100幅寫意國畫竹子（內(nèi)附教程）

畫竹起手式

古今諸名人圖畫

竹竿的畫法

竹節(jié)的畫法

竹竿的組合畫法

竹枝的畫法

竿與枝的組合畫法

竹葉的畫法

竹的小稿練習(xí)

竹的范畫練習(xí)（一）

竹的范畫練習(xí)（二）

竹的范畫練習(xí)（三）

竹的范畫練習(xí)（四）

竹的范畫練習(xí)（五）

竹干的基本畫法

竹干的長勢可以體現(xiàn)竹子的品行。竹干一般是由下向上立干，如竹之發(fā)；也可以由上而下立干。竹節(jié)由干環(huán)和籜環(huán)兩部分組成，籜環(huán)圍繞竹干一周，為竹節(jié)的下面部分；干環(huán)在籜環(huán)的上面，更加突出。

【沒骨法】

1. 蘸濃墨，側(cè)峰畫出第一干，從下向上出干。

2. 一般一干蘸一次墨為宜，這樣從起筆到收筆，墨色會(huì)有由濃到淡的自然變化。畫時(shí)注意每筆要留出一定的空隙，以便后期勾勒竹節(jié)。

3. 蘸濃墨，以“八”字形畫竹節(jié)，從下向上一次添畫竹節(jié)，落筆要留鋒。

注意了：竹節(jié)要畫得小而肥滑，運(yùn)筆疾速，表現(xiàn)出頓挫之勢。形態(tài)要有變化。畫竹節(jié)時(shí)，呈“八”字式或“乙”字式，用筆要爽利灑脫，強(qiáng)調(diào)頓挫，如同寫草書一般。

完成！

【雙勾法】

1. 竹竿挺拔堅(jiān)韌，不宜用柔軟的筆，硬毫或兼毫便于表現(xiàn)。蘸濃墨，一般筆順從梢向根、由上至下運(yùn)筆，每筆的起止要有明顯的頓挫。

2. 勾出籜環(huán)，不要平行于竹節(jié)。墨線要自然有弧度。

3. 從下向上畫第二節(jié)竹干，竹干的墨線要?jiǎng)沤∮辛Α?/span>

4. 順著第二節(jié)畫出第三節(jié)竹干，墨線兩端要有頓筆之勢，要有濃淡的變化。

5. 蘸淡墨，用中鋒畫出竹干的紋絡(luò)。要畫出竹子傲然佇立，生機(jī)勃勃的精神。

完成！

【雙勾烘染法】

1. 硬毫筆蘸濃墨，先畫出第一節(jié)竹干和竹節(jié)。

2. 接著畫出第二節(jié)竹干，墨線的濃淡要控制得當(dāng)，竹節(jié)和籜環(huán)忌平行。每一節(jié)竹干的兩頭略粗，中間較細(xì)。

3. 再畫出第三節(jié)，兩端的竹干要短于中間竹干，距離不能等長，更不顛倒，否則違反生長規(guī)律。

4. 蘸淡墨，畫出竹干上的紋路。

5. 畫竹節(jié)的墨色比畫竹干的要濃，用筆爽利灑脫，強(qiáng)調(diào)頓挫，如同寫草書一樣。

6. 蘸清水調(diào)和淡墨，染竹干，靠近竹干的顏色要稍濃一些，可以復(fù)染。

完成！

【雙勾填色法】

1. 用勾線筆蘸濃墨，勾畫竹干第一節(jié)的輪廓線。

2. 再勾出竹節(jié)和籜環(huán)，并在籜環(huán)處畫出小枝，注意每筆的起止要有明顯的頓挫。

3. 畫出第二節(jié)和第三節(jié)竹干，注意筆墨的濃淡變化，墨線要強(qiáng)調(diào)剛健秀拔，表現(xiàn)出用筆的力度。

4. 中鋒運(yùn)筆，畫竹干的紋絡(luò)，越向上的顏色越淡，繪制時(shí)要根據(jù)生長形態(tài)用筆，使竹干更有立體感。

【注意了】

在運(yùn)筆時(shí)用力要平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱也不挑剔輕浮，表現(xiàn)出竹子的精神。

