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今天大錘來跟各位讀者聽友老爺們聊一聊，外國(guó)人尤其是美國(guó)人和日本人制造的電影中，日本鬼子是什么樣的。

1945年美國(guó)米高梅公司拍攝的反映中國(guó)人民抗戰(zhàn)的影片《龍種》，這幾年在網(wǎng)絡(luò)上受到熱捧，該影片由奧斯卡影后凱瑟琳·赫本領(lǐng)銜主演。在這部由金發(fā)碧眼的洋人扮演中國(guó)農(nóng)民的電影中，日本鬼子強(qiáng)暴中國(guó)婦女的兇殘、漢奸賣身投敵的猥瑣、中國(guó)人民堅(jiān)決抗戰(zhàn)的勇敢，都得到了充分展現(xiàn)。

《龍種》劇照

其實(shí)，《龍種》只是好萊塢在二戰(zhàn)期間拍攝的反映日本軍國(guó)主義暴行的眾多電影中的一部。隨著1941年日本偷襲珍珠港、美國(guó)對(duì)日宣戰(zhàn)后，美國(guó)上下對(duì)日本人的戰(zhàn)爭(zhēng)仇恨與日俱增，好萊塢開始在影片中呈現(xiàn)“日本鬼子”的無惡不作。美國(guó)雷電華影業(yè)1943年出品的《投彈手》一片中，日軍虐待美軍飛行員，屠殺美軍戰(zhàn)俘；派拉蒙影業(yè)1943年出品的《中國(guó)》一片中，日本兵強(qiáng)奸中國(guó)女學(xué)生，并虐殺其父母和襁褓的嬰兒。

《投彈手》劇照

與“日本鬼子”銀幕形象對(duì)應(yīng)的，就是美國(guó)被日本偷襲珍珠港之后，美國(guó)上下對(duì)日本的憤怒。這種憤怒甚至在電影中直接宣泄出來，影片《目標(biāo)：緬甸》中，一名美國(guó)戰(zhàn)地記者在看到戰(zhàn)友折磨致死后，說出了一長(zhǎng)串關(guān)于日本鬼子的罵人話，非常經(jīng)典，他是這么說：“日本鬼子是退化的動(dòng)物、沒有道德的白癡，發(fā)臭的小個(gè)子野人！一定要把他們毀掉，把他們從地球上清除，把他們從地球上清除！”

《目標(biāo)：緬甸》劇照

這一時(shí)期美國(guó)銀幕上的這種強(qiáng)烈的對(duì)日仇恨情緒，與當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)日軍侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨情緒有直接關(guān)系：二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)海軍名將哈爾西上將的一句名言就是“殺日本鬼子！殺日本鬼子！奮勇多殺日本鬼子！”1945年4月紐約時(shí)報(bào)報(bào)道了美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)人力資源委員會(huì)主席保羅的一段話：保羅揚(yáng)言希望“完全滅絕日本人”，隨后還特別補(bǔ)充他指的不僅是日本軍國(guó)主義分子，還包括日本民眾。

哈爾西上將

在二戰(zhàn)背景下，美國(guó)民眾對(duì)這類影片很買賬，資料統(tǒng)計(jì)顯示，1942年到1945年間，好萊塢最賺錢的82部電影中，有10部與日本或日本人相關(guān)。

而隨著時(shí)間的推移，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷開始遺忘。1953年的《亂世忠魂》雖然寫偷襲珍珠港，主要內(nèi)容卻是刻畫美軍內(nèi)部的矛盾重重，“日本鬼子”只是背景。冷戰(zhàn)后特別美國(guó)與日本達(dá)成日美安保條約之后，美國(guó)電影上的“日本鬼子”形象發(fā)生顯著的變化。一方面，日軍高級(jí)將領(lǐng)的形象得到了刻畫。在1970年的《虎！虎！虎！》、1976年的《中途島》等二戰(zhàn)影片中，與美國(guó)海軍對(duì)壘的日本海軍高級(jí)將領(lǐng)山本五十六、南云忠一等，一改舊日美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片中獐頭鼠目的日軍形象，一個(gè)個(gè)正襟危坐氣質(zhì)陰郁，這些影片的重點(diǎn)更多是探討美國(guó)在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)初期為什么被日本人偷襲得手，更像是勝利者為自我提高而做的檢討，“日本鬼子”成了與美軍名將尼米茲、哈爾西等人斗智斗勇的對(duì)手。

《中途島》劇照

與此同時(shí)，基層的殘暴“日本鬼子”形象則開始離觀眾越來越遠(yuǎn)，面孔越來越模糊，反映二戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的美國(guó)影片越來越多開始思考戰(zhàn)爭(zhēng)與人的關(guān)系，特別是戰(zhàn)爭(zhēng)與美國(guó)人的關(guān)系，重點(diǎn)轉(zhuǎn)向美國(guó)人視角下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、人性的解析等問題的思考，美國(guó)人的二戰(zhàn)影片中，“日本鬼子”越來越淪落為人肉背景，在銀幕上擔(dān)任的往往是樹林中打黑槍的，基本上不會(huì)露太多臉，常常只有日軍子彈炮彈出場(chǎng)而沒有日軍出現(xiàn)，唯一能體現(xiàn)“日本鬼子”身影的也就是夜晚時(shí)怪叫聲四起的日軍自殺式?jīng)_鋒。1999年《細(xì)細(xì)的紅線》中，絕大部分都是美軍視角，偶爾幾個(gè)日軍虐殺俘虜、被炮火震成瘋子的片段一晃而過，畫面上的美軍則繼續(xù)思考人生。這種不考慮生存更考慮人生的思路，繼續(xù)發(fā)展下去，就是2006年的《硫磺島家書》，該片中打仗已經(jīng)不是主要情節(jié)，美日兩軍官兵都在思考人生。

