《懷仁集王羲之圣教序》是書法碑帖中的經(jīng)典，全碑由懷仁集王羲之真跡而成，是學(xué)習(xí)王羲之行書不可或缺的一本碑帖，筆法方圓兼?zhèn)?，靈動多變。本期對《圣教序》中的筆法進行分類闡述和詳細分析，解析其中的奧秘。

筆法是學(xué)書者最注重的訓(xùn)練技巧之一，筆法的學(xué)習(xí)影響著行書能否順利入門。那么，王羲之行書的筆法是怎樣的呢？

王羲之行書在筆法動作上雖然連續(xù)性較強，變化豐富，但也有規(guī)律可循。就動作的方式而言，執(zhí)筆書寫時需要指、腕、肘三個關(guān)節(jié)配合活動，三個關(guān)節(jié)的動作幅度因字的大小而各有不同。那么怎樣練習(xí)這些動作呢？我們以《懷仁集王羲之圣教序》（以下簡稱《圣教序》）為例，在例字中選取相關(guān)動作對應(yīng)的筆畫對筆法進行闡釋，以對學(xué)書者在行書學(xué)習(xí)上有所啟發(fā)與幫助。

一 右回旋型圓轉(zhuǎn)

右回旋型圓轉(zhuǎn)，即在筆勢方向上為順時針回旋的圓轉(zhuǎn)用筆。與之相應(yīng)的書寫動作多為指腕向右半圈做弧線運動。

右回旋型圓轉(zhuǎn)示范

雖然在實際書寫中沒有如圖那樣完全一致的用筆，但在一些字的局部轉(zhuǎn)換或點畫承接上多有筆勢暗合之處，如《圣教序》中的“妙”“波”“習(xí)”“有”等字的部件。需注意這種轉(zhuǎn)換處容易出現(xiàn)偏鋒橫抹的現(xiàn)象，在書寫時需要把握好絞轉(zhuǎn)與提按的動作幅度，中鋒用筆，使線條圓勁遒麗。

“妙”“波”部件解析

“習(xí)”“有”部件解析

二 右回旋型方折

這種方折用筆與右回旋型圓轉(zhuǎn)的筆勢較為接近，只是在轉(zhuǎn)換處化圓為方。

右回旋型方折示范

在書寫動作上多為左右倒腕擺動，但此處方折的筆法略有差異，右上角處多為頓折調(diào)鋒，左下角處多為側(cè)提翻折。如“多”“弘”等字。在連續(xù)折筆的過程中，筆鋒易偏側(cè)、扁、薄，須注意在折點處調(diào)鋒。要筆到意到，才能使線條始終力貫其中，張弛有度。

“多”“弘”部件解析

三 左回旋型圓轉(zhuǎn)

左回旋型圓轉(zhuǎn)，即在筆勢方向上為逆時針回旋的圓轉(zhuǎn)用筆。

左回旋型圓轉(zhuǎn)示范

與之相應(yīng)的書寫動作多為指腕向左半圈做弧線運動，如“物”“先”“故”“皆”等字的部件。由于多數(shù)人為右手執(zhí)筆寫字，而這一類用筆的動作為反手逆勢，所以書寫難度略大，需要通過大量的練習(xí)才能掌握其動作要領(lǐng)。此外，左回旋型圓轉(zhuǎn)所涉及的線條多數(shù)為筆畫之間的連綿映帶，并非實在筆畫，在書寫時要把握好筆畫與牽絲的主次關(guān)系，避免過于纏繞流俗。

“物”“先”“故”“皆”部件解析

四 左回旋型方折

這種方折用筆與左回旋型圓轉(zhuǎn)的筆勢較為接近。

左回旋型方折示范

在動作上多為左右倒腕擺動，但以左上翻腕推送為主。右上角的轉(zhuǎn)換多用翻折法，使筆鋒變換鋒面，然后再向左下行筆，在翻折處前后兩畫會有重疊押筆的特征，如“高”“庸”“序”等字的部件。

“高”“庸”“序”部件解析

五 混合型轉(zhuǎn)換

在了解了以上四種不同的筆法轉(zhuǎn)換之后，我們會發(fā)現(xiàn)這些技巧還不足以解決大多數(shù)字的用筆問題。因行書結(jié)字與筆勢連帶等因素影響，在實際書寫中的用筆多為以上四種形式的穿插組合，有方折圓轉(zhuǎn)兼用，如“分”“引”；也有左右回旋組合，如“物”“步”，我們把這種復(fù)雜的用筆稱為混合型轉(zhuǎn)換?；旌闲娃D(zhuǎn)換的筆畫形態(tài)雖然變化多樣，書寫難度也較大，但其本質(zhì)上的書寫動作都是在以上四種轉(zhuǎn)換筆法的基礎(chǔ)上進行的，所以對這些基本運筆動作的訓(xùn)練與掌握尤為重要。只有熟練掌握這些動作技巧后，才能理解行書與楷書筆法的本質(zhì)區(qū)別，進而才能表現(xiàn)出王羲之行書精妙絕倫、剛?cè)嵯酀娘L(fēng)格特征。

“分”“引”部件解析

“物”“步”部件解析

六 轉(zhuǎn)換筆法的變化

轉(zhuǎn)換筆法與筆勢使轉(zhuǎn)息息相關(guān)，不同的用筆會產(chǎn)生不同的筆勢?！妒ソ绦颉分袑ο嗤?、偏旁或點畫部件，會運用各式轉(zhuǎn)換筆法以豐富其書寫筆勢，從而避免用筆的雷同。如“扌”“古”“木”旁的橫豎承接有的為左回旋筆勢，有的則是右回旋筆勢。

“扌”“古”“木”旁橫豎承接為左回旋筆勢示例

“扌”“古”“木”旁橫豎承接為右回旋筆勢示例

在《圣教序》中，這種筆法變化不僅體現(xiàn)在某一點畫或部件上，在一字之內(nèi)甚至是字與字之間的章法上也有所體現(xiàn)。如“林”字中兩個“木”的橫豎承接用相反的轉(zhuǎn)換筆法避免了書寫方式的單一順繞?！皵z”“扵”二字的“扌” 也運用了不同的轉(zhuǎn)換方式，使得上下兩字的相同偏旁在章法關(guān)系上“和而不同”。

“林”字筆法轉(zhuǎn)換示例

“攝”“扵”二字的“扌”筆法轉(zhuǎn)換示例

筆法的變化不僅可以避免書寫方式的雷同，還對字的結(jié)構(gòu)甚至章法產(chǎn)生影響。王羲之行書這種雄奇跌宕、蕭散超脫的晉書風(fēng)神，也正是由種種筆法所衍化，最終匯聚成大氣象。《圣教序》中的筆法技巧十分豐富，本文僅以轉(zhuǎn)換筆法為分析對象，以期對筆法學(xué)習(xí)的視角有所轉(zhuǎn)變。雖然未能全面準(zhǔn)確地概括，但希望可以帶給學(xué)書者不同角度的思考與啟發(fā)，進而對今后的創(chuàng)作實踐有所幫助。

本文節(jié)選自《書法教育》（研究版）2020年第叁期

《<懷仁集王羲之圣教序>筆法管見》

作者：李輝

《書法教育》（研究版）2020年第叁期