9.9分，中國頂流回來了

Daweb_YN 2021-01-11

展開全文

有這么一位頂流。

微博粉絲量千萬級。

三天兩頭上熱搜。

沒錯，它就是——

故宮。

有顏，有才，文化輸出擔(dān)當(dāng)。

經(jīng)得起時間沉淀，捱得過風(fēng)霜洗禮。

2016年，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》播出，引爆全網(wǎng)。

「擇一事，終一生」的工匠精神，觸動無數(shù)人。

《我在故宮修文物》劇照

時隔5年，《我在故宮修文物》的「姊妹篇」終于問世——

《我在故宮六百年》

Masters in the Forbidden City

頂流就是頂流。

開播當(dāng)天，#我在故宮六百年#就登上熱搜，閱讀量2.2億。

豆瓣評分高達(dá)9.3分。

B站評分9.9，第一集就灌滿4000+彈幕，密密麻麻。

《我在故宮六百年》是一份大禮。

2020年，故宮600歲生日。

見證歷史的故宮，自己也成了歷史的本身。

于是故宮策劃了一出名為「丹宸永固」的展覽。

丹，是宮墻的紅色；

宸，是深邃的宮殿。

以「丹宸永固」大展為契機(jī)，便有了這部紀(jì)錄片。

它帶領(lǐng)觀眾深入故宮的古建部、修繕技藝部、文保科技部等鮮為人知的角落。

其實(shí)《我在故宮六百年》同樣是在「修」文物。

只是這回修的文物，不是鐘表、織繡、書畫之類的小玩意兒。

而是大家伙——

故宮的古建筑本身。

以古建修繕和保養(yǎng)為主線，串聯(lián)起故宮的前世今生。

「古與今」

《我在故宮六百年》的主線是古建修繕。

但沒有流于單純的技術(shù)展示。

而是抓住了歷史長河與今時今日重疊的關(guān)鍵瞬間。

既有壯麗殿宇，亦有腐木殘磚，以及懶洋洋的御貓。

以小見大，鏡頭關(guān)注的皆是細(xì)節(jié)。

其中最值得玩味的一點(diǎn)，便是古今呼應(yīng)。

很多修繕過程發(fā)現(xiàn)的問題，可以從歷史尋得答案。

有時候一些意想不到的發(fā)現(xiàn)，甚至還能還歷史一個驚喜。

舉幾個例子。

一，跨越600年的會面。

600年前的故宮是怎么建起來的？

地基的土作工藝，已無人知曉。

總不能把故宮掀起來看一看吧。

但是答案可以在今天的安徽鳳陽找到。

那里有著故宮最初的原型。

鳳陽是明代開國皇帝朱元璋的故鄉(xiāng)。

洪武二年，登基不久的朱元璋，決定在鳳陽興建明中都皇城。

可就在明中都初具規(guī)模時，卻突然被叫停，原因至今成謎。

今天的考古發(fā)現(xiàn)，明中都遺址上有著故宮太和殿的前身。

臺基為碎石和夯土交替筑成。

僅挖掘出來的部分，就各有18層之多。

這樣高標(biāo)準(zhǔn)的土作工藝，在朱元璋的兒子朱棣下旨興建故宮時，被沿用并且進(jìn)一步優(yōu)化。

它確保了建筑其上的宮殿，可歷經(jīng)百年寒暑巋然不動。

是為「丹宸永固」。

在「丹宸永固」展覽上，來自明中都遺址的許多建筑構(gòu)件被運(yùn)往故宮。

這是兩代宮殿遲到了600年的首次會面。

二，百年前的戲曲聲。

透風(fēng)磚是古代匠人的一個精巧發(fā)明。

鏤空磚雕，幫助墻體內(nèi)的木頭排濕，不易朽壞。

在養(yǎng)心殿西配殿的透風(fēng)磚后，工程師無意間發(fā)現(xiàn)一份百年前的戲折。

上面記載了清晚期一次宮廷演出的戲曲名和演員。

這對于宮廷戲曲研究有重要的史料價值。

據(jù)工程師推測，當(dāng)時的情況很可能是這樣：

就是某位小主路過的時候拿累了，順手沿著透風(fēng)磚的小洞塞了進(jìn)去。

一藏即是百年。

就跟漂流瓶一樣，靜候有緣人。

這件事可太浪漫了。

仿佛能聽到百年前的戲曲聲悠揚(yáng)飄來。

三，還乾隆皇帝一個真相。

歷史也并非無所不知。

就比如乾隆皇帝肯定想不到，會有工匠在萬歲爺頭上「偷工減料」。

