古人說(shuō)：“煉句不如煉字”。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞中的精妙句子稱為“警句”；詩(shī)中最精當(dāng)、最生動(dòng)、最形象的字眼稱為“詩(shī)眼”，詞中最耀眼、最能體現(xiàn)詞意的字詞稱為“詞心”。唐代詩(shī)人盧延讓曰：“吟安一個(gè)字，捻斷幾莖須。”前輩詩(shī)人不但講究在詩(shī)詞中寫出最能打動(dòng)人的警句，更要提煉詩(shī)詞中的每一個(gè)字，特別是“詩(shī)眼”和“詞心”。詩(shī)詞評(píng)論家鄒問(wèn)軒認(rèn)為：“詩(shī)眼”常在詩(shī)句的動(dòng)詞、副詞或形容詞上。如王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，杜甫詩(shī)“星垂平野闊，月涌大江流”，“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”中的動(dòng)詞“垂、涌、出、斜”等字，就是“詩(shī)眼”。對(duì)一首詩(shī)來(lái)說(shuō)，這些字用得非常生動(dòng)、準(zhǔn)確，幾乎不可替換；換了就會(huì)使全詩(shī)失色。據(jù)說(shuō)王安石當(dāng)初在用“綠”字前，曾用過(guò)“到、過(guò)、入、滿”等字，但都不如“綠”字好，因?yàn)橹挥小熬G”字，才把無(wú)影無(wú)蹤的春風(fēng)，轉(zhuǎn)化為具體的視覺(jué)，也才更形象地把“春意”泛江南的景象展現(xiàn)出來(lái)。

宋朝陳舍人把杜甫詩(shī)句：“身輕一鳥(niǎo)---（過(guò)），槍急萬(wàn)人呼”中的“詩(shī)眼”空出來(lái)，邀友人填寫。有填“疾”的——這與后句中的“急”音重復(fù)，讀起音韻不美；有填“度”的——但“度”無(wú)輕快之感，且“度”后應(yīng)有接替，如“關(guān)山度苦飛”，“春風(fēng)不度玉門關(guān)”；也有填“起、落、下”等字的，但這些字，只能表出動(dòng)作的始末，都不如杜甫原詩(shī)中的“過(guò)”字好，因?yàn)橹挥杏谩斑^(guò)” 字，才能恰當(dāng)?shù)男稳莩霾潭嘉咎糜指哂挚?，象鳥(niǎo)那樣“飛過(guò)”。可見(jiàn)“詩(shī)眼”的重要作用。

宋朝大文豪蘇東坡有個(gè)明珠似的妹妹，人稱“蘇小妹”，（盡管正史中無(wú)此人，但在馮夢(mèng)龍的《三言》中，有《蘇小妹三難新郎》，把她寫得聰明、美麗，才貌雙全），她曾寫出名句：“輕風(fēng)___細(xì)枊，淡月__梅花”，要她哥哥蘇軾填出句中空白處之“詩(shī)眼”，蘇東坡先后填出“搖”與“映”，小妹搖頭；哥又填出“舞”與“隱”，小妹評(píng)說(shuō)：“這后兩字雖比前兩字好，但還不是“詩(shī)眼”。哥哥只好請(qǐng)小妹補(bǔ)出：“扶”與“失”兩字。仔細(xì)想來(lái)，也只有這二字，才最準(zhǔn)確、最形象：一個(gè)“扶”字，把春風(fēng)對(duì)柔嫩的細(xì)柳之“愛(ài)”體現(xiàn)出來(lái)；一個(gè)“失”字，既表現(xiàn)出“淡月”中的“梅花”那種似現(xiàn)非現(xiàn)之態(tài)，又富于朦朧美。你看這就是詩(shī)的“一字功”。宋代詩(shī)人陸游說(shuō)：“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此亊要躬行。”可見(jiàn)要準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)貙懗觥霸?shī)眼”，那一定要狠下功夫的??！