冉卓然：跟大多數(shù)普通人一樣，我閱讀的第一部科幻作品是《三體》，也是《三體》打開了我對科幻的探索之門。閱讀《三體》是在高一的時候，它打破了我原有對科幻小說晦澀復(fù)雜的印象，讓我一下子覺得原來科幻是這樣有意思的書啊。科幻最吸引我的地方就是在宏大未知的設(shè)定下探索渺小人類和世界的聯(lián)系。

冉卓然：靈感當(dāng)然是來自《福爾摩斯探案集》啦，這是我人生閱讀的第一本課外小說，這次創(chuàng)作很大程度上是想致敬福爾摩斯的。沒錯，我一開始想好題目的時候，就打算把“我”寫成“亡靈”了，但是最后的轉(zhuǎn)折還是被終審大佬們批得體無完膚，可能是我鋪墊的不夠好吧。想不到你看的這么仔細(xì)，我用“監(jiān)視”的意義和你說的完全一樣，作品能被人理解實在是欣慰高興得想哭。

冉卓然：有評委說科幻和推理的結(jié)合是很難的，因為不知道哪些科技哪些手法是能用的，我也認(rèn)為是這樣的，如果要在真正意義上的高科技未來寫本格推理，那是不太可能的。所以我這次用了一個把所有科技屏蔽掉的屋子的設(shè)定來寫推理，盡可能的減少科幻對推理的影響，但在屋子外面仍然是科幻的未來世界。相當(dāng)于用一個分界線來巧妙地隔開科幻和推理，卻又不影響其分開表達(dá)和聯(lián)系。利的話應(yīng)該就是能制造更多懸念更能吸引人，弊的話就是局限性大，一不小心就寫成科幻推理兩敗，比如我這篇。

冉卓然：寫人一定離不開生活里多觀察多思考，找到最能體現(xiàn)人物形象特點的核心，用簡潔樸素的語言去描寫，適當(dāng)運用修辭。語言神態(tài)描寫，我個人覺得語言描寫一定要簡潔，不要讓你的角色說廢話，神態(tài)描寫要注意寫變化，神態(tài)的變化往往暗示心理或者環(huán)境的變化。說這么多，我也是個老理論家了，哈哈，其實我自己的描寫都寫得很差，希望以后的創(chuàng)作里能好好精簡鍛煉寫好人物吧。

冉卓然：村上春樹曾寫道：“寫作的時候，永遠(yuǎn)要與所描述的東西保持一個清醒的距離。”我認(rèn)為那個“清醒的距離”就是我們要做到的語言簡潔樸素，并不是把形容詞副詞修辭等修飾的話全都刪掉就是簡潔樸素的語言，而是把握這種距離感，知道什么該寫什么不該寫。我曾在知乎上讀過一句對沒有距離感的拙劣文筆的評價，印象很深，寫的是：“他們沒有克制，他們竭盡全力了，他們還是那個鳥樣。”我被這句話觸動了，因為我之前就是想竭盡全力，照顧到方方面面地去寫，寫的很爛。現(xiàn)在我知道了，好的文筆應(yīng)該學(xué)會克制，難的不是寫什么，而是不寫什么。

冉卓然：說實話我沒讀過太多科幻作品，要是舉出羅輯、章北海等《三體》里的大家耳熟能詳?shù)娜宋镆饬x也不大。科幻文學(xué)，科幻文學(xué)，說到底科幻也是文學(xué)，我個人特別喜歡余華的人物刻畫，入木三分，這里不推薦某一部作品，而是揪出一段話供大家欣賞：“在街頭的一家專賣食品和水果的小店里，有一張疲憊蒼老的臉，長年累月和餅干、方便面、糖果、香煙、飲料們在一起，像是貼在墻上的陳舊的年歷畫，這張臉的下面有身體和四肢，還有一個叫林德順的姓名。”

冉卓然：我最開始創(chuàng)作科幻小說要感謝西北工業(yè)大學(xué)科幻協(xié)會及其組織的科幻征文校賽，給了我一個機會和平臺去追一個夢。基本沒有參加過科幻展覽之類的線下活動，如果要參加的話，期望是科幻小說線下頒獎的活動吧（狗頭）。 

高?？苹茫?/strong>您寫作是會特意安排時間來構(gòu)思嗎？還是隨機想到什么就碎片化地記下再加工？有沒有過想到了好素材卻不知道怎么寫開頭的情況，您是怎么解決問題的呢？