養(yǎng)心殿后殿是皇帝的居室。

按當(dāng)時的工程標(biāo)準(zhǔn)，屋頂?shù)拇佣紤?yīng)該固定在扶脊木上，確保牢固。

可在養(yǎng)心殿大修期間，拆下房頂?shù)耐咂蟀l(fā)現(xiàn)：

后殿屋頂?shù)拇?，直接釘在了正脊檁上，完全不見扶脊木。

負(fù)責(zé)修繕的工程師一語道破，這很可能就是當(dāng)時國力衰弱的體現(xiàn)：

「要是有錢的話沒必要，畢竟是皇宮的東西?！?/span>

歷經(jīng)六百多年沉積。

故宮的每塊磚瓦、每根木頭、每幅彩畫，就連角落的宮廷戲折，都能發(fā)出自己的聲音。

這些聲音在浩如煙海的歷史中，標(biāo)記了一個個錨點(diǎn)。

而紀(jì)錄片所做的，就是循著這些錨點(diǎn)穿越古今，理清故宮古建的生命脈絡(luò)。

問歷史要答案，還歷史以真相。

「新與舊」

從紀(jì)錄片《我在故宮六百年》可以得知，古建修繕有個宗旨：

「整體上盡量最小干預(yù)，最大限度保留歷史信息。」

《我在故宮六百年》向我們展示了幾大重要的修繕事件——

長春宮彩畫繪制、養(yǎng)心殿扶脊木更換、西北角樓修繕等。

片中可以看到殘磚，斷瓦，腐木，剝落的灰面。

也能看到先進(jìn)的設(shè)備，以及完好無損的新材。

修繕過程，其實(shí)就是一次次新與舊的碰撞，像是一場時光的接力賽。

一，彩畫小樣的繪制。

故宮建筑第一眼望去，看到的是木梁和磚瓦。

但還有內(nèi)秀的東西不可忽視——彩畫。

功能上，彩畫可以阻斷風(fēng)雨侵蝕，保護(hù)木質(zhì)結(jié)構(gòu)；

內(nèi)容上，它又是特定年代的社會風(fēng)情記錄。

故宮古建部有專門制作彩畫小樣的部門。

更有一整套完整的繪制步驟：

現(xiàn)場拓印，臨摹，上色，貼金。

他們用這樣的方式，留住清代晚期故宮彩畫的流變。

相比于拍照，繪制彩畫小樣要耗費(fèi)大量時間和人力。

但能夠保留下豐富的工藝信息，再現(xiàn)背后繁復(fù)的工序。

既是古建彩畫研究與保護(hù)，不可替代的一個環(huán)節(jié)。

也是一次和古人對話的好機(jī)會。

古老的彩畫，以全新的方式被永久保存了起來。

二，木構(gòu)件的更換。

面對故宮建筑糟朽的木構(gòu)件，工程師常常陷入兩難。

從功能角度，理應(yīng)換上受力更佳的新木材；

但從文物保護(hù)角度，要盡量保留原材和歷史痕跡。

所以木構(gòu)件的更換，常常是新材與朽木的拼接。

養(yǎng)心殿西配殿的一根墻內(nèi)立柱內(nèi)部出現(xiàn)朽壞。

情況不樂觀，但工程師還是放話了：

「盡量保吧，能保一段是一段。」

修繕玄穹寶殿的立柱時。

古建部同樣將木料完好的部分留下，缺失處用新的木條補(bǔ)上。

并且在新木寫上日期，為下一代修繕者提供技術(shù)線索。

他們當(dāng)然是希望，這些線索永遠(yuǎn)用不上。

要是遇到腐壞實(shí)在嚴(yán)重的，就不得不完全替換。

養(yǎng)心殿正上方的扶脊木，看樣子是搶救不回來了。

替換的木材也有講究。

必須用相同品種和質(zhì)地的新木材。

三，無解的屋頂難題。

也存在一些問題，是不以新舊為轉(zhuǎn)移的。

無論過去多少年，始終一直存在。

但這個問題看上去沒有那么嚴(yán)峻，反倒有點(diǎn)詩意。

故宮建筑以琉璃瓦覆蓋屋頂，雖說防水防火。

但也有一個天然的難題——

雜草。

早在清代內(nèi)務(wù)府的記載中，每年春秋二季。

朝內(nèi)都要組織專門的人上房除草。

一旦雜草蔓延，足以摧毀宮殿的防水系統(tǒng)。

有趣的是，不同的宮殿屋頂上，常常會長出特定品種的草木。

這種作業(yè)，即便到了今天也依然需要有專人完成。

百年來的泥土，浸潤過百年來的雨水，結(jié)出了今時今日的萌芽。

時光在屋檐的縫隙中，悄然匯聚。

