紅色

代表著耀眼、激烈、永恒。

在中國人的思維深處，“紅”更預(yù)示著興旺昌盛、蓬勃熱情，代表了積極樂觀的態(tài)度，讓人觀之便心生喜樂，是氣勢，亦是福祉。

藝術(shù)界有一位前輩——李可染，他就用“紅”繪了一片山河壯景，將“紅”與“壯麗”完美融合，讓人仿佛置身于山川叢林之中，心曠神怡，心生敬畏。

高調(diào)的“萬山紅”

款識(shí)題“萬山紅遍，層林盡染，一九六二年秋可染作于從化翠溪賓舍”，69cm x 45cm，此作原為家屬所藏

據(jù)考證，李可染共有7幅《萬山紅遍》傳世。1962年創(chuàng)作的《萬山紅遍》是他在廣東從化所作。當(dāng)時(shí)原為畫家家屬所藏，1999年為“李可染基金會(huì)”籌資，委托中國嘉德拍賣，以 407萬 元被臺(tái)灣藏家林百里競得。

當(dāng)時(shí) 藝術(shù)市場剛經(jīng)歷過亞洲金融危機(jī)的沖擊，極其疲軟，這幅作品竟然就在這樣的背景下創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)李可染畫作拍賣的最高價(jià)，也創(chuàng)造了中國畫單平方尺最高價(jià)位，成為當(dāng)時(shí)國內(nèi)拍賣界爆出的最大驚喜，為低迷的市場注入一股暖流。

款識(shí)題為“萬山紅遍，層林盡染，一九六三年可染于從化”，69.5x 45.5cm，現(xiàn)藏中國美術(shù)館

“萬山紅遍”這四個(gè)字出自毛澤東《沁園春長沙》一詩，“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍 ，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。”他的畫作亦是詮釋詩中意境，竟真的畫出了“紅遍”這一景象，奪目的紅卻未讓人覺得跳脫輕浮，反而在層疊、深淺的顏色變化中體會(huì)出一種空靈闊達(dá)，仿佛這山河表里本該如此，紅得不俗。

與同時(shí)期善于畫瀑布的傅抱石的滂沱大水、氣勢磅礴的瀑布相比，李可染“秀骨清象”的瀑布另有一番滋味。用“擠白法”擠出的細(xì)長水線和薄薄的水簾，以及前景的曲曲折折的溪澗，既反光又透明，為莊嚴(yán)壯觀的畫面增添了無限動(dòng)感。

款識(shí)題：“萬山紅遍，層林盡染，一九六四可染寫毛主席詞意于北京西山八大處”，80x 50cm，藏于北京畫院。

款識(shí)題：“萬山紅遍，層林盡染，一九六四年秋九月寫毛主席詞意于北京西山，可染”，131 x 84cm

朱膘、赭石、朱砂層層積染，局部有如油畫的筆觸和肌理，黑、紅、白三種主調(diào)，多種復(fù)雜層次互相襯托，互相輝映，構(gòu)了全新的山水藝術(shù)形象。

這一幅尺寸偏大，原流于海外，曾出版香港《名家翰墨》第26期第47頁，在2000年11月臺(tái)灣舉辦的李可染畫展上展出，并出版于畫展中的畫冊中。2007年，該作品在香港佳士得舉行的《中國近代畫拍賣會(huì)》上，以3504萬港元的高價(jià)拍出，刷新畫家作品當(dāng)時(shí)拍賣的世界紀(jì)錄。

北京保利2012年春拍，它一現(xiàn)身便被估價(jià)2.8億 元，這個(gè)價(jià)值在當(dāng)時(shí)可不是高價(jià)帶來的驚嘆，更重要的是它在市場低迷之際為市場帶來驚喜，成為收藏界的熱門話題。

