2020-10

中國青年出版社

本書以獨特的“九宮格”為框架，啟發(fā)讀者直面自己的觀點和感受，收集素材、推敲文筆、巧用模板，邏輯清晰地將已知信息有效輸出。

作者用積累了20余年的寫作經(jīng)驗整合出一套科學有效的寫作邏輯，為你消除“寫不出來”的煩惱，用極簡的方法提升個人極為重要的底層技能。

也許你是整日與郵件打交道的白領(lǐng)，也許你是急需優(yōu)質(zhì)文案的策劃人，也許你只是想好好發(fā)個朋友圈的普通人……本書就是為你量身打造的“寫作秘籍”，從此輕松應(yīng)對日常場景下的寫作需求。

 書籍摘錄/ 

“人往往會因過度在意他人的評價而對寫作產(chǎn)生抵觸情緒，這點我在前言部分已有提及。要想輕松寫出好文章，我們不妨先來找找產(chǎn)生問題的根源。

以下是我在寫作課上經(jīng)常聽學生提起的幾點：

● 什么是正確的寫作方法？

● 不想與眾不同（觀點或想法）。

● 害怕被否定、被批判。

● 羞于表達自己。

事實上，大家的這些想法都源自“過于在意他人的評價”。這并不是個別現(xiàn)象，而是“追求正確答案、避免凸顯個性”的當今教育體制所存在的弊端。但你必須意識到：沒有個性的文章是“毫無價值”的。

那么，首先給想要提升寫作能力的你以下幾點建議：

● 并沒有所謂的“唯一正確的寫作方法”。

● 寫作就是為了表達不同意見與想法。

● 只有經(jīng)得起否定和批判才能獨當一面。

● 人應(yīng)該為無法表達自己而感到慚愧。

總而言之，不必過于在意他人的評價。不可思議的是，從你接受了這個觀點的那一刻起，你的文章便被賦予了力量。”

喬治·奧威爾 著

 2007-6

 上海譯文出版社

喬治·奧威爾不但是最著名的反極權(quán)小說的作者，還是著名的英語文體家、第一流的散文家以及頭腦清醒、目光犀利的文學評論家?！段覟槭裁匆獙懽鳌愤x入作者《如此歡樂童年》等著名憶舊、紀實作品以及《我為什么要寫作》、《政治與英語》等著名論文。

 書籍摘錄/ 

“一個一絲不茍的作家，每寫一句話就要問自己至少四個問題：我要說的是什么？用什么話來表達？用什么形象或成語使他更加明白？這個形象是否新鮮，足以產(chǎn)生效果？他還可能再問兩個：是否能寫得更短一些？有沒有可能避免的笨話蠢話？

不過你也不必非這么認真不可。你完全可以回避這么做，你只需在思想上門戶洞開，讓現(xiàn)成的短語蜂擁而入。 

我坐下來寫一本書的時候，我并沒有對自己說，“我要生產(chǎn)一部藝術(shù)作品。”我所以寫一本書，是因為我有一個謊言要揭露，我有一個事實要引起大家的注意，我最先關(guān)心的事就是要有一個讓大家來聽我說話的機會。但是，如果這不能同時也成為一次審美的活動，我是不會寫一本書的。甚至不會寫一篇雜志長文?！?/p>

瑪格麗特·阿特伍德 著

2019-11

 中國人民大學出版社

本書剖析了長久以來困擾很多寫作者的重要問題。作者回顧了自己的童年及寫作歷程，以親身經(jīng)歷檢視了小說家和詩人的創(chuàng)作活動、他們所扮演的角色、寫作到底需要怎樣的“天賦”、如何獲得這種“天賦”、作家與社會政治權(quán)力和讀者之間的關(guān)系，等等。她在書中談到了大量健在和已過世的作家，也談了很多自己在加拿大和國際文壇的寫作經(jīng)驗和逸事。其文字風格輕松幽默，洞察力敏銳。本書將幫助寫作者理解文學傳統(tǒng)、作家身份，獲得對于創(chuàng)作生活更為深刻的認識。

 書籍摘錄/ 

“小說中虛構(gòu)的作家，鮮有不為任何人而寫的。更為常見的是，即便虛構(gòu)的作家在虛構(gòu)日記，他也會假想一個讀者。他會思考：他寫這本日記給誰看呢？給未來？給后來人？……他第一次完全明白了他所做的這件事的重大意義。我們?nèi)绾闻c未來溝通呢？這種事本質(zhì)上就是不可能的。如果未來與現(xiàn)在相似，那么它就與他所寫的不一致；如果未來與現(xiàn)在不一樣，那么他現(xiàn)在的困境到時將毫無意義。

寫作者常常面臨的困境是：誰會讀你寫的東西，無論現(xiàn)在或是將來？你希望誰來讀？溫斯頓·史密斯的第一個讀者就是他自己——將他自己不可告人的思想寫在日記上，給他帶來了滿足感?！?/p>