5. 換用小號(hào)羊毫筆，蘸藤黃和三青調(diào)成中綠色，從下向上染竹干和竹節(jié)，注意在染畫時(shí)竹節(jié)要留白，竹干不要染滿，根部和頂部要自然留白，讓畫面有透氣感。

完成的國畫竹子圖

中國傳統(tǒng)中，竹子象征著生命的彈力、長壽、幸福和精神真理。竹，秀逸有神韻，纖細(xì)柔美，長青不敗，象征青春永駐，年輕；竹子瀟灑挺拔、清麗俊逸，翩翩君子風(fēng)度；竹子空心，象征謙虛。品格虛心能自持，竹的特質(zhì)彎而不折，折而不斷，象征柔中有剛的做人原則，凌云有意、強(qiáng)項(xiàng)風(fēng)雪、偃而猶起，竹節(jié)必露，竹梢拔高，比喻高風(fēng)亮節(jié)；品德高尚不俗，生而有節(jié)，視為氣節(jié)的象征。唐張九齡《和黃門盧侍郎詠竹》詠竹，稱“高節(jié)人相重，虛心世所知”。淡泊、清高、正直，中國文人的人格追求。元楊載《題墨竹》：“風(fēng)味既淡泊，顏色不斌媚。孤生崖谷間，有此凌云氣。”

寫意畫竹與工筆畫竹不同，特別是寫意墨竹，很講究以書入畫，書為畫骨。正如鄭板橋所云：“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。”訣曰：竹有四化，干、節(jié)、枝、葉；書畫同源，篆、隸、草、楷。篆書寫干，隸書勾節(jié)，草書寫枝，楷書撇葉。

當(dāng)然，畫竹終歸不能以書法代替，主要還得以形象與意境打動(dòng)人心。為此，深入觀察寫生竹子，做到遷想妙得，胸有成竹，則更為寫竹基礎(chǔ)，再加上對(duì)竹子生長規(guī)律與藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識(shí)與掌握，自然就會(huì)創(chuàng)作出感人至深的墨竹佳作。

畫干法：

1、筆頭濡墨要有色階，或前濃后淡，或前淡后濃，行筆如寫“一”畫，起筆藏鋒，行筆穩(wěn)健，或中鋒或側(cè)鋒，收筆左挑，所謂“行筆上下來回走，蠶頭起筆鳥頭收”。

2、竹節(jié)上下長短不等，節(jié)彎，干不彎，這些自然規(guī)律，畫時(shí)應(yīng)予以重視，訣曰：竹干中長上下短，只須彎節(jié)不彎干。

3、寫干還要注意賓主、虛實(shí)、開合等藝術(shù)處理，切忌“排比、鼓架、平行”，訣曰：竹干排比無主賓，鼓架交叉畫失魂，有開有合成大統(tǒng)，錯(cuò)落有致氣象新。

畫節(jié)法：

點(diǎn)節(jié)如同寫隸書，“心”去兩點(diǎn)似銀鉤，間或?qū)懽黩唑蜒?，下?jié)上挑上節(jié)收，偃仰高低需分明，濃淡虛實(shí)記心頭。

畫枝法：

畫枝要?jiǎng)沤⊥Π?，行筆疾如草書，起手三筆如魚骨。三筆中有出節(jié)枝、結(jié)頂枝與出梢枝。大凡一節(jié)出兩枝，不必節(jié)節(jié)出枝。訣曰：

1、出枝如同寫草書，魚骨雀爪丁香頭。大凡一節(jié)出兩枝，長短掩映有賓主。

2、葉少枝昂揚(yáng)，葉多枝重復(fù)，下筆需果斷，千萬莫躊躇，葉間搞穿插，不能全露出。

3、出枝走勢有姿態(tài)，風(fēng)晴雨露區(qū)別開，物情物理要清楚，畫面氣韻冉冉來。

竹葉畫法：

1、畫葉是畫竹的重要一環(huán)，下筆要?jiǎng)爬?，以中鋒為主，葉子形尖不似蘆，細(xì)不似柳。畫一組葉子要注意每個(gè)葉子的透視變化，即有肥有瘦，有長有短，有面有點(diǎn)，最宜掩映以交加，切忌比聯(lián)而重疊。

