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東方書畫藝術網(wǎng)獨家報道（怡然）：牡丹國色天香，雍容華貴，被譽為花中之王，是國人公認的國花，被視為幸福、吉祥、繁榮、昌盛的象征。千百年來，牡丹不僅給詩人以靈感，留下“牡丹花品冠群芳，況是期間更有王”，“數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來”等名句廣為傳頌，而且備受歷代畫家的青睞，成為他們筆下的繪畫題材，也因此涌現(xiàn)出眾多善畫牡丹、風格獨具的名家。天津的“牡丹張”在眾多牡丹畫家中獨樹一幟，不但在津門家喻戶曉，而且享譽華夏，最特別的是四代相傳，形成令人艷羨的家族世襲陣容，堪稱為五彩繽紛畫壇中的一朵奇葩。 酷愛牡丹，德高望重的第一代創(chuàng)始人張毓枚 “牡丹張”家族的第一代創(chuàng)始人是張毓枚先生。張毓枚生于1885年，卒于1958年，河北省河間市人。早年在天津自立門戶，“七七事變”后返回故鄉(xiāng)，過著半農(nóng)半畫的生活，并以畫會友，廣泛結(jié)交進步人士，在當?shù)叵碛谐绺叩穆曂?。解放后曾被選為河間市政協(xié)委員。 張毓枚師從畫家張熙春習花鳥畫，尤其喜歡畫牡丹。善畫蝴蝶，筆下的蝴蝶栩栩如生。所畫的牡丹，形神兼?zhèn)洌毦唢L姿，被譽為“牡丹張”。因為張毓枚酷愛牡丹，深深影響了子孫后代，愛牡丹，畫牡丹自此世代沿襲，成為張氏家族的特征。  張毓枚作品1  張毓枚作品2  張毓枚作品3  張毓枚作品4  張毓枚作品5  張毓枚作品6 開宗立派，名揚四海的第二代創(chuàng)始人張錫武  “牡丹張”家族最具代表性的第二代創(chuàng)始人張錫武 “牡丹張”家族最具代表性的人物是第二代創(chuàng)始人張錫武先生。他出生于一九二七年，八歲隨父親學畫，頗得真?zhèn)?，為他日后走上繪畫道路奠定了深厚的基礎。來到天津后，歷任天津美術工作室、天津美術出版社編輯，天津楊柳青畫社社長、總編輯。在70余載的藝術生涯中，他廣泛涉獵國畫、連環(huán)畫、年畫等多個畫種。尤以擅畫牡丹而名噪畫壇，其作品鮮活濃艷，儀態(tài)萬千，備受推崇。出版有《張錫武畫選》、《張錫武牡丹畫選集》、《寫意牡丹畫法》、《牡丹的畫法》等著作，為繼承和發(fā)展國畫牡丹技法做出了卓越貢獻，被美術界贊譽為“牡丹張”。  張錫武作品1  張錫武作品2 張錫武一生涉獵較廣，專注于牡丹創(chuàng)作起源于一次出差到洛陽，當時正值牡丹盛開的季節(jié)，美麗的牡丹花吸引來不計其數(shù)的賞花者。這引起了張錫武的思考：既然牡丹有如此巨大的吸引力，何不專注畫牡丹？從小在父親身邊耳濡目染看牡丹，加上觀察和思考，他產(chǎn)生了用畫筆畫出具有更高欣賞價值的牡丹的想法，于是他翻閱了大量有關牡丹繪畫的資料作為參考，從中受到很多啟發(fā)。就這樣他開始畫牡丹，一畫就是四十年。  張錫武作品3  張錫武作品4 開始時，張錫武用工筆畫牡丹，后來以寫意為主，兼用工筆。在他看來，工筆是繪畫的基礎，一旦畫家的腦子里有了圖像，那么再畫寫意時就有了基礎，就會比較容易。他繼承和發(fā)展了中國畫水墨寫意的傳統(tǒng)，以墨求氣，以線求骨，以色求韻。同時把大寫意和小寫意結(jié)合在一起，既有大寫意的雄渾氣魄，又有小寫意的細節(jié)刻畫，加上工筆的細膩，賦予他筆下的牡丹別樣的韻味。 