讀的。不過，他寫的這首殘荷，倒是來去從容。李商隱的詩，無論從何處起筆破題，好像都能寫出那種相見時(shí)難別亦難的相思意。這首詩，更有味道的在后兩句，秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。荷葉，蘇軾叫他擎雨蓋，雨落荷葉，無論是夏荷、秋荷，還是冬之殘荷，那滴答之聲，總是有的。只不過，殘荷雨聲，來的更為滄桑和深切。留得枯荷聽雨聲，聽來聽去，較之白居易和蘇軾的殘荷來說，還是聽出了詩人心中的一份憂郁。
明朝有個(gè)詩人叫范景文，前面說到劉景文，這里又來一個(gè)范景文。范景文也寫過一首荷詩：雨馀風(fēng)際費(fèi)禁持，除卻亭亭別有姿。這范景文的荷，又是另一番景象，尤其是這句：偶憶佳人初睡起，銷魂正在欲嫣時(shí)。若不細(xì)品，不知其味。細(xì)品再三，還是不得其味。這是寫的殘荷嗎?星戴環(huán)佩月戴珰，一夜秋寒掩洞房。 莫道橫塘秋露冷，殘荷猶自蓋鴛鴦。 說是說，悟是悟，殘荷，總是會(huì)讓人傷感的。清代的文人關(guān)锳有一首題畫詩，還是應(yīng)該叫詞吧。老牛特別不喜歡殘荷敗柳這個(gè)詞，但是，殘荷敗柳又是大自然繞不過去的那一道景觀。
荷殘，是誰讓他殘，敗柳，又是誰讓他??？是命運(yùn)，是規(guī)律，是大自然。殘荷敗柳，是一種無奈，也是一種自我救贖。不是還有一句首小詩嗎，離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這殘荷敗柳，不也是這樣嗎，這一殘一敗，亦是生生不息的過程。那枯枝殘葉，落在腳下的水里、泥里，一年又一年的殘敗，一年又一年的滋養(yǎng)，才有了年年荷紅、年年柳綠的景象。
如果再有一點(diǎn)小雪，這時(shí)的殘荷，就更美了。趁著那一柄殘荷，還立在湖中，立于水上，有空去繞上一周，也去靜賞一下那殘荷之美吧。
突然發(fā)現(xiàn)，竟然有那么多的殘荷，都是相依而立，相依而生，那已經(jīng)枯干的荷，竟然繞過一個(gè)或幾個(gè)彎，頭相依，首相連，努力在這蕭瑟的寒風(fēng)中，能夠互相看見。
殘荷不殘，只是他的另一種美，有些人還沒有用心去看見。
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