這是一個有趣的偽命題，留不留長發(fā)，基本是與藝術(shù)造詣深淺無關(guān)的，只是個人愛好。如果誰真的這樣認為了，還真有點兒以偏概全的意思。

先父在世時曾笑談民國時見過藝術(shù)家多留長發(fā)干嘛。所謂長發(fā)，短則蓋住耳際，長則過肩，此處專指男生。心中覺得好玩，稍后在各種資料上查到過不老少蓄長發(fā)的大藝術(shù)家。再稍后，也知道了魯迅批評過當(dāng)時學(xué)藝術(shù)的青年，留著長發(fā)，領(lǐng)帶打得松松垮垮，一付不修邊幅的樣子是不曉原委。原來大藝術(shù)家們忘我從藝，對自己外貌無暇顧及，才成了此等模樣。而年輕人舍本求末，不發(fā)心求學(xué)，竟從“頭”做起，嗚呼哀哉！

涉世漸深，終于明白了還有不老少的大藝術(shù)家是不留長發(fā)的。魅力不減小青年。例如上圖這位畢先生，年歲六十多了還被美妞熱愛著。

有個畫花卉的畫家王冠惠，自打認識他，就沒見他蓄過長發(fā)，那時他年輕，可以留出滿頭長發(fā)的，他硬是不留，現(xiàn)在后悔了不是，若是想留了，只有買頭套一條路可走嘍。

見過王雪濤后才恍然大悟，畫花卉的喜歡禿頭啊。

吳昌碩早年應(yīng)該蓄有長發(fā)，他是前清遺老，是留過辮子的。改朝換代了，換個齊脖半拉子頭發(fā)干嘛，一去了之。禿頭好洗不誤事，不遮額不擋眼畫畫好使，他也是個畫花卉的。

藝術(shù)青年也有不留長發(fā)的，一身的簡潔，弘一法師的青年時代就有了入清凈門的意識了，不留長發(fā)也罷。

黃賓虹也留個禿頭，老爺子確實忙，又做學(xué)問又畫畫，頭型的選擇要實際。

趙無極在法國的浪漫之都巴黎呆的久了，竟也沒留長發(fā)，這事有些奇怪，看來玩抽象的人不考慮造型的問題了，呵呵。

林風(fēng)眠早年是留長發(fā)的，老了之后還是有發(fā)可留的，但也沒再蓄發(fā)，看來老爺子認定要把失去的時間追回來，是忙的無暇顧及了。

徐悲鴻先生似乎是一生沒有蓄過長發(fā)，藝術(shù)派頭仍十足。

西班牙大藝術(shù)家達利自年輕時代就蓄有長發(fā)，雖未遮耳，倒像民國初年被剪了辮子的模樣，當(dāng)然這位西班牙人此時未必為了紀念中國的這一事件而搞出如此發(fā)型。時下中國的一些藝術(shù)家留個長發(fā)型，我想也未必是為了對什么的懷舊，弄一個造型出來，不過是對眾人說，爾等非我族類。翻譯過來就是：藝術(shù)家非我莫屬。（此處言語似有尖刻之嫌，不說只看多被視為厚道）

此圖為達利作品，他把自己愛銀子搞造型的性格特質(zhì)弄到了《蒙娜麗薩》的畫上，其意是既要當(dāng)婊子，還要立牌坊。直白，反而可愛。