張錫武作品5 張錫武作品6 多年來，張錫武潛心研究牡丹畫法，吸收了很多牡丹畫家的長處：他學習近代的王雪濤先生，用重色托淺色，讓牡丹有很多層次，深沉厚重；他學習任伯年借鑒西畫技法，讓牡丹葉子水份較多；他學習吳昌碩畫牡丹由書法篆書入手，使畫面厚重。 張錫武作品7 張錫武作品8 在畫牡丹的過程中，張錫武不但研習借鑒，還堅持推陳出新，不斷完善自己的畫技，逐步形成了自己的風格。他用春天的花，秋天的葉，冬天的根，創(chuàng)造出一種新的畫牡丹的符號。他借鑒山水畫的“三遠法”，從俯視、仰視和平視的不同角度去表現(xiàn)牡丹，用山水畫“實中有虛，虛中有實”的理念畫牡丹，將山水畫與花鳥畫完美地結(jié)合在一起。他還把國畫和西洋畫有機地結(jié)合起來：中國傳統(tǒng)繪畫講究大量留白，“計白當黑”，西畫則習慣“計黑當白”，他把二者結(jié)合在一起。繪畫時他不僅用國畫的顏色，還用水粉，顏色深淺結(jié)合。這樣，張錫武畫的牡丹就有了自己的新意，最終形成了源于生活、高于生活的“牡丹張”繪畫風格。 張錫武作品9張錫武作品10 但張錫武并沒有因此而停止探索的腳步。他深知藝術源于生活又高于生活。除了深入研習前人的牡丹畫法，張錫武還在生活中認真觀察牡丹的生活習性，掌握了大量第一手資料。牡丹花期不長，只在每年春天開半個多月。為了畫牡丹，他每年都在牡丹花開的季節(jié)，去洛陽、菏澤寫生。為了近距離觀察牡丹，他從不住賓館，而是住到牡丹園附近的農(nóng)戶家。白天，他在牡丹園中寫生，一畫就是幾個小時，毫無怨言；夜里，他披著棉大衣，借著月光細心觀摩牡丹的變化。他發(fā)現(xiàn)，在不同的時空里，牡丹的神態(tài)各不相同，白天花瓣舒展飽滿，夜里花葉微微閉合，如同人在休息。熟悉了牡丹花的習性，張錫武便把牡丹在這半個月里的不同風貌都用畫筆表現(xiàn)出來，包括風牡丹、雨牡丹、雪牡丹、霜牡丹、晨牡丹、夜牡丹等等。天津人民美術出版社為他出版的《張錫武牡丹畫選集》中的100多幅牡丹，姿態(tài)萬千，沒有一幅雷同重復。這是極為難能可貴的。 張錫武作品11 張錫武作品12 張錫武的牡丹畫精研古人的筆墨神韻，“師古而不泥古”，緊跟時代步伐，探索出一條不同于古人也異于今人的牡丹繪畫之路。他的畫法神形俱秀，異彩紛呈，將大寫意與小寫意有機融合，山水畫技法和花卉畫法相結(jié)合，水粉畫、水彩畫和國畫相結(jié)合，使畫面更加豐富飽滿，有立體感；同時創(chuàng)造性地吸收了西畫的色彩，筆下的牡丹嬌艷而不媚俗，熱烈而不張狂，具有典型的民族風格和中國氣派，特別適合大眾的審美情趣。其作品或清新明快，或金碧輝煌，或絢麗璀璨，或恬淡細膩，或激烈奔放，無論哪種風格，都給人以“嗅之以香，觸之欲動”的鮮活質(zhì)感，這也是他的畫作能獲得業(yè)界服膺和群眾喜愛的主要原因。 張錫武作品13 張錫武作品14 張錫武先生現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、天津美術家協(xié)會理事、天津老年書畫研究會副會長、天津國畫研究所副所長。多次接受中央電視臺、天津電視臺及中央、部分省市主要媒體的專訪，作品被中國美術館、國務院、中南海及海內(nèi)外美術博物館收藏。他杰出的藝術成就，極大提升了民族繪畫技藝的吸引力與感召力，彰顯出傳統(tǒng)文化的巨大魅力，為構筑天津地域文化作出了重要貢獻，在中國繪畫長河中增添了濃彩重抹的畫卷。 張錫武作品15 多年來，張錫武不但秉筆不輟，93歲高齡仍堅持繪畫，而且注重培養(yǎng)人才，讓張派牡丹畫代有傳人，蔚然成風。 