由于釉里紅的各期發(fā)色特征明顯，在拋開青花發(fā)色等其它時(shí)代特征的情況下，觀察洪、永、宣、成、雍、乾釉里紅制品發(fā)色，除康雍乾早期制品有相似處外，其它各時(shí)代特征一目了然，僅靠該器釉里紅發(fā)色便可大致斷代。如果同時(shí)再參考其它釉面、繪畫，甚至青花發(fā)色等時(shí)代特征，全面看問題，器物的斷代無疑會(huì)更加迅速、準(zhǔn)確。

　　康熙青花款識(shí)非常復(fù)雜，現(xiàn)主要有官窯款的“中和堂”款和干支年號(hào)的“康熙辛亥中和堂制”。落款“中和堂”款識(shí)的器物，除了古銅彩器物外，多為青花釉里紅盤，這種器物在傳世品中具有一定數(shù)量的如你有藏品困于出手，想找正規(guī)公司進(jìn)行參拍，可與福羲拍賣陳經(jīng)理洽談壹捌伍，伍玖貳叁，貳貳壹捌有償服務(wù)，非誠(chéng)勿擾有大小兩種?，F(xiàn)代仿品中此類小盤已經(jīng)出現(xiàn)了很多，但是繪畫技法卻遠(yuǎn)不如真品，現(xiàn)代仿品的畫風(fēng)松散乏力。最重要的區(qū)別是釉里紅的發(fā)色不能夠達(dá)標(biāo)，大多現(xiàn)淡褐色，顯得發(fā)灰暗。

　　“青花釉里紅”是兩個(gè)陶瓷品種的結(jié)合。本來青花是青花，釉里紅是釉里紅，一個(gè)藍(lán)花，一個(gè)紅花，兩者毫不相干。可能某個(gè)工匠覺得這樣太單調(diào)，于是就將兩者嘗試著結(jié)合在一塊。沒想到這一結(jié)合，非常成功，很受元代貴 族們的青睞。

　　宣德瓷釉最突出特點(diǎn)是有橘皮紋，不十分平整，釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期透明釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，青花器釉面較厚，砂底細(xì)白，撫摸如糯米的感覺。值得注意的是宣德釉里紅瓷主要采用淦抹法，由于高溫銅紅釉燒成困難，宣德釉里紅器后代仿品都不很成功。明宣德時(shí)銅紅釉的燒制達(dá)到成熟階段。宣德紅釉器較永樂紅釉則別開生面，更勝一籌。宣德紅釉器的釉面與永樂不同，可分為深，略深，淺，淡各色。

　　傳統(tǒng)釉里紅呈色是青釉下發(fā)色，早期釉里紅發(fā)黑發(fā)紫，明清開始轉(zhuǎn)紅，現(xiàn)代燒制會(huì)更紅?，F(xiàn)代用煤氣燒制青花釉里紅，也是在上世紀(jì)九十年代經(jīng)過專家科研課題組才完成的項(xiàng)目，至今依然是一件較為困難的事情。

　　由于高溫銅紅釉燒成難度極大，后世仿品達(dá)到宣德釉里紅的水平，惟有清雍正一朝，而且創(chuàng)造性地?zé)瞥隽恕扒嗷ㄓ岳锛t”?！扒嗷ㄓ岳锛t”是在青花和釉里紅燒造的基礎(chǔ)上制成的，這種以氧化鈷為著色劑的青花料和以氧化銅為著色劑的釉里紅色料所繪制的釉下彩綜合式的裝飾，既有青花青翠品澈、幽靚素雅的特色，又有釉里紅瑰麗而沉靜、艷媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色。兩者的長(zhǎng)處有機(jī)融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動(dòng)靜相映的審美特征，這種在一件器物上同時(shí)使用銅和鈷彩繪的工藝，可謂精彩華美之至，也價(jià)值非凡。

　　“釉里紅”瓷器的煉制難度極高，稍有偏差，便往往不能達(dá)到預(yù)期的一抹艷紅。色彩鮮艷的“釉里紅”難得一見，顏色為淺紅、黑紅、灰黑色的較多。這也是元代釉里紅瓷器的鑒別要點(diǎn)。