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小憩 180cm×96cm 2016年 藝術(shù)簡(jiǎn)歷 / Art resume 
字玄明（亦署懸明），室名三面佛山望外樓、知守齋，號(hào)擂鼓山人。1942年生于山東濰坊書(shū)香世家，中學(xué)時(shí)期曾受教于畫(huà)家徐培基、侯卓如先生。1962年考取浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)科專(zhuān)業(yè)，師承潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸抑非、陸維釗、沙孟海、劉葦諸位近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)名家。畢業(yè)后留校工作，1974年調(diào)入山東工藝美術(shù)學(xué)院，從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作近60年。
現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)、資深教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山東省書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山東省文史館館員、山東畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)、山東省政協(xié)聯(lián)誼書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，系山東省專(zhuān)業(yè)技術(shù)拔尖人才。2011年榮獲山東省委、省政府“泰山文藝獎(jiǎng)”藝術(shù)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。
喜鵲梅花如相識(shí) 中國(guó)畫(huà) 246cm×124cm 當(dāng)代齊魯畫(huà)風(fēng)的承傳者與創(chuàng)造者 文/尚輝 自“南風(fēng)北韻——郭志光藝術(shù)作品展”在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦以來(lái)，當(dāng)代畫(huà)壇對(duì)郭志光及其繪畫(huà)的關(guān)注更加密切，他不僅在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上推陳出新，而且創(chuàng)造出自己獨(dú)到的繪畫(huà)語(yǔ)言。毫無(wú)疑問(wèn)，郭志光是當(dāng)代齊魯畫(huà)風(fēng)的承傳者與創(chuàng)造者。20世紀(jì)三四十年代，中國(guó)美術(shù)界將更多的注意力聚焦于京津畫(huà)學(xué)和海派畫(huà)學(xué)的藝術(shù)成就。而從花鳥(niǎo)畫(huà)的角度來(lái)講，可以說(shuō)是京津花鳥(niǎo)畫(huà)、海派花鳥(niǎo)畫(huà)乃至嶺南花鳥(niǎo)畫(huà)共同構(gòu)筑了20世紀(jì)上半葉中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的整體發(fā)展脈絡(luò)。但伴隨著藝術(shù)家之間的師承關(guān)系以及各自不同的籍貫和活躍區(qū)域，從而造就了繪畫(huà)流派之間深入交流和畫(huà)家個(gè)體廣泛分布的藝術(shù)格局，例如李苦禪、崔子范等來(lái)自于齊魯大地的花鳥(niǎo)畫(huà)家，實(shí)際上早年都曾求學(xué)于上海和北京兩地。也就是說(shuō)，齊魯花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的確立首先是受到了京派畫(huà)學(xué)和海派畫(huà)學(xué)的深刻影響與浸染，然后這些畫(huà)家又把齊魯?shù)赜蛱赜械娜宋木裨俣确床傅剿囆g(shù)創(chuàng)作之中，由此建構(gòu)出了當(dāng)代齊魯花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格面貌與時(shí)代精神。
青靖荒野 中國(guó)畫(huà) 246cm×124cm 而郭志光的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恰恰體現(xiàn)了齊魯花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的藝術(shù)特點(diǎn)，他曾受業(yè)于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠潘天壽，充分汲取了潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)的闊大結(jié)構(gòu)和奔放用筆。但從繪畫(huà)題材上看，郭志光筆下所呈現(xiàn)的均是富有齊魯?shù)赜蛱卣鞯幕B(niǎo)物象，同時(shí)涵蓋了雄鷹、蒼鷲、公雞、游魚(yú)、南瓜、柿子、藤蔓以及“松、竹、梅、蘭、菊”等傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中的特色風(fēng)物。因此，從郭志光的師承關(guān)系與表現(xiàn)對(duì)象中可以得知，其繪畫(huà)風(fēng)格是介于南北畫(huà)風(fēng)之間，一方面流露著北方畫(huà)風(fēng)的宏闊與蒼茫，另一方面也飽含著南方畫(huà)風(fēng)的溫潤(rùn)與靈秀，最終凝結(jié)成為了“融合南北”的藝術(shù)面貌。誠(chéng)然，在郭志光的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中也可以看到他對(duì)于鄉(xiāng)土的真摯熱愛(ài)，以及借助文人繪畫(huà)抒發(fā)內(nèi)心情感與精神感悟的藝術(shù)理想。此外，細(xì)細(xì)品味郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，也可以看到他更多地是在追求一種獨(dú)具筆墨品質(zhì)的章法結(jié)構(gòu)，特別是在潑墨之中突出了勾線技法的視覺(jué)體驗(yàn)。與此同時(shí)，郭志光也非常善于用色，往往是以色墨融合的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)描繪大眾審美中喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)。