款識(shí)題：“萬山紅遍，層林盡染，一九六四建國十五周年大慶，可染寫主席詞意于北京西山”，現(xiàn)藏于北京榮寶齋

此幅應(yīng)榮寶齋之邀，為建國15周年國慶所作。

款識(shí)題：“萬山紅遍，層林尺染，毛主席詞意，一九六四年可染”，75.5 x 45.5cm

這一幅于2000年被北京榮寶齋以501.6萬拍出，被海外華人買走。2015年中國嘉德秋拍再次以1.84億元拍出。據(jù)傳40多年前，榮寶齋花了80元把這幅約3.1平尺的《萬山紅遍》收入囊中。

《萬山紅遍》系列作品無疑是李可染豐碑式的畫作，通篇以“紅”為主調(diào)，洋溢著高昂的革命英雄主義激情。它們不僅與時(shí)代風(fēng)貌完美契合，從歷史發(fā)展的大背景來看也有重大意義。人民革命的勝利與新中國的建立給予藝術(shù)家們極大地鼓舞，祖國河山的新面貌激發(fā)了畫家的創(chuàng)作熱情，以毛澤東詩詞入畫，與自古以來的詩畫審美傳統(tǒng)相符，是詩境與畫境的巧妙融合。

當(dāng)季:1,688,926點(diǎn) 上季:5,260,638點(diǎn) 變化:↓3571712點(diǎn)

上拍總量:3,218 成交總量:2,504 總成交額:749,949萬元 成交率:77.81%

據(jù)最新的雅昌拍賣指數(shù)顯示，李可染作品在拍賣市場越來越收藏家推崇，交易指數(shù)持續(xù)走高。紀(jì)太年表示，其中《萬山紅遍》的價(jià)格走勢，剛好反映了中國藝術(shù)品市場20年來呈螺旋式上升的總體趨勢。

低調(diào)的“牛先生”

說來有趣，李可染先生畫了一輩子，晚年竟然?！吧钌羁鄲烙跇s譽(yù)、名望帶來的種種煩憂，甚至恨不得躲進(jìn)廟里做和尚”（見程大利《師心居筆譚》），若是知道自己的作品在今天已被炒至過億，又獲知 2012 年被藝術(shù)市場冠名為“李可染年”，料想又要苦惱煩憂了。

與《萬山紅遍》的高調(diào)不同，李可染先生為人十分低調(diào)，他以平實(shí)、樸素、忠厚、執(zhí)著為本，對藝術(shù)默默探求，是典型的“苦學(xué)派”。他將畫室取名“師牛堂”，常以畫牛為娛。

“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前。足不踏空，形容無華，氣宇軒昂。吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之?！?這是他時(shí)常為《牧牛圖》作的題跋。

抗日時(shí)期，為了鼓勵(lì)國人具有這種精神，需要塑造一個(gè)藝術(shù)象征，這個(gè)象征就是牛，每個(gè)中國人都熟悉的動(dòng)物。李可染畫了出來被郭沫若發(fā)現(xiàn)其精神上的象征意義，便寫詩盛贊牛的品格，稱牛為“國獸”。

李可染先生的《牧牛圖》系列采用遒勁拙樸的線條、渾厚濃重的墨色和樸實(shí)憨厚的造型，借此表達(dá)他對牛所具有的純真品格的喜愛。

《浴牛圖》

《戲鳥圖》

先生用墨的核心是“積墨法”,此乃直接師法于黃賓虹。在吸收和消化了黃賓虹“積墨法”的成功之處后，李可染更將之演變成“積色法”，還和西洋畫的明暗法相融匯，在積墨和積色的同時(shí)注入了“光”的元素，加強(qiáng)了山巒的遠(yuǎn)近距離感和體積感。

《漓江天下景》

《江山攬勝圖》

李可染一生癡迷于畫作，繪江山錦繡，繪生靈本性；他有一顆激昂澎湃的愛國之心，亦有溫潤恬淡的生活小趣。他的筆下，江山如此多嬌，千萬般變化，無不引人神往。不論高調(diào)低調(diào)，他所追求的藝術(shù)境界都值得后輩學(xué)習(xí)。