寫小楷用格子這個問題其實是多余的，這說明你的水平現(xiàn)在還達不到創(chuàng)作小楷的能力。如果小楷的基礎(chǔ)不錯，那成行對齊肯定是沒有問題的，根本用不到格子。如果寫小楷離開格子不能成行，那就說明功夫不夠，沒有什么習慣不習慣之類的原因，就是單純的功夫不夠。

要想達到不用格子也能寫好小楷，成行，成列，最重要的就是章法氣韻。

歷代書家的小楷也會出現(xiàn)寫歪的情況，不過這大多時候是一種行氣表達，字與字之間其實還存在著關(guān)聯(lián)和重心一體，其所謂的歪也算一種獨特氣韻，比如文征明的字就是往右下歪。

所以，對于小楷的書寫和創(chuàng)作，不打格子的情況下，你只要把下一行的起筆位置找好，其余都沒什么問題。這點我們可以參考古人，取法乎上方為根本。

趙孟頫有兩段名言：“學書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法不精，雖善猶惡；字形不妙，雖熟猶生。”“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！苯Y(jié)構(gòu)是每一種書法字體都不能忽略的一步，尤其是寫小楷，一個小的局部結(jié)構(gòu)將決定整體的效果。因此，寫小楷前應(yīng)先研究、練習好大字正楷的結(jié)構(gòu)特征，同時自身也要具備較高的修養(yǎng)、天賦及扎實的書法基本功底，才能使小楷書寫起來得心應(yīng)手。

1、章法布局

蘇東坡曾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余，若能大字結(jié)密，小字寬綽，則盡善盡美矣。”這闡明了小楷的一個重要特征：寬綽而有余。因為小楷的

字比較小，如果每個筆畫之間的距離太緊湊，會顯得雜亂無章，沒有界限，看起來沒有生動感和節(jié)奏感。小楷一定要注意筆畫清晰，結(jié)構(gòu)疏朗，給人一種細小而精致、端莊而勻稱、淡雅而清秀的審美意境。

2、筆墨輕重、虛實并用

小楷的書寫過程中，要注意每個字之間的對比以及整體之間的筆墨輕重、虛實關(guān)系。把握小楷書寫的墨色程度，同時要掌握墨的干濕度變化，把握字各部分疏密與停勻的對比關(guān)系，以及整體行落正側(cè)與大小之間的比例。同時，在寫每個字之前要注意筆墨色度的變化，如果全重顯得太滯，全輕則顯得太飄，應(yīng)當輕重得體。我們在寫小楷時必須要注意字之間的輕重、虛實對比關(guān)系，才能把握好整體的視覺效果。