花冠照日 芥羽生風(fēng) 中國(guó)畫(huà) 250cm×197cm 總體而言，郭志光的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)既沒(méi)有深陷于海派花鳥(niǎo)畫(huà)的艷麗色彩和雍容華貴，也沒(méi)有一味追求潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)的深沉雄大與奇?zhèn)グ院?，更與齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)的天真爛漫與鄉(xiāng)土情懷有所區(qū)別，而是有機(jī)融合了“南秀北雄”的筆墨關(guān)系，以個(gè)性化的繪畫(huà)語(yǔ)言和觀瞻視角展現(xiàn)了一派濃郁的鄉(xiāng)土氣象和齊魯人身上特有的粗曠與豁達(dá)，淋漓盡致地彰顯了儒家文化中仁愛(ài)寬厚的時(shí)代精神。用小筆頭畫(huà)出的大寫(xiě)意
文/王平 郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，如果從寫(xiě)意畫(huà)氣象的角度判辨，那么毫無(wú)疑問(wèn)是屬于大寫(xiě)意畫(huà)的范疇，但如果從筆墨語(yǔ)言上進(jìn)行區(qū)分，想必更應(yīng)該貼近于小寫(xiě)意畫(huà)。相較而言，大寫(xiě)意繪畫(huà)通常強(qiáng)調(diào)對(duì)物象形態(tài)的概括性表現(xiàn)，極為注重筆墨本身的厚度與張力，而小寫(xiě)意畫(huà)則更傾向于彰顯物象的靈性、詩(shī)意和韻味。由此可見(jiàn)，郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)不僅具備了大寫(xiě)意繪畫(huà)的宏大氣象，而且注重客觀物象的形象特征以及畫(huà)面意境的靈動(dòng)文雅，哪怕是宏幅巨制，其畫(huà)面塑造仍然精謹(jǐn)細(xì)致，始終在雄渾磅礴的氣勢(shì)中貫穿著許多耐人品咂的韻味。所以，僅以大寫(xiě)意繪畫(huà)來(lái)定義郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，顯然有以偏概全之嫌。
荷塘魚(yú)耀笑風(fēng)雨 中國(guó)畫(huà) 246cm×124cm 2011年 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)分為南北兩派，各具特色。其中北派繪畫(huà)講求氣象的恢弘博大，但如果處理欠佳會(huì)顯得空洞浮泛，而南派繪畫(huà)追求意境和情韻，卻容易流于纖弱無(wú)力，進(jìn)而缺乏鼓舞激勵(lì)之感。由此再來(lái)欣賞郭志光的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，他是將北派繪畫(huà)的大氣勢(shì)、大格局與南派繪畫(huà)的“講性靈、重氣韻”恰到好處地融為一體，形成了一種“遠(yuǎn)觀有勢(shì)，近觀有質(zhì)”，將“北勢(shì)”“南韻”融會(huì)貫通的藝術(shù)語(yǔ)言。仔細(xì)欣賞郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，又可以發(fā)現(xiàn)他在“北勢(shì)”與“南韻”的結(jié)合之中彰顯出兩大特征：其一是畫(huà)面凝聚著飛動(dòng)之感。雖然郭志光吸收了小寫(xiě)意技法去刻畫(huà)物象本身的結(jié)構(gòu)形態(tài)，但統(tǒng)領(lǐng)和貫穿整幅作品的仍舊是恢弘之氣，從而使得畫(huà)面既顯得細(xì)致豐富，又不失雄偉遼闊的大氣。其二是物象流露著祥和之美。盡管郭志光的作品中常出現(xiàn)雄鷹、山貓、蒼鷲、鱖魚(yú)等猛禽類(lèi)題材，但畫(huà)面流露出的情感卻不是純粹的霸悍兇猛，而是一種蓬勃振奮的生命活力與祥和之美，在極具視覺(jué)沖擊張力的表現(xiàn)中，不乏自然生活的氣息。因此，郭志光的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)也具有雅俗共賞的特點(diǎn)，因?yàn)閺钠胀ù蟊妼?duì)寫(xiě)意繪畫(huà)的接受能力來(lái)講，塑造得越豐富就越容易理解，所以郭志光在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)筆墨品質(zhì)的小寫(xiě)意技法以及“立像取形、傳移模寫(xiě)”的繪畫(huà)觀念，可以讓觀者輕松地感受到客觀之美、物象之美以及筆墨之美、塑造之美、寫(xiě)意之美。