2、竹葉在空間里因透視關(guān)系，其形象宛若“分”、“介”、“八”、“入”、“必”、“父”等字的組合。畫家把它作為一種符號(hào)，形成一種畫竹程式，這個(gè)程式是畫竹入門的捷徑，應(yīng)認(rèn)真繼承發(fā)揚(yáng)。訣曰：“人”、“介”相間，“分”、“個(gè)”相參，“八”、“入”、“必”、“父”，形象萬千，群葉組合，主筆明顯，斜依斜靠，不可并肩。

作品欣賞：

竹子，禾本科，多年生常綠植物，約二百五十多種。大自然中的竹子，往往是竹葉勁利中現(xiàn)柔和，竹竿婉媚中具剛直，在風(fēng)、晴、雨、露、霧、雪的氣候條件下，在新、老、嫩、枯、榮的自然變化中，顯示出竹子的種種意態(tài)。
   

畫竹，要“干如篆、節(jié)如隸、枝如草、葉如真”。
   

畫竹順序：先竿，后節(jié)，再發(fā)細(xì)枝，最后生葉?！凹?xì)枝著節(jié)葉生枝，各有意理才得法?！碑嬛襁\(yùn)筆要懸臂中鋒，筆無妄下，畫出它的遒健圓勁，生意連綿，迎風(fēng)取勢，瀟灑傳神的風(fēng)韻，掌握“筆情墨趣”，才能“不落呆詮”。
 
竿、枝的畫法
  

以淡墨著筆，為使竹竿有立體感，筆尖蘸少許濃墨，用偏鋒落筆，以求每一竿的墨色有自濃漸淡的變化。畫竿留節(jié)，從上而下，或從下而上，一竿接一竿，每竿有頓挫，有空隙，行筆平直，筆力勻速，兩邊如界，每節(jié)竹竿，筆意貫穿。根部竹竿稍短，至中漸長，梢頭需短，要求靈動(dòng)。畫竿要?jiǎng)磐τ辛Γ屑扇崛?。用濃墨畫竹?jié)，點(diǎn)于兩節(jié)空隙上節(jié)之末，兩端頓筆，呈弧形。用濃、淡墨發(fā)枝杈，中鋒行筆，下筆頓節(jié)，挑出，稍有弧度，線條富有彈性，隨意點(diǎn)綴，長短有變，穿插交錯(cuò)，左右互生，呈鹿角狀，不可粘滯。對(duì)三枝以上的竹竿，每枝竹竿的墨色應(yīng)有濃、淡、干、濕的變化，還要有正、斜、橫、臥及粗細(xì)不等的竹枝變化，切忌排成籬笆狀，或三線交于一點(diǎn)。

竹筍的畫法

調(diào)中墨，筆鋒蘸重墨，按照竹筍的結(jié)構(gòu)，以中鋒或中側(cè)鋒用筆，自上而下，一左一右，一前一后交互使用，或長或短，或高或低，或粗或細(xì)，一氣呵成。待筍竿畫好后，用稍濃的墨畫小葉，筍竿上用攢三聚五的方式點(diǎn)垛斑紋，要疏密得當(dāng)，參差錯(cuò)落方能好看。

葉的畫法
   

竹葉呈根圓、肚肥、稍尖的特點(diǎn)，挺俏如刀削。畫時(shí)，藏鋒入筆，中鋒撇出，收筆迅速回鋒，落筆成形，遒勁有力，一筆即現(xiàn)。兩筆葉呈“人”字，三筆葉呈“個(gè)”字，四筆葉呈“介”字，五筆葉呈“分”字，三三兩兩，互相破之，葉葉相連，勢勢相通，氣遞交于虛設(shè)之中心點(diǎn)，葉葉有一向心力，大小、疏密得當(dāng)，不散不亂，凝聚得力。若干組葉進(jìn)行組合，一般呈“品”字狀規(guī)律，重氣勢、神采、韻味。

畫竹，畫葉的難度最大，因?yàn)橹袢~的變化豐富多端，層次繁復(fù)，要畫得密而不亂，疏而不簡，葉葉須著枝，筆筆有法度。所以，必須持之以恒，下足功夫，反復(fù)練習(xí)，得其要領(lǐng)，才能求得成效。正如鄭板橋在題畫詩中寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)?！庇纱丝梢?，他所創(chuàng)作的墨竹的藝術(shù)形象，是長期探索和苦心經(jīng)營的結(jié)果。