嚴謹繼承，推陳出新的第三代傳人馮字錦 “牡丹張”家族第三代傳人馮字錦 “牡丹張”第三代代表人物馮字錦，系張錫武的兒媳，得家翁親傳，深得張派牡丹畫藝真諦。張錫武先生評價她畫的牡丹更接近大眾，更受大眾的歡迎，稱贊她悟性極高，對張派牡丹畫繼承得很到位。馮字錦對張錫武先生彩墨牡丹的雍容華貴、鮮活厚重的風格和求嬌艷、克呆滯、避妖冶的創(chuàng)作理念感悟頗深，并通過自己的實踐，將工筆的細膩與寫意的揮灑有機結(jié)合起來，汲取了西畫的空間感和透視效果，刻意表現(xiàn)牡丹花在不同狀態(tài)下的鮮活質(zhì)感，追求婉約之美和靈動之態(tài)。張錫武先生曾說：“畫畫就是要把生活中最平淡的東西升華為供人們欣賞的藝術作品，就像釀酒師把充饑的糧食釀成醇香的美酒一樣?！痹趧?chuàng)作中，馮字錦一直秉承著這種大眾化，生活化，藝術化的原則，努力追求“張派”牡丹花形的靈動，花葉的婀娜，枝干的遒勁，使畫面展現(xiàn)出熱烈奔放的張力。 馮字錦作品1 馮字錦作品2 馮字錦作品3 經(jīng)過多年的藝術實踐，馮字錦總結(jié)出畫牡丹的“鮮，活，動，美”四字要領：“鮮”是指花色具有鮮艷豐腴的質(zhì)感，需要通過色彩的調(diào)和與搭配表現(xiàn)出來；“活”是指注重畫面的空間感與透視效果，從花形的層次到葉子的肌理都細膩入微地表現(xiàn)出來，既有藝術的夸張又有強勁的活力；“動”是指動靜結(jié)合，將靈動的特性賦予每一朵牡丹;“美”是指畫面的唯美，是藝術創(chuàng)作的永恒追求，讓人領略藝術帶來的視覺美感和心靈震撼。 馮字錦作品4 馮字錦作品5 馮字錦作品6 除了嚴謹繼承張派牡丹畫法的傳統(tǒng)，馮字錦還緊扣時代脈搏，用中國色彩的艷麗與西畫色彩的深邃，以超逸的筆法和揮灑自如的技巧，營造出渾厚華麗、美侖美奐的藝術境界，既將“牡丹張”的畫藝發(fā)揮到了極致，又逐漸展現(xiàn)出個人獨特的風貌，在津門享有“馮牡丹”之美譽。 馮字錦作品7 馮字錦作品8 馮字錦作品9 馮字錦作品10 馮字錦作品11 長江后浪推前浪，一代新人在成長 在張錫武先生的諄諄教導和馮字錦女士的躬先表率之下，“牡丹張”第四代傳人張君、張雅芳，張錫武先生的學生王喜瑞等也都學有所成。張君善工筆，并在海外留學，謹遵“拿來主義”的原則，將“牡丹張”的傳統(tǒng)與外來元素有機結(jié)合。張雅芳自幼酷愛繪畫，后隨祖父張錫武先生和母親馮字錦女士專攻牡丹。張錫武先生的學生王喜瑞在先生身邊耳濡目染，受益良多。這些“牡丹張”第四代傳人出色繼承了“牡丹張”的畫風，青出于藍勝于藍，成為年輕一代畫家中的佼佼者。 “牡丹張”第四代傳人張君 張君作品1 張君作品2 張君作品3 “牡丹張”第四代傳人張雅芳 張雅芳作品1 張雅芳作品2 張雅芳作品3 張雅芳作品4 張錫武學生王喜瑞 王喜瑞作品1王喜瑞作品2 王喜瑞作品3 王喜瑞作品4 “牡丹張”家族從第一代張毓枚初創(chuàng)名號、遠近聞名，由第二代張錫武正式開宗立派，揚名四海，經(jīng)第三代馮字錦鼎力傳承，發(fā)揚光大，到第四代接棒繼承，青出于藍。經(jīng)過四代人的不懈努力，“牡丹張”已經(jīng)形成枝繁葉茂、繁花似錦之勢，成為頗具傳奇色彩的繪畫藝術家族，為津門畫壇增添了一道亮麗的風景線。 來源：東方書畫藝術網(wǎng) |
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