《硫磺島家書》劇照

總的來看，“日本鬼子”的惡形象正在逐漸消退，戰(zhàn)勝日本的美國(guó)英雄繼續(xù)存在，而美國(guó)人對(duì)自己的“人性反思”則在強(qiáng)化?！盀槭裁慈⑷毡竟碜印边@個(gè)終極問題一再于電影中出現(xiàn)并引發(fā)主人公思考。這一點(diǎn)，與美國(guó)電影批判德國(guó)納粹時(shí)的旗幟鮮明有巨大差距，究其原因，無外乎美國(guó)影人對(duì)日軍侵略亞洲各國(guó)時(shí)殘酷暴行的體會(huì)不深。

《細(xì)細(xì)的紅線》海報(bào)

日本反映二戰(zhàn)的電影很多。對(duì)本國(guó)“日本鬼子”的刻畫也大致可以分成兩個(gè)流派。

其一是歌頌海軍悲壯英雄式的。從宏大敘事的《聯(lián)合艦隊(duì)》、《山本五十六》等，到刻畫日本自殺攻擊隊(duì)所謂“人性”的《吾為君亡》、《沒有出口的?！返?，銀幕上的“日本海軍鬼子”，基本上是有血有肉有淚有愛。多次重拍的《山本五十六》里充滿了日本海軍高級(jí)將領(lǐng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的“思考”，《男人的大和》這類時(shí)髦的電影也重點(diǎn)刻畫幾個(gè)叛逆小青年成為炮灰之后在日本戰(zhàn)列艦“大和”號(hào)上的悲壯，美軍彈如雨下，“日本鬼子”血肉橫飛仍堅(jiān)守軍艦等。

《山本五十六》

其二就是指責(zé)或歌頌陸軍對(duì)天皇“愚忠”的。如《軍閥》《決戰(zhàn)沖繩》之類，陸軍在這些影片里展現(xiàn)各種自殺方法，《決戰(zhàn)沖繩》還不忘在描繪戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的同時(shí)，一再暗示沖繩戰(zhàn)役期間死亡的大批沖繩民眾是自愿的（實(shí)際是日軍逼迫當(dāng)?shù)鼐用褡詺⑸踔林苯油罋?，還組織各種婦女學(xué)生“挺身隊(duì)”充當(dāng)炮灰，相關(guān)證據(jù)至今在日本沖繩博物館保存）。也有像《陸軍殘虐物語》這樣直接罵日本陸軍在二戰(zhàn)中各種非人道的虐待自己人、虐待戰(zhàn)俘的，還有像《日本最長(zhǎng)的一日》之類揭露日本陸軍拖著日本走向絕路的。

《決戰(zhàn)沖繩》海報(bào)

之所以日本陸海軍“鬼子”的銀幕形象有所不同，一方面是歷史原因：從明治維新開始，日本的陸海軍一直矛盾不斷，其中既有直接利益分歧，也有侵略方針差異，1936年日本“226兵變”時(shí)海軍差一點(diǎn)要用大炮對(duì)付陸軍，二戰(zhàn)中海軍也一直視陸軍為“土包子”，對(duì)日本民眾來說，主張學(xué)習(xí)西方的日本海軍顯得更“文明”。

二·二六后臨時(shí)作為戒嚴(yán)司令部的軍人會(huì)館

另一方面則是現(xiàn)實(shí)原因：戰(zhàn)后，日本法西斯被清算的不徹底，不少日本右翼堅(jiān)持“二戰(zhàn)沒有正義非正義，只是日本人輸了，才會(huì)被審判”的軍國(guó)主義思想，具體體現(xiàn)就是“如果當(dāng)時(shí)聽海軍的意見，緩緩有序侵略，就好了。就是因?yàn)殄e(cuò)誤聽信了陸軍迅猛侵略的意見，招致各國(guó)集體反抗，日本才會(huì)失敗”這樣的觀點(diǎn)，糾結(jié)于“如果當(dāng)初選擇海軍那種侵略，就不會(huì)今天被打得這么慘”的僥幸心理。有這樣的心態(tài)，歌頌海軍英魂，嘲笑陸軍愚忠的電影同時(shí)出現(xiàn)，也就不奇怪了。

日本右翼分子游行

其實(shí)，日本銀幕上還出現(xiàn)過真正的“日本鬼子”。1970年日本拍攝的《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》等影片中，出現(xiàn)了“日本鬼子”進(jìn)村奸淫擄掠無惡不作，遭到八路軍游擊隊(duì)痛擊等情節(jié)。這些電影代表了極少數(shù)的日本電影人，曾經(jīng)試圖反思日本作為侵略者給亞洲帶來的深重災(zāi)難，但是隨著時(shí)間的推移和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的淡忘，拼命強(qiáng)調(diào)日本飽受戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難也是受害者、為軍國(guó)主義招魂的電影，逐漸成了日本銀幕上“日本鬼子”的主流。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》