《玉堂春》（2）

    “聽過這一天戲的老觀眾，到現(xiàn)在跟我談起，還是津津有味地贊不絕口。僅憑一把胡琴的伴奏，就能令人心醉到幾十年以后，還要想念他，可見得音樂感動人的力量，真是夠深的。

     “我伯父不單教過我《玉堂春》，我還跟他學過《武家坡》和《大登殿》。王寶釧的戲我都會唱，就這兩出，吳先生沒有教，而是由我伯父補教的。他在臺上替我操琴，這也不是破題兒第一遭的事，在先已經(jīng)給我拉過《女起解》《武家坡》了。

      “他是教完我《玉堂春》以后，轉(zhuǎn)過年來的八月二十八日死的，那年他是四十八歲。

      “我伯父不是沒有嗓子的，他能唱而不常唱。他的學習場面，是我祖父為了四喜班的場面上常常跟他搗亂，才讓兒子去學會了免得再受人的氣，我在前面已經(jīng)說過了。在我祖父是有所激而出此。在我伯父是從小就愛好音樂，學場面倒正合了他的心愿。

      （按）名琴師王少卿曾對我說：“老梅大爺（雨田先生與梅先生都是行大，親友們都管他們叫梅大爺。冠一老字，以示區(qū)別）常到我家來，跟我父親和大老爺子（指他伯父王瑤卿）聊天。碰巧，遇著他高興，也會用大嗓門吊上兩段?！顿u馬》《洪羊洞》這是他常吊的。我在幼年就親耳聽他唱過《賣馬》的西皮一段。您要問他學誰的唱法，那就不用說了，瞧他常唱的兩段戲名，就知道學的是譚腔?！?/p>

       “京班的場面分文場、武場兩類。文場是胡琴、月琴、弦子，武場是鼓、大鑼、小鑼。我伯父是學文場入手的。他生的時代湊巧，正趕上文武場的人才林立，又都集中在當時的三慶、四喜、春臺這些大的戲班里面。我祖父掌管的就是四喜班。為了培植兒子的藝術(shù)，是不惜付出任何高的代價來請教師的。有句俗話，‘近水樓臺先得月’，像本班的文場高手如賈祥瑞、李春泉，人都管他們叫‘賈三’和‘李四’，那就不用說了，都是我伯父的開蒙老師。賈三的父親，名叫賈增綬，跟徐小香同時，也是唱昆曲小生的。他是陳金爵的女婿，跟我祖父是連襟。我們家跟賈家既是至戚，我伯父的音樂天才又好，我祖父的期望又切，有這幾層關(guān)系，賈三對這個學生真是悉心指授，絲毫不肯含糊。我伯父一面在家里苦學，一面跟著老師每天在場上做活，實地練習，所以他的胡琴很早就享名了。賈三死后，得到李四的傳授最多。同時三慶的樊景泰（人都叫他樊三）、春臺的韓明兒，也全是胡琴的高手。我伯父都常去請教的。他還拜過一位南方來的老曲師名叫錢青望的為師。錢吹笛子有名，文武場樣樣精通。我們本界有位昆曲專家曹心泉，就是他的學生。我伯父跟他學了不少昆曲的玩藝兒，現(xiàn)在的人只知道我伯父胡琴拉得好，其實笛子、嗩吶也吹得不壞。他的肚子里裝滿了三百來套昆曲。有人要問他昆曲牌子的源流，那就算問著了。他能源源本本地講給你聽。我記得在鞭子巷住的時候，就不斷地有內(nèi)外行的朋友來請教他的。

       “講到李四的藝術(shù)，我得介紹一下。他家除了他是學的文場，能拉一手好胡琴之外，他的哥哥李大（李春元）和弟弟李五（李奎林）都因為替譚老板打鼓得名。尤其是李五的鼓和我伯父的胡琴，是一般聽眾們公認為譚老板晚年的左輔右弼。缺少一個，聽著就仿佛不十分過癮了。他的上輩是打鬧喪鼓為業(yè)的，李五的兩個兒子，又都會打鼓，當時場面的同行管他們叫‘李一窩’，從這里就可以知道他家在場面一行的聲勢浩大了。

      “他的老師名叫沈星培。在音樂方面，也是一位改革家。當年魏長生到了北京，唱的秦腔，又名琴腔，是用月琴伴奏的。可是徽班演員還是用雙笛伴奏。文場三人：（一）正笛，（二）副笛，（三）弦子。沈星培先在三慶擔任吹笛，據(jù)說在道、咸年間打他手上，把正副雙笛改為胡琴、月琴。這一組新樂器發(fā)明以后，人都管它叫‘九根弦’?，F(xiàn)在的月琴，經(jīng)過逐步的改善，已經(jīng)改成一根弦子。那時的月琴還是四根弦，弦子是三根弦，胡琴是兩根弦，湊起來不就是九根弦了嗎？

      “沈星培雖然改革了伴奏的樂器，到底還是草創(chuàng)時期，藝術(shù)上還比較簡單。傳到李四手上，才有了更深的研究，胡琴的種種技巧，到這兒就規(guī)模大備了。老輩的傳說，胡琴花點得彩，就是打李四興起來的。我伯父由于這許多名手的傳授，加上自己的天賦和學力，他把所有胡琴的指法、弓子、腕勁再加以鉆研，才造成了他晚年那種神化的境地。陳十二爺（彥衡）一生最佩服我伯父的胡琴。他對我說：‘你伯父的胡琴不單是技巧上奧妙無窮，他拉的格局高，氣韻厚，這是別人所學不了的?！?/p>

    （按）陳彥衡先生曾對我說過這樣一段故事：“有一次我跟梅雨田在飯館子同席，請的客還沒有到齊，我們正在閑談，看他隨手拿過幾個空的茶杯來，每只杯里或多或少地倒入了些茶，用桌上的筷子打著玩，能打出一段牌子來?！边@件事可以說明梅雨田先生辨別音階高低有特殊的天才。