藤花搖曳東風(fēng)暖 中國(guó)畫(huà) 246cm×124cm 2011年 回顧潘天壽、吳茀之、陸維釗等近現(xiàn)代繪畫(huà)大家，他們堅(jiān)守傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，力求將中西方繪畫(huà)拉開(kāi)距離，畢生對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)持有“增高闊”的雄心壯志，并且在浙江美術(shù)學(xué)院的教學(xué)中總結(jié)出“四重”準(zhǔn)則：重傳統(tǒng)、重修養(yǎng)、重格調(diào)、重創(chuàng)新。因此，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)的郭志光，很早就對(duì)“四重”準(zhǔn)則有著深入地研究和汲取，此外，吳茀之“重氣機(jī)，講格調(diào)”的繪畫(huà)理念，對(duì)郭志光的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作更有著深刻影響。誠(chéng)然，郭志光在創(chuàng)作中使用了大寫(xiě)意特有的繪畫(huà)語(yǔ)言，例如以潑墨、潑彩等技法來(lái)營(yíng)造氣勢(shì)和渲染氛圍。同時(shí)也融入了“以草書(shū)入畫(huà)”“以飛白入畫(huà)”的繪畫(huà)技法，例如在他描繪的紫藤、牡丹、梅花等花卉類(lèi)物象中，可以看到草書(shū)和“飛白”用筆為畫(huà)面平添了大寫(xiě)意繪畫(huà)的品質(zhì)。郭志光對(duì)色彩的運(yùn)用上也具有特殊的理解，例如他以平涂和點(diǎn)虱相結(jié)合的技法將艷麗的色彩統(tǒng)一到畫(huà)面中，形成獨(dú)具特色的裝飾美感，但同時(shí)，他又在創(chuàng)作中遵循著傳統(tǒng)文人畫(huà)中用色敷彩的氣韻與格調(diào)。
野山楂 中國(guó)畫(huà) 246cm×124cm 2011年 近現(xiàn)代海派大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家吳昌碩曾言：“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”“不似之似聊象形”，一語(yǔ)道破大寫(xiě)意畫(huà)的精神主旨。就此來(lái)看，郭志光的繪畫(huà)面貌更相近于王雪濤、郭味蕖等“以形寫(xiě)意、以形生韻”的語(yǔ)言特征，而不似吳昌碩、潘天壽、李苦禪等“以勢(shì)寫(xiě)形，以氣寫(xiě)神”的創(chuàng)作觀念。他特別強(qiáng)調(diào)在審美追求與藝術(shù)語(yǔ)言互為支撐的情況下，以造形和破形的構(gòu)圖方式進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面中關(guān)于“勢(shì)”的綜合運(yùn)用。我以為，郭志光的藝術(shù)風(fēng)格雖然是大寫(xiě)意畫(huà)，但也應(yīng)該更深入地理解他是用“小筆頭”畫(huà)出了“大寫(xiě)意”，這才是郭志光寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)最重要的特征。
風(fēng)雪萬(wàn)里來(lái) 中國(guó)畫(huà) 246cm×123cm 2012年 寫(xiě)意傳統(tǒng)與現(xiàn)代格趣 文/于洋 從傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的形式語(yǔ)言、筆墨理法和學(xué)院承傳的角度來(lái)看，對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的整體發(fā)展產(chǎn)生巨大影響的因素主要集中在兩個(gè)方面：一方面是以浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）和中央美術(shù)學(xué)院為代表的南北花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)體系，另一方面是各地域花鳥(niǎo)畫(huà)流派的風(fēng)格語(yǔ)言和獨(dú)特面貌。而事實(shí)上，這兩個(gè)方面已經(jīng)在某些花鳥(niǎo)畫(huà)家的作品中融為一體，而且相對(duì)于中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)千余年來(lái)演化的“大傳統(tǒng)”而言，逐步形成了百余年來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的“小傳統(tǒng)”。在當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇，郭志光即是這樣一位將齊魯?shù)赜虻奈幕犯衽c浙派花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)相互結(jié)合，集時(shí)代性、地域性和個(gè)人風(fēng)格三者于一體的代表性藝術(shù)家。
逆水而躍、力爭(zhēng)上游 中國(guó)畫(huà) 250cm×200cm 2012年 如我們所知，20世紀(jì)60年代是浙江美術(shù)學(xué)院大師云集的鼎盛時(shí)期，潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸抑非、陸維釗、沙孟海等名師皆曾在此執(zhí)教。出身于山東濰坊書(shū)香門(mén)第的青年畫(huà)家郭志光，于1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)，恰好蒙受諸位繪畫(huà)名師的親炙和浸潤(rùn)，這一研學(xué)經(jīng)歷對(duì)郭志光大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的確立起到了決定性的影響。