六百年風(fēng)吹雨打，故宮仍然「永葆青春」的背后，是新舊更迭，是物與人之間的不盡輪替。

臨摹、貼金、修樓、鋪磚、除草…

從未間斷的保養(yǎng)與修繕，讓故宮在時光中，屹立成了永恒。

「守與進(jìn)」

說完了故宮建筑古今和修繕的故事，最后該說說故宮里最重要的主角——

人。

沒有一座建筑能離開人而存在，故宮也不例外。

故宮六百年，既是草木磚石，雕梁畫棟。

更是一代代匠人的堅守與傳承。

上世紀(jì)二十年代。

對故宮角樓的修繕工作，直接培養(yǎng)出了故宮的第一代和第二代古建修繕的工匠群體。

那次修繕首次融入了現(xiàn)代建筑理念，積累了完備的工程資料與施工規(guī)制。

對于親歷角樓修繕的老匠人，那是可以回味一輩子的榮耀。

如今憶起，也滿是自豪：

「西北角樓修好了以后，打下的基礎(chǔ)，再修幾個角樓都不成問題?！?/span>

這張攝于1956年的老照片，是故宮西北角樓修繕人員的合影。

其中有很多沒有留下姓名的匠人。

接著拍攝紀(jì)錄片《我在故宮六百年》的機(jī)會，為他們一一補(bǔ)上了。

最終，這張照片作為展品被展出。

魚叔尤其喜歡看紀(jì)錄片中老一輩匠人，對著鏡頭侃侃而談的自信模樣。

那是一種發(fā)自內(nèi)心的熱愛和無與倫比的專業(yè)。

比如故宮第三代大木匠的代表人物李永革。

他參與過1980年代以來幾乎所有的故宮大修工程。

修繕養(yǎng)心殿時請他出山把關(guān)。

他只用手摸了摸窗戶的邊緣，就自信地說出：

「不夠100年以上是出現(xiàn)不了這種痕跡的。」

隨著故宮第三代工匠逐漸退休，很多技藝面臨后繼無人的局面。

因此，故宮博物院特別制訂了一項長期培訓(xùn)計劃。

已經(jīng)退休的老工匠，將自己畢生所學(xué)，口傳心授給更年輕的下一代。

為的是既要守得住，更要走得長遠(yuǎn)。

就拿看似簡單的抹墻來說，背后也有很多學(xué)問。

吳生茂是故宮博物館的退休瓦作技師。

在故宮教學(xué)，上手的必須都是真東西。

吳生茂手托泥漿，感覺不實(shí)，就上下倒騰一番，跟廚子顛勺似的。

一抹，就是魚鱗底。

他說：「灰板不動，那哪兒成啊。」

示范結(jié)束，開始手把手指導(dǎo)學(xué)員。

先從「串縫」練起，這是大墻抹灰前處理縫隙的步驟。

需要用「鴨嘴鏟」將灰泥喂入縫內(nèi)，再用細(xì)碎磚瓦填充。

技巧就是先揣進(jìn)去，來回一肘，把里面的灰扒拉出來，再塞進(jìn)去。

「這才算生了根了?！?/span>

然后到了抹灰步驟，換另一位老匠人指導(dǎo)，術(shù)業(yè)有專攻。

李增林，修繕技藝部的國家級傳承人。

同樣直接上手，不說廢話。

「拿起來就抹，這有什么啊?！?/span>

十幾分鐘后，抹完收工，宮墻已平整如新。

學(xué)員們再照著做。

這些學(xué)習(xí)修繕技藝的年輕人，入行之后還會去各中小學(xué)講課。

為喜愛傳統(tǒng)建筑的學(xué)生提供學(xué)習(xí)機(jī)會。

古建營修技藝的火種，就這樣代代流傳不息。

就像《我在故宮修文物》里書畫組的楊澤華匠人所說：

「你積極地邁出這一步，后邊還有人。」

泱泱六百年。

一切歷史，都是人的歷史。

故宮的背后，站著的是幾代匠人。

丹宸之所以永固，皆因一代代匠人薪火相傳，久久為功。

他們以一個個「小我」精心守護(hù)著一磚一瓦，一石一木。

在漫長的時光接力中，最終留住了故宮的紅墻黃瓦，流光溢彩。

開播前，《我在故宮六百年》的宣傳片以「你在，我在」為主題，寫下了這么一段話：

「世界在我們未到來時已經(jīng)存在，我們離開后它也不會消失?！?/span>

故宮同理。

正因為有著一代又一代匠人的保駕護(hù)航。

故宮才會一直存在。

并且還會再紅下一個六百年。

全文完。

如果覺得不錯，就隨手點(diǎn)個「在看」吧。

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