洪武釉里紅裝飾紋樣以四季花卉紋為主，主要有纏枝蓮葉紋、扁菊花、牡丹、蓮花和茶花，扁菊花較為多見(jiàn)，另外松竹梅也較多使用。輔助紋有卷草紋、回紋、靈芝紋、蕉葉紋、變體蓮辦紋、海水紋等。其紋飾的時(shí)代特征基本同青花，兩者互相互參照斷代。

　　青花釉里紅瓷器，不僅在工藝上體現(xiàn)它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內(nèi)涵，加上其稀 少的特點(diǎn)，一件保存完好，品相極 佳的青花釉里紅瓷器，是各收藏家所夢(mèng)寐以求，炙手可熱的珍貴藏品，具有極高的收藏觀賞價(jià)值。

　　青花釉里紅，俗稱“青花加紫”，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。釉里紅屬于傳統(tǒng)釉下彩，將含有金屬銅元素為呈色劑的顏料，按所需圖案紋飾，繪在瓷器坯胎表面，罩以無(wú)色透明釉，裝匣入窯，經(jīng)1250℃～1280℃的強(qiáng)還原焰氣氛，窯溫偏差不能超出1%。使高價(jià)銅還原成低價(jià)銅，在釉里透出紅色的紋樣，呈現(xiàn)嬌妍而沉著的紅色花紋，故稱“釉里紅”。

　　中國(guó)瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭(zhēng)艷的態(tài)勢(shì)經(jīng)由元代過(guò)度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了全國(guó)的主要市場(chǎng)，因此，真正代表明代瓷業(yè)時(shí)代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。

　　青花釉里紅其特點(diǎn)既有青花的“幽靚雅致，沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。因此，青花釉里紅瓷成為我國(guó)珍貴的品種之一。青花釉里紅最重要的表現(xiàn)就是，從單一顏色的青花和釉里紅進(jìn)入到一個(gè)更加融合、多彩的世界。

　　元代燒成的釉里紅也是使用含氧化銅的彩料作為著色劑，景德鎮(zhèn)稱這種彩料為“銅花”，它是通過(guò)加熱銅材獲得的氧化表層，經(jīng)仔細(xì)研磨后制備而成。這種彩料的“顏色極不穩(wěn)定，因燒窯的火焰性質(zhì)不同而出現(xiàn)綠色或青色，以及各種色調(diào)的紅色乃至閃紫色”。

　　瓷器燒造時(shí)需要一種環(huán)境，專 業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“氣氛”，瓷器都是在某種氣氛中燒成的。一般來(lái)說(shuō)氣氛就是兩種：一種是氧化，一種是還原。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是爐子開(kāi)著火門，有充分的氧氣進(jìn)去，就叫氧化氣氛。而關(guān)著窯門，悶著火，就稱為還原氣氛。釉里紅就是悶著火燒出來(lái)的。悶著火燒是一項(xiàng)考驗(yàn)技術(shù)的活，溫度一低，顏色就會(huì)變黑，燒出來(lái)的瓷器就不好看。溫度高了，顏色就飛了，沒(méi)了。古代不像現(xiàn)在，有電子程序調(diào)控這種設(shè)備幫忙調(diào)控溫度，所以釉里紅是只有豐富工作經(jīng)驗(yàn)的老窯工才能看出來(lái)的，從這點(diǎn)就能看出釉里紅瓷器的珍貴程度。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。