直到1974年求學(xué)歸來(lái)，進(jìn)入山東工藝美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)與創(chuàng)作，自此逐漸構(gòu)建起傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)體系，并為山東美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。從郭志光大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的整體特征來(lái)看，他不僅十分巧妙地融合了海派筆墨的金石味道、“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”相得益彰的文人畫(huà)品質(zhì)以及北方繪畫(huà)蒼勁剛強(qiáng)而富有溫情的鄉(xiāng)土氣息，更由此發(fā)展形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。例如在蒼鷹、游魚(yú)等物象的表現(xiàn)中，既汲取了其師潘天壽的章法結(jié)構(gòu)和筆墨味道，同時(shí)契合了當(dāng)代文化情境的審美趨向，這也使他的作品兼具了文人雅意和自然生趣。
鵬跱丹崖 無(wú)語(yǔ)不睹 中國(guó)畫(huà) 246cm×123cm 2012年 在色彩的運(yùn)用與表現(xiàn)方面，郭志光的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)尤其注重濃艷與蒼勁的相互結(jié)合。因此，如何微妙而含蓄地處理雅俗之間的節(jié)奏變化，如何掌控筆墨力道與公眾審美之間的關(guān)系，成為郭志光在創(chuàng)作中長(zhǎng)期以來(lái)思考和解決的課題。然而與眾不同的是，郭志光能夠在書(shū)寫(xiě)性和速度感極強(qiáng)的揮灑中強(qiáng)調(diào)舒緩放松的筆質(zhì)，同時(shí)借鑒了傳統(tǒng)繪畫(huà)中樹(shù)石法的程式。由此，郭志光的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不僅深受浙派花鳥(niǎo)畫(huà)之筆墨力度和金石味道的熏陶，而且不避色彩的熱烈與濃艷，進(jìn)一步放大了潘天壽藝術(shù)風(fēng)格中色彩明豁的特點(diǎn)。尤其是他筆下的池中游魚(yú)，既吸收了八大山人畫(huà)風(fēng)的簡(jiǎn)約逸氣，也融合了潘天壽鏗鏘頓挫的筆法，從而在西洋紅、紫羅蘭等明艷的色彩對(duì)比之下，在色墨融合的藝術(shù)語(yǔ)言層面呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代格趣，這也是郭志光大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)突出的色彩特征。
桃園起舞 中國(guó)畫(huà) 250cm×200cm 2012年 綜觀中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的圖式變革與筆墨創(chuàng)新，既沒(méi)有在技法層面的發(fā)展之路上長(zhǎng)期停滯不前，也不是一蹴而就顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新，而是遵循著一種漸變式的遞進(jìn)規(guī)律，其演化的路向是由大眾觀者的審美追求、精英文化的高標(biāo)準(zhǔn)要求以及畫(huà)家主體對(duì)于金石味道與色墨結(jié)合的深刻理解這三個(gè)方向的合力所決定的。而郭志光的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恰恰是做到了將以上三方因素盡可能地消化和融合，既兼?zhèn)浔狈嚼L畫(huà)的力道和南方繪畫(huà)的韻味，也容納了傳統(tǒng)文人畫(huà)思想的深度和當(dāng)代審美的意趣。因此，通過(guò)郭志光的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，讓我們?cè)邙B(niǎo)語(yǔ)花香的田園風(fēng)貌與鷹飛魚(yú)躍的自然景象中，看到了老一輩畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)文化與繪畫(huà)精髓的守持與創(chuàng)變。回望過(guò)往，由潘天壽確立的近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)圖式結(jié)構(gòu)和強(qiáng)調(diào)筆墨力度的風(fēng)格路向，確實(shí)影響了諸多當(dāng)代繪畫(huà)名家，而郭志光的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)正是以潘天壽繪畫(huà)的精神與力量為基礎(chǔ)，進(jìn)一步放大和強(qiáng)化了筆墨色彩的特質(zhì)，最終形成了獨(dú)具格趣的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)貌。與此同時(shí)，作為從齊魯大地走出的藝術(shù)名家，郭志光身上凝聚著溫潤(rùn)的地域文化性格和深厚的群眾文化基礎(chǔ)。由此，他不僅以頗高的藝術(shù)聲望影響了許多年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者，同時(shí)以鮮明的藝術(shù)理念指出了一條獨(dú)具時(shí)代精神和文化策略的藝術(shù)發(fā)展路徑，在這個(gè)意義上，他是一位真正的前承古人、后啟來(lái)者的傳統(tǒng)守護(hù)者、藝術(shù)探索者和文化傳承者。
瑞祥吉慶 中國(guó)畫(huà) 136cm×